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台灣鋼琴調律協會
協會簡介
Introduce
於民國七十九年二月間正式向內政部社會司提出申請，同年三月十四日奉內政部中華民國七十九年三月十四日台(79)內社字第775263號函同意籌組『中華民國鋼琴調律協會』，並請召開發起人會議成立籌備會。
次年四月二日各發起人召開發起人會議暨第一次籌備會，決議推舉13人為籌備委員，並公推王義明為主任委員，審查章程草案並聘請李榮津為本會籌備會之執行秘書，在台北市汀州路二段三十二號三摟台灣區樂器工會同業公會同址設立籌備處。
民國七十九年五月一日召開第二次籌備會議，審查本協會會員及會員代表資格，研討年度工作計畫和年度經費收支預算表等，並討論召開成立大會應準備事宜及日期與地點。
民國七十九年六月九日假台北市長安西路二八七號，召開成立大會，當場選出第一屆理事長王義明，並奉內政部七十九年七月九台(79)內字第811220號函核准備案成立。
第一屆理事長 王義明先生 ， 第二屆理事長 劉麟和先生，第三屆理事長 陳萬成先生 ， 第四屆理事長 梁作修先生， 第五屆理事長 鐘有進先生 ， 第六屆理事長 郭振榮先生，第七屆理事長 林大嘉先生 ， 第八屆理事長 彭瑞懋先生， 第九屆理事長 陳儀進先生 ， 第十屆理事長 賴振清先生，第十一屆理事長 林春慶先生，第十二屆理事長 許簡雙益先生， 第十三屆理事長 陳正義先生，第十四屆理事長 陳啟展先生
為與國際接軌，對外聯繫更為靈活，由顧問 劉麟和 於第九屆第二次理監事會中提案變更會名為 台灣鋼琴調律協會，並經由第九屆第二次會員大會表決通過。經內政部九十七年台(97)內社字第0970014206號函核准，於民國九十七年一月二十二日起變更會名為台灣鋼琴調律協會。
歷屆理事長
Director General
王義明 第1屆理事長
劉麟和 第2屆理事長
陳萬成 第3屆理事長
梁作修 第4屆理事長
鐘有進 第5屆理事長
郭振榮 第6屆理事長
林大嘉 第7屆理事長
彭瑞懋 第8屆理事長
陳儀進 第9屆理事長
賴振清 第10屆理事長
林春慶 第11屆理事長
許簡雙益 第12屆理事長
陳正義 第13屆理事長
陳啓展 第14屆理事長
顧問團隊
Consultant
張朝任
顧問姓名
顧問姓名
顧問姓名
顧問姓名
技術專區
Technology
技術講座
Technology
Lecture
藝文天地
Art
World
Art World
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台灣鋼琴調律技術學院
課程分為四階 、初階丙級、中階乙級、高階甲級、更高階海外培訓
由丙級 示波器調律開始學習、乙級官能調律、甲級平台鋼琴調整 依序往上 教學每階時間為100天，課程學習中有機會參觀整修中琴工廠內的修復現場，通過體驗平時看不到的鋼琴內部結構和優秀技術人員的現場技能，掌握鋼琴調音師所需的技能和知識.
學院成立旨在培訓一般客戶及專業音樂家信賴的鋼琴調音師。在培訓新人的綜合課程中，將獲得一般知識和專業知識，重點是在為每一階的時間裡，直立式鋼琴維修所需的技術。此外，我們還開設了進階課程作為高級課程，以進一步提高我們的技術技能。學院的鋼琴調音師將通過日常售後服務活動和全國的同業先進進行交流培訓，努力進一步提高他們的技術技能。
每個人培訓時會安排合適琴房 直立式鋼琴進行培訓晉級後使用GP平台鋼琴
初階陪訓琴房內常設直立式鋼琴、進階官能調律培訓再來GP平台鋼琴調整，等您可以學習設備齊全的技術。
每一期 (一階視期別不同為不同天數) 為期約100天的強化課程。可以學習高級專業鋼琴結構知識的系統
所有學員都住在教室附近的宿舍。宿舍配備了完全的生活機能，即使在晚上也可以在教室練習至20:30下班，在與志同道合有興趣的同學日常生活中，不僅技能切磋和知識提升，而且很適合喜愛彈奏鋼琴的人。
培訓內容
由熟悉售後服務的講師，以立式鋼琴的調音技術為重點，通過完整的課程學習與鋼琴相關的周邊知識、音樂教育、業務技能，以取得綜合認證為目標。課程成績。
| 開始時間 | 開始時間 |
| 開始時間 | 每階約100天(例假日休假) |
| 人數 | 1至4人 |
| 資質要求 | 高中畢業以上，原則上26歲以下(需進行面試) |
| 選擇 | 經業界推薦，一般學員或是對鋼琴維修有興趣 對音樂愛好者、自行開立樂器行、本身對鋼琴結構有興趣。此外，您也可以通過“升級課程海外交流培訓”再次提高自己的技能。 |
| 部門 | 鋼琴功能與結構、鋼琴歷史、與調音相關的聲學、鋼琴調音理論、立式鋼琴功能與結構、鋼琴調音理論、三角鋼琴功能與結構、通識教育 |
| 專題講座 | 鋼琴設計理論、鋼琴製作理論、音樂概論、鋼琴結構理論、鋼琴音樂史、通識教育 |
| 實用技能 | 立式鋼琴曲調、立式鋼琴曲調、三角鋼琴曲調、鋼琴動作維修、混合鋼琴調整（靜音鋼琴TM、自動鋼琴）、三角鋼琴曲調、外觀/補漆維修等 |
設施介紹
調音教室
根據培訓內容，我們將有大、中、小 3 種類型的教室。
三樓休息室
空間明亮開闊，自然光線充足。在休息時間可以更新您的下一步訓練的感覺。
培訓上課時程計畫
09:00~12:00 練習 說明當日培訓計畫內容
12:00~13:00 午休用餐
13:00~15:20 練習
15:20~15:30 午間休息10分鐘
15:30~17:00 練習
17:00~18:00 晚餐時間
18:00~20:30 晚間自我練習 寫心得筆記
宿舍
| 房間 | 每人一間 書桌和床的房間 |
| 教室 | 設有學員專用視學習狀況使用 平台鋼琴和直立式鋼琴。 |
行程詳情
日程
| 活動日期 | 每人一間 書桌和床的房間 | |
| 冬季報名 | 每年02月01日起 | 每年 3月 30 日 |
| 訓練時程 | 每年09月01日至12月30日 | 約略100天(期別會有所不同) |
內容
| 鋼琴調律技術教室 | |
| 13:30 | 台灣鋼琴調律學院會議室介紹 /技術學院介紹 /練習之旅 /調音體驗 |
| 15:00 | 到教室參觀 |
| 15:30 | 抵達宿舍，參觀 |
| 16:30 | 在宿舍解散（教室步行10分鐘到宿舍：約400m） |
查詢/申請
| 台灣鋼琴調律技術服務部 | |
| 始業式地點 | 400台中市中區市府路97號7樓 |
| 電話號碼 | 0911-695695 |
常見問題/關於入學/關於培訓
請放心，即使您不會彈鋼琴，您也可以調音。
即使你沒有先前的經驗，你也可以通過初階訓練來調音。
關於生活
我可以在學校兼職嗎？
汽車、自行車、摩托車、樂器、電子電炊具（微波爐、烤麵包機、火爐等）、取暖器（暖風機、火爐等）、有害/危險物品、動物、大型家具。
單一階 培訓時間
| 培訓時間 | 1階(約略100天每一階都為不同) |
| 申請人數 | 1~4人 |
| 培訓地點 | 台灣鋼琴調律學院 |
| 開始時間 | 每年 9 月初至12月底(隔年一月份認證考試) |
| 考試費 | 12,000元（單一位階） |
| 休假 | 學院規定的周六、週日和例假日 |
培訓費
| 培訓明細 | 初階 | 中高階 | 中高階 | 完整 |
| 示波器調律培訓 | 官能調律培訓 | GP三角平台鋼琴調整培訓 | 一年專責培訓 | |
| 報名費 | 50,000 | 50,000 | 50,000 | 100,000 |
| 上課費用 | 150,000 | 150,000 | 50,000 | 300,000 |
| 培訓工具套裝費 | 80,000 | 0 | 20,000 | 100,000 |
| 鋼琴設備費用 | 30,000 | 30,000 | 35,000 | 35,000 |
| 其他費用 | 10,000 | 10,000 | 10,000 | 10,000 |
| 培訓費用 小計 | 320,000 | 240,000 | 165,000 | 450,000 |
| 住宿費用 | 48,000 | 48,000 | 16,000 | 190,000 |
| 全部費用 | 368,000 | 288,000 | 181,000 | 640,000 |
1 請以考生姓名將考試費用轉入以下賬戶。
2 教科書等所需的費用
3 由於是寄宿制，所以需要支付宿舍費、伙食費、學費、寢具費等。（但節假日餐費自理）
4 “推薦同業”僅限於同業員工或潛在僱員。
5 請準備好上述申請文件並郵寄到申請目的地。
6 將通知申請人考試的詳細信息。
● 請審慎考量承擔考試費和匯款手續費。
● 無論任何原因，考試認證費用報名款項均不予退還。
● 申請資格與性別和國籍無關。
鋼琴調律
應檢須知
1.檢定開始、終了、及午餐(休 息)時間，於檢定場公佈。
2.為防止檢定用鋼琴受損，於檢定開始前，應將注意事項，向應檢人提示。
3.檢定場應提供之設備、材料、工具等，應事先檢查齊備。
4.檢定考試中，應檢人因操作錯誤有危害人員或檢定用鋼琴之可能時，應立即採取適當措施(嚴重者中止應試)，以防未然。
5.因停電或應檢鋼琴故障(試 題外)及其他非應檢人所應負之責任而影響檢定進行時，應立即 酌情處理。
(二)應檢人注意事項
1.整調(直立式鋼琴、平台式鋼琴)
調 律(直立鋼琴)修理(皮台鋼琴)各有六個試題，由評審委員檢定前任抽其中1題，並按試題將鋼琴 予變化，準備完成交應檢人修正。
2.各檢定用鋼琴均予編號，應試人予應檢前十分鐘抽籤決定使用應檢鋼琴。
3.準備開始檢定調律時，預先5分鐘之準備工具及試彈了解鋼琴狀況，(但是嚴禁操作調律棒及鋼琴)，此時間不計入 檢定時限之內。
4.正式檢 定時間內，禁止私談及向他人借用工具。
5.檢定未 開始前，不得先行作業。截止時間，雖未完成工作，亦須中止作業。
6.作業完畢、鋼琴外殼不需裝上。
7.應檢人 除自備工具所列項目外，不得攜帶其他任何資料或器材入場，亦不得攜帶任何場內 器材出場，否則以犯規論。
8.應檢人檢定作業期間，不得接受他人協助或協助他人作業否則以犯規論。
9.調音術科檢定科目包括整調(平型、豎型兩種鋼琴)、調音總分為100分；其中整調佔40%(平、豎型各佔20%)、調音佔60%。
10.術科 檢定中調音未達(70分X60%=42分)基本分數者，按不合格論。
11.術科檢定合格成績為70分
鋼琴調律
試場設備
品 名 | 規 格 | 單位 | 數量 | 備考 |
示 波 器 | Yamaha PT-100 | 台 | 2 | |
原 子 筆 | 黑色 | 支 | 2 | |
音 叉 | A440HZ A442HZ | 支 | 2 | |
鋼 琴 | 直立式鋼琴(調音用) | 台 | 10 | |
鋼 琴 | 直立式鋼琴(整調用) | 台 | 2 | |
鋼 琴 | 平台式鋼琴(整調用) | 台 | 2 |
鋼琴調律
認證人員自備工具表
名 稱 | 規 格 | 單位 | 數量 | 備考 |
調律工具箱(袋) | 個 | 1 | ||
鋼琴調律棒 | No.2號 | 支 | 1 | |
音叉 | A=440HZ A442HZ | 支 | 2 | 各一支 |
止音毛氈帶 | 基礎音分割用 | 條 | 1 | |
止音帶插入器 | 木製或塑膠製 | 支 | 1 | |
羊毛止音條塊 | 低音用 | 條 | 2 | |
止音橡皮 | 中音用 | 塊 | 2 | |
止音木棒(塑膠) | 高音用 | 支 | 2 | |
螺絲起子 | 一 字 十 字 | 支 | 1 | 各一支 |
擦拭布 | 30×30 | 條 | 2 | |
整調工具 | 6~12件組 | 組 | 1 | |
毛刷 | 3英寸 | 支 | 1 |
鋼琴C4~A85採點表
低音 | 點數 | 割振 | 點數 | 高音 | 點數 | 音叉 | 點數 |
0-14 | 30 | 0-3 | 20 | 0-20 | 40 | ±2 | 10 |
29 | 29 | 6 | 19 | 40 | 39 | 3 | 9 |
43 | 28 | 9 | 18 | 60 | 38 | 4 | 8 |
58 | 27 | 12 | 17 | 80 | 37 | 5 | 7 |
72 | 26 | 15 | 16 | 100 | 36 | 6 | 6 |
87 | 25 | 18 | 15 | 120 | 35 | 7 | 5 |
101 | 24 | 21 | 14 | 140 | 34 | 8 | 4 |
116 | 23 | 24 | 13 | 160 | 33 | 9 | 3 |
130 | 22 | 27 | 12 | 180 | 32 | 10 | 2 |
145 | 21 | 30 | 11 | 200 | 31 | 11 | 1 |
159 | 20 | 33 | 10 | 220 | 30 | 12 | 0 |
174 | 19 | 36 | 9 | 240 | 29 | ||
188 | 18 | 39 | 8 | 260 | 28 | ||
203 | 17 | 42 | 7 | 280 | 27 | ||
217 | 16 | 45 | 6 | 300 | 26 | ||
232 | 15 | 48 | 5 | 320 | 25 | ||
246 | 14 | 51 | 4 | 340 | 24 | ||
261 | 13 | 54 | 3 | 360 | 23 | ||
275 | 12 | 57 | 2 | 380 | 22 | ||
290 | 11 | 60 | 1 | 400 | 21 | ||
304 | 10 | 61- | 0 | 420 | 20 | ||
319 | 9 | 440 | 19 | ||||
333 | 8 | 460 | 18 | ||||
348 | 7 | 480 | 17 | ||||
362 | 6 | 500 | 16 | ||||
377 | 5 | 520 | 15 | ||||
391 | 4 | 540 | 14 | ||||
406 | 3 | 560 | 13 | ||||
420 | 2 | 580 | 12 |
30-(誤差/14.5)+1=點數 40-(誤差/20-1)=點數
示波器檢定表格
測定圖表
術科檢定審查表
調音評審表
鋼琴調音技能檢定單一級學科
1.﹙x﹚鋼琴整調使用之左右螺絲迴轉螺絲刀，可調整導桿。
2.﹙o﹚鋼 琴整調使用之左右螺絲迴轉螺絲刀，可調整木扭。
3.﹙x﹚打 擊槌和弦不對合時不論原因可利用電熱鉗校正。
4.﹙x﹚鋼 絲粗細測量尺使用16~30號。
5.﹙o﹚鋼 絲粗細測量尺使用12~26號。
6.﹙o﹚弦 梳、弦圈器、線鈎、折曲鉗子等，均為鋼琴裝弦工具。
7.﹙o﹚裝 琴弦用鉗子包括切斷鉗子、尖嘴鉗子等。
8.﹙o﹚鋼 琴調音時，止音帶正確使用範圍在中音部之琴弦間。
9.﹙o﹚更 換琴弦時務必要帶手套作業。
10.﹙o﹚弦軸承的功用是將弦的發音部分區切，使不良的音響消失為目的之一。
11.﹙o﹚一般直立型鋼琴用右手操作調音棒，其柄的正確角度，低音向右傾20°~25°左右，中音垂 直稍向右傾，移向高音則成垂直
狀。
12.﹙o﹚止音楔是因為它的形成楔狀，所以得名，使用在調律之際將不要的音一時制止的工具。
13.﹙o﹚將調音棒頭套入直立型鋼琴調律釘或拔出之際，其正確手法，當採取抓住調音棒的曲 部，而非握在柄部。
14.﹙x﹚音叉可發出純音與倍音為調律定基音依據之工具。
15.﹙x﹚進行調律時，正確的姿勢是當用五根手指全部將調音棒的柄覆往後，緊緊握住操作。
16.﹙x﹚調音棒頭穴大小可以不必更換，均可適合不同廠牌的調律釘來操作調律使用。
17.﹙o﹚鋼琴在冬天搬運到另一處時，可在箱子中放幾個小時，直到適應室內的氣溫。
18.﹙x﹚在鋼琴上可放置花瓶和收音機，以增加其美觀性。
19.﹙o﹚空氣過於乾燥，對鋼琴木料如鍵盤等裡面零件均有破壞的影響力。
20.﹙x﹚各式鋼琴如把全套套上就不必擔心受潮。
21.﹙x﹚鋼 琴如果很少使用，可以不用調音這樣就可使鋼琴不致於損壞。
22.﹙x﹚直 立型與平台型鋼琴可放在直接通風和太陽直照的地方。
23.﹙x﹚空 氣過於乾燥並不會造成鋼琴內裝、外裝之變形與損傷。
24.﹙o﹚擦 拭鋼琴琴鍵時可用濕布將鍵擦拭一下再擦乾。
25.﹙x﹚鋼 琴發生蟲害都由於材料處理不當與環境無關。
26.﹙x﹚鋼琴鍵盤上的白鍵(亞克力)有污垢可用酒精擦拭清潔。
27.﹙x﹚為 防止弦生銹，應把琴弦全部(包 括低音弦)塗上防銹油。
28.﹙o﹚鋼 琴過度的乾燥時會使整調產生走樣的現象。
29.﹙o﹚一 架放置通風良好，氣溫變化小的鋼琴，較不容易失去其音調。
30.﹙x﹚為 防止鋼琴受潮，最好長期使用電氣乾燥器。
31.﹙x﹚蛀 蟲特別喜歡寄居於空氣乾燥的地方，所以鋼琴不須注意其底板和外殼部份會被破壞。
32.﹙x﹚琴 房裡開冷氣會使濕度增加，對鋼琴產生不良效果。
33.﹙o﹚琴 房裡開冷氣會使濕度降低，對鋼琴有乾燥作用。
34.﹙x﹚鋼 琴套(全套)的作用是保護亮麗的外殼，同時有防蟲的目的。
35.﹙o﹚鋼 琴套上全套會使濕氣滯留琴內，對鋼琴產生不良影響。
36.﹙x﹚所 謂半鐵骨鋼琴是調律釘處設有鐵骨，他處用木架。
37.﹙x﹚在J.S.Bach時代已有Damper (Rand) Pedal的機能。
38.﹙x﹚世 界具最多鍵盤之鋼琴有92鍵。
39.﹙x﹚史 得因得到巴哈所提的鋼琴製造上的許多意見。
40.﹙o﹚在 貝多芬時代已有78鍵製之平台型鋼琴。
41.﹙o﹚美 國人鋼琴製造擺脫手工生產，改變量產方式。
42.﹙o﹚直立型鋼琴的普及是在19世紀以後之事。
43.﹙x﹚克 里斯多霍利製成以羊毛製成的打擊槌。
44.﹙o﹚鋼 琴之發明是新的打弦器的開發。
45.﹙x﹚翼 琴Clavichord之缺點音量不夠以其外裝尺寸有關。
46.﹙o﹚大 鍵琴之音量幅度比翼琴大。
47.﹙o﹚在 歐洲大鍵琴最普及的地方是意大利。
48.﹙x﹚鋼 琴之演變在意大利發現後傳到美國。
50.﹙o﹚平台型鋼琴是以大鍵琴為藍本而發展出來的樂器。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
51.﹙x﹚鋼 琴是屬於打擊樂器。
52.﹙o﹚立 垂鋼琴最先出現的只是琴弦從頂部至鍵盤架垂直裝著。
53.﹙o﹚所謂「直立型鋼琴」最先產生是在美國生產製造。
54.﹙x﹚英國的鋼琴製造是由法國的移民們推動的。
55.﹙o﹚四方型鋼琴是利用平台型鋼琴之打弦機構原理。
56.﹙o﹚鋼琴和翼琴之主要差別是在打弦機構的結構。
57.﹙o﹚鋼琴是利用強制共鳴的原理使音量增大的一種樂器。
58.﹙o﹚平台型鋼琴是以大鍵琴為藍本所發展出來的樂器。
59.﹙x﹚鋼琴是利用弦樂器和管樂器組合的原理被發明出來。
60.﹙x﹚克里斯多霍利在西元1707年發明鋼琴。
61.﹙x﹚大鍵琴是以敲弦的方式發音。
62.﹙o﹚德布西是印象派作曲家。
63.﹙x﹚揚琴是屬撥弦樂器。
64.﹙o﹚西洋音樂家中有”三B”之稱的德國作曲家是巴哈、貝多芬、布拉姆斯。
65.﹙x﹚管風琴因音色變化多，強弱幅度大，故被稱為樂器之王。
66.﹙o﹚鋼琴自十八世紀後半以後，被稱為樂器之王。
67.﹙o﹚所 有的音樂作品中，與鋼琴有關的最多。
68.﹙o﹚鋼琴除了獨奏以外，其他樂器的伴奏也是不可少的樂器。
69.﹙o﹚所有音樂教育中，鋼琴是最適當的樂器。
70.﹙x﹚鋼琴家一定是作曲家。
71.﹙o﹚鋼琴對作曲家來說就像五線譜黑板，對音樂老師一樣重要。
72.﹙x﹚鋼琴是最早發明的鍵盤樂器。
73.﹙x﹚大鍵琴的擊弦方式與鋼琴相同，所以被認為是鋼琴的前身。74.﹙o﹚鋼琴是義大利人，克里斯多霍利於西元1709年 發明的。
75.﹙o﹚克里斯多霍利於西元1709年，發明的鍵盤樂器，他稱為可以大聲和小聲的大鍵琴。
76.﹙o﹚克里斯多霍利發明的樂器，最大特性是可 彈出大、小聲，故後來稱它為「Piano Forte」。
77.﹙x﹚西元1770年莫札特已開始使用現代樣式的鋼琴。
78.﹙o﹚西元1790年莫札特還是使用「Piano Forte」。
79.﹙x﹚在西元1800年前的鋼琴已有88鍵。
80.﹙o﹚在西元1800年時的鋼琴通常只有五個八度61鍵。
81.﹙o﹚西元1817年貝多芬接受英國布羅得物德廠送他一 台六個八度的鋼琴。
82.﹙o﹚鋼琴的主要骨架於西元1831年開始使用鐵質鑄造 的骨架。
83.﹙o﹚鋼琴在西元1835年開始用較高品質鋼絲弦配合鐵 質骨架後，使張力大增。
84.﹙o﹚鋼琴於西元1835年起使用鋼絲弦與鑄鐵骨架後，因張力增加，交差弦的使用也一般化。
85.﹙o﹚現 代的鋼琴總張力，大約有20噸。
86.﹙o﹚鋼絲弦是英國於西元1808年最先開始使用。
87.﹙o﹚我國的樂徽是排蕭。
88.﹙o﹚音樂史上有鋼琴詩人之稱的作曲家是蕭邦。
89.﹙o﹚被稱為樂聖的作曲家是貝多芬。
90.﹙o﹚被稱為鋼琴之王的作曲家是李斯特。
91.﹙o﹚海頓被稱為交響曲之父。
92.﹙x﹚自動演奏鋼琴是過去所沒有的最新科技產品。
93.﹙o﹚響棒的功能可使響板充分發揮傳播效果。
94.﹙x﹚弦受敲打後，其整個長度向前後振動。
95.﹙o﹚打擊槌桿的剛性是按音域來改變較好。
96.﹙x﹚鋼琴有一條弦，二條弦，三條弦三種，通常是以三種不同形狀的止音器氈來配合使用。
97.﹙o﹚天然乾燥具有安定木材材質之效能。
98.﹙x﹚88鍵鋼琴的白鍵是54支。
99.﹙x﹚88鍵鋼琴的黑鍵是34支。
100.﹙x﹚弦的安全使用張力為斷線位1/3的張力。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
101.﹙x﹚調 律釘的高度應保持全體一致高度，植入釘板上。
102.﹙o﹚平台型鋼琴的外殼(側板)可用桶測法和曲木法製造。
103.﹙o﹚釘板的構成是縱板、橫板相互交疊而成。
104.﹙x﹚琴弦之最高拉力的部份是高音部。
105.﹙o﹚琴弦平均拉力有70~90公斤左右。
106.﹙x﹚鍵盤有88鍵以上的鋼琴其鍵數增多的部份是在高音 部。
107.﹙o﹚最高音的琴馬與響板膠著部有缺口，膠著面積比中音部小的理由是因為最高 音部響板的有效面積不大，為使增加響板有效面積。
108.﹙o﹚弦的安全使用張力為斷線位1/2的張力。
109.﹙x﹚低音弦採用電氣銅，只限一層之纏繞。
110.﹙x﹚鍵盤板面上採用直紋(柾目)是防止鍵盤不易斷裂而規定的。
111.﹙o﹚低音部採用延長式琴馬的理由是要提高音響效果。
112.﹙x﹚最高音的琴馬與響板膠著部有缺口，膠著面積比中音部小的理由是因為最高 音弦對響板的壓力比中音部小的關係。
113.﹙x﹚鋼琴琴弦的拉斷限界約在100磅。
114.﹙x﹚琴馬的功用之一是穩固鋼琴的結構。
115.﹙x﹚響板的振動傳播速度是與直紋直角方向較快，約為平行方向速度的兩倍。
116.﹙x﹚低音部採用延長式琴馬的理由是，低音弦的振動幅度較大的關係。
117.﹙o﹚假如各弦之張力相同，則所需音高可由長度和弦徑來決定。
118.﹙o﹚支柱之材質和音色無關，故祇要堅硬即可，因此針葉樹和闊葉樹均可使用。
120.﹙x﹚響棒的功用之一是增加響板的表面面積，使音色更加優美。
121.﹙x﹚弦的品質檢驗項目有1.彈力試驗2.硬度試驗3.引張度試驗4.彎曲試驗等四項。
122.﹙o﹚響棒的功用之一是使弦的振動迅速擴散到響板的各部。
123.﹙o﹚響板的振動傳播速度是順直紋平行方向較快，約為直角方向速度的二倍。
124.﹙x﹚琴馬是使用比重輕而傳播速度快的木材來製造。
125.﹙x﹚釘板所採用的材質以針葉樹為宜。
126.﹙o﹚壓弦鈕以鍛造用黃銅棒為原則。
127.﹙o﹚琴馬的功用之一是傳播弦振動到響板的媒體。
128.﹙x﹚優良的琴弦必備的條件有1.材質要堅硬2.弦的斷面須橢圓3.抗張力要強等三項。
129.﹙o﹚弦的品質檢驗項目有1.引張強度試驗2.彎曲試驗3.打扁試驗4.偏徑差試驗等四項。
130.﹙x﹚88鍵鋼琴的黑鍵有35鍵。
131.﹙o﹚琴馬是選擇比重大而堅硬的木材來製造。
132.﹙o﹚響棒的功用之一是加強響板的抗壓力。
133.﹙o﹚優良的琴弦必備的條件有1.材質要均勻2.表面須光滑無瑕疵3.成份要純4.抗張力要強5.弦 的斷面須正圓等五項。
134.﹙x﹚鋼琴的設計均由響板為基準而推展到其他設計。
135.﹙o﹚所謂打弦機構係指鍵盤和打弦器之總稱。
136.﹙o﹚直立型鋼琴和平台型鋼琴之主要不同點之一是在打擊槌的打擊方向。
138.﹙o﹚響棒的功用之一是使響板形成弧形。
139.﹙x﹚響板的振動傳播速度是順直紋平行方向較快，約為直角方向速度的四倍。
140.﹙o﹚止音器氈的大小為愈往高音側體積愈小。
141.﹙x﹚一般鋼琴88鍵的打弦點在弦支點座下方4~5公釐之間。
142.﹙x﹚鋼琴的外殼和音量無關連。
143.﹙x﹚琴馬面上塗佈黑鉛是為防止弦生銹。
144.﹙x﹚調律釘的長度為54公釐以下。
145.﹙o﹚調律釘應可轉動圓滑並能保持良好之音高。
146.﹙x﹚設計時鍵盤平衡釘根部和舟型桿活動連結器的中心釘成直線時通過舉起桿頂端為宜。
147.﹙o﹚調律釘的直徑為6.75~7.25公釐。
148.﹙x﹚調律釘的形狀是頭部為六角型其末端植入部份為圓錐型。
149.﹙x﹚調律釘是以鉻鋼鋼材或鑄鐵所製成。
150.﹙o﹚換裝琴弦時，必須要把鋼弦密集的纏繞在調律釘上最內側的弦圈最少要離鐵骨表面3公釐。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
151.﹙x﹚換 裝琴弦時，必須要把鋼弦密集的纏繞在調律釘上最內側的弦圈越接近鐵骨越好。
152.﹙x﹚所謂鋼琴是必須具有74鍵以上的鍵盤。
153.﹙x﹚琴馬的功能是發出同調共鳴的原理。
154.﹙x﹚鍵盤的黑鍵下方均鉋除凹陷一處其目的為減輕重量使彈觸更佳。
155.﹙o﹚鋼琴是利用強制共鳴之原理使其音量擴大的樂器。
156.﹙o﹚弦之張力增加時其振動力也增強且活潑。
157.﹙x﹚所謂有效弦長是指調律釘到琴馬釘的弦長而言。
158.﹙x﹚鋼琴調律釘和鐵骨間均有襯套，目的祇為防止雜音發生。
159.﹙o﹚優良鋼琴的製造必須具備設計、材料、設備和製造技術等四大條件。
160.﹙x﹚活動連結器中心釘20號的直徑是1.2公釐。
161.﹙x﹚響 棒的排列與響板的直紋成平行方向，琴馬則與響板的直紋方向成直角方向排列。
162.﹙x﹚鋼琴的骨架能承受近20噸的張力，完全是由於骨架 用純鋼鑄成的所以不虞發生斷裂現象。
163.﹙x﹚鍵盤固定釘採用圓狀使鍵盤活動圓滑。
164.﹙o﹚纏繞低音弦的銅線是使用純質的電氣銅製成。
165.﹙o﹚低音弦必須纏繞銅線的理由之一，是增加弦的重量。
166.﹙o﹚共鳴弦裝置的功能是增加音響效果。
167.﹙x﹚共鳴弦裝置的功能是消除不協和泛音的效果。
168.﹙x﹚調律釘與鐵骨的角度以15�為最適當。
169.﹙o﹚鋼琴支撐弦張力最主要的是支柱和鐵骨。
170.﹙x﹚鋼琴發音的振動體是響板。
171.﹙x﹚鋼琴所使用的鋼弦，粗細分為高、中、低三種。
172.﹙x﹚鋼琴的共鳴體是由弦、響板、鐵骨所構成。
173.﹙x﹚鋼琴結構張力之分配以高音部的張力最大。
174.﹙o﹚直立型鋼琴88C的弦長約為52.5~55m/m。
175.﹙x﹚6.9m/m之調律釘太鬆時應更換7.2m/m之調律釘。
176.﹙x﹚番號19的琴弦直徑是1.9m/m。
177.﹙o﹚Prolone是高背Piano的裝置，從Wippen Heel向下延伸 的木材，亦稱Extension。
178.﹙o﹚Bearing分有兩種，一種是Down Bearing，另一種是Side Bearing。
179.﹙o﹚在Center Pin的周圍挾入物稱為Bushing Cloth。
180.﹙o﹚響板受到弦的下壓使琴馬產生了有活力的反抗現象稱為Crown狀。
181.﹙x﹚直立型鋼琴打弦器在靜止狀態時，舉起桿和舉起桿擋軌應確保2公 釐間隙。
182.﹙x﹚打弦器各部呢氈或皮革均應全面接著以避免產生雜音。
183.﹙o﹚控制帶的功用，是使打擊槌能迅速回到原來位置，做下次彈奏的準備。
184.﹙x﹚琴鍵彈下後，如發生打擊槌會跳動的情形，是因為琴鍵太輕的關係。
185.﹙o﹚測定琴鍵的重量時需先踏下制音踏板來測定。
186.﹙x﹚控制帶的功用，是牽制打擊槌，以免衝擊過猛，導使打擊槌桿折斷。
187.﹙x﹚高度在130公分左右之鋼琴，用以度量琴鍵之深度定規厚度為15公釐。
188.﹙x﹚直立型鋼琴的控制帶其功用為控制打擊槌打弦速度。
189.﹙x﹚測定琴鍵的重量是包含止音器作用的重量。
190.﹙o﹚高度在130公分左右之鋼琴，用以度量琴鍵之深度 定規厚度為9~11公釐。
191.﹙x﹚鋼琴的標準打弦距離是50~60公釐程度。
192.﹙o﹚測定止音器(Damper)下壓力具2~5公釐的下壓距離。
193.﹙o﹚直立型鋼琴之制音踏板輕踏時，止音器氈會全體同時離弦，並整齊劃一。
194.﹙x﹚直立型鋼琴柔音踏板作用後，打擊槌約推進30公 釐為標準。
195.﹙x﹚直立型鋼琴打弦距離由導桿(Capstan Button)來 調整。
196.﹙o﹚舟型桿是接受鍵盤直接運動再傳予擊槌托和止音器動作的中間零件。
197.﹙x﹚打弦器裝配時舉起桿擋軌和打弦器基座成70�~80�。
198.﹙o﹚鍵盤前端木口面和口前棒應確保2公釐間隙。
199.﹙x﹚舟型桿偏左時，將紙片貼於固定片裏側左邊校正。
200.﹙o﹚直立型踏板作用時，止音器氈離弦不齊的時候，應調整止音器桿金屬棒。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
201.﹙x﹚直立型踏板作用時，止音器氈離弦不齊的時候，是調整止音匙前後。
202.﹙o﹚直立型鋼琴止音匙作用快時，應調整音匙朝入的方向彎曲。
203.﹙x﹚踏板作用時，止音器氈離弦不齊，是因為鍵盤高度不整齊的關係。
204.﹙o﹚直立型鋼琴舉起桿彈簧跳脫時，會產生無法連彈之虞。
205.﹙o﹚打弦距離太大，彈奏時打擊槌會跳動。
206.﹙x﹚琴鍵（直立型）彈下後，打擊槌會前後跳動，是因為彈鍵的力量不均勻的關係。
207.﹙o﹚直立型鋼琴調整木杻是控制接弦距離的。
208.﹙o﹚直立型鋼琴琴鍵觸感重，不容易按下琴鍵，且作用時打擊槌會前後跳動，是原因是舉起桿擋軌調整過度，致使舉起桿無法自由活動。
209.﹙o﹚直立型鋼琴打擊系統結構之舉起桿擋軌裝置的功能是使舉起桿容易反回原位。
210.﹙o﹚止音踏板踩下時，止音器氈必須全部同時離弦，並整齊劃一。
211.﹙x﹚調整反彈停止距離是將平衡釘下方紙圈增減調整之。
212.﹙o﹚鍵盤平衡釘孔稍稍大時，可利用水蒸氣使孔縮小。
213.﹙o﹚直立型鋼琴止音器調整，有個個離弦調整及整齊離弦調整二項。
214.﹙x﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌會前後跳動的原因，可能是擊槌托中心釘緊的關係。
215.﹙o﹚舟型桿與導桿之間空隙太大，彈奏時打擊槌會跳動。
216.﹙o﹚鍵盤黑鍵的高度是從白鍵鍵面起約為12公釐之高。
217.﹙x﹚直立型鋼琴止音器調整有個個離弦調整及整齊離弦調整二項，應先調整個個離弦，然後調整整齊離弦。
218.﹙x﹚當止音器開始離弦時，打擊槌亦同時進行打弦運動。
219.﹙x﹚W型止音器氈中的右邊一條弦止音不良時，應把W型右側的毛氈夾薄即可。
220.﹙o﹚直立型鋼琴打弦器使用的彈簧，共有舉起桿彈簧擊槌托彈簧止音器桿彈簧三種。
221.﹙o﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌會前後跳動，可能是擊槌托彈簧折斷或控制帶斷的關係。
222.﹙o﹚直立型鋼琴止音器調整有個個離弦調整及整齊離弦調整二項，應先調整整齊離弦，然後調整個個離弦。
223.﹙o﹚W型止音器氈中的右邊一條弦止音不良時，應把W型左側的毛氈夾薄即可。
224.﹙x﹚打擊槌在多年經營使用下，已生磨損，如不更換仍能奏出優美的聲音。
225.﹙x﹚直立型鋼琴打弦器內使用的擋軌有制止前方零件其功能的共計有2種。
226.﹙x﹚直立型鋼琴弱音器上的呢氈採用同等規格，使全音域等量弱音效果。
227.﹙o﹚W型止音器氈中的左邊一條弦止音不良時，應把W型右側的呢氈夾薄即可。
228.﹙x﹚鍵盤鍵前釘和襯套保持0.3公釐間隙為宜。
229.﹙x﹚直立型鋼琴擊槌木和擊槌桿接和時，擊槌中心線和擊槌桿呈90�。
230.﹙o﹚直立型鋼琴強打一鍵所發的音，其強度不能成正比時，其原因之一是鍵盤深度太淺。
231.﹙o﹚直立型鋼琴彈鍵後，琴鍵必須恢復原位始能第二度彈鍵。
232.﹙o﹚接弦距離(接近)太大時，會影響彈奏反應速度。
233.﹙o﹚接弦距離(接近)太大時，弱音無法發揮。
234.﹙x﹚彈奏時打擊槌會頂住弦的原因，是導桿過高的關係。
235.﹙x﹚彈奏時打擊槌會頂住弦的原因，是彈鍵過猛的關係。
236.﹙o﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌前後跳動的原因之一，是琴鍵深度太淺的關係。
237.﹙x﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌前後跳動的原因之一，是控制帶拉太緊的關係。
238.﹙x﹚直立型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達15次。
239.﹙o﹚直立型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達8次。
240.﹙o﹚止音器離弦(總上)不齊時，踩1/2止音踏板的效果無法發揮。
241.﹙x﹚造成止音器離弦(總上)不齊的原因，是踩踏板方法不當的關係。
242.﹙x﹚更換整台弦時，在原有的張力下由低音依序拆除比較好。
243.﹙x﹚更換整台弦時，在原有的張力下由高音依序拆除比較好。
244.﹙o﹚更換整台弦時，應將所有張力均勻放鬆後小心拆除。
245.﹙o﹚直立型鋼琴最低音的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加50公克。
246.﹙x﹚直立型鋼琴最低音的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加30公克。
247.﹙x﹚直立型鋼琴中音部的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加50公克。
248.﹙o﹚直立型鋼琴中音部的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加30公克。
249.﹙x﹚直立型鋼琴舉起桿擋軌的功用，是防止舉起桿彈簧脫落。
250.﹙x﹚打擊槌反彈停止位置太寬時，調整倒退制止器向後拉大。
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251.﹙o﹚打 擊槌反彈停止位置太寬時，調整倒退制止器向前壓小距離。
252.﹙x﹚鍵盤平衡釘和襯套保持0.1公釐間隔最宜。
253.﹙x﹚鍵盤高度水平的調整是把鍵盤上升之鬆緊調整即可。
254.﹙x﹚鍵盤導桿順時針方向轉是調高。
255.﹙o﹚鍵盤導桿反時針方向轉是調高。
256.﹙o﹚鍵盤導桿調整過高時打擊槌靜止時會向前凸起。
257.﹙x﹚鍵盤導桿調整過低時打擊槌靜止時可以目視發覺。
258.﹙x﹚倒退制止器向前調會使打弦距離大。
259.﹙x﹚倒退制止器向前調會使接弦距離大。
260.﹙o﹚倒退制止器可改變打擊槌反彈停止位置。
261.﹙x﹚倒退制止器不能改變打擊槌反彈停止位置。
262.﹙x﹚鍵盤重量直立型鋼琴一般在70g~80g(公克)。
263.﹙o﹚止音器作用慢時，把制音匙向前拘緊。
264.﹙x﹚止音器作用快時，把制音匙向前拘緊。
265.﹙o﹚止音器作用快時，把制音匙向後拘緊。
266.﹙x﹚止音器作用慢時，把制音匙向後拘緊。
267.﹙x﹚測定鍵盤重量是把鍵盤拆下去磅秤。
268.﹙o﹚舉起桿擋軌調整過大會引起打擊槌連打。
269.﹙o﹚口棒與白鍵間隔在1.5~2公釐最宜。
270.﹙x﹚口棒與白鍵間隔在3公釐以上最好。
271.﹙x﹚測定鍵盤重量時最好整台打弦器取下。
272.﹙x﹚測定鍵盤重量時打擊槌在打擊狀態。
273.﹙x﹚黑鍵高度起算是從抬面上面做基準。
274.﹙o﹚黑鍵高度起算是從白鍵上面做基準。
275.﹙o﹚接弦距離應該低音大，中音次之，高音小。
276.﹙x﹚接弦距離應該低音小，中音大，高音小。
277.﹙o﹚鍵盤後端下方之呢氈是防止落下雜音。
278.﹙x﹚鍵盤後端下方之呢氈是調整鍵盤之高度。
279.﹙x﹚鍵盤後端下方之呢氈是使鍵盤動作靈活。
280.﹙x﹚直立型鋼琴調整木杻反時鐘方向轉會使接弦距離變大。
281.﹙o﹚直立型鋼琴調整木杻順時鐘方向轉會使接弦距離變大。
282.﹙o﹚調整打擊槌反彈停止位置時手壓鍵盤力量要平均一致。
283.﹙x﹚調整打擊槌反彈停止位置時手壓鍵盤力量是白鍵要重黑鍵要輕。
284.﹙o﹚一般直立型鋼琴使用之活動連結器是4個。
285.﹙x﹚一般直立型鋼琴使用之活動連結器是2個。
286.﹙x﹚一般直立型鋼琴使用之活動連結器是6個。
287.﹙x﹚接弦距離最好是低音、中音、高音均為3公釐。
288.﹙o﹚活動連結器中心釘的呢氈要耐磨性好。
289.﹙x﹚直立型鋼琴之止音匙低音部是偏靠左方。
290.﹙o﹚直立型鋼琴之止音匙低音部是偏靠右方。
291.﹙o﹚直立型鋼琴之止音匙中音部是偏靠左方。
292.﹙x﹚直立型鋼琴之止音匙中音部是偏靠右方。
293.﹙o﹚舟型桿活動連結器中心釘太小，會使舟型桿搖擺。
294.﹙x﹚調整倒退制止器時要對準鍵盤位置。
295.﹙o﹚調整倒退制止器時要對準倒退卡座。
296.﹙x﹚止音器作用太慢是要調整倒退制止器。
297.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器在靜止狀態時，打擊槌桿剛好觸到打擊槌桿擋軌，使得兩者之間無空隙。
298.﹙o﹚平台型鋼琴打弦距離由導桿來調整。
299.﹙x﹚調整鍵盤平衡釘和孔之緊度是搖動鍵盤前後來判斷。
300.﹙x﹚平台型鋼琴較直立型鋼琴不受濕氣影響。
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301.﹙x﹚平台型鋼琴擊槌桿和擊槌桿擋軌緊貼，防止打弦距離不一致。
302.﹙o﹚平台型鋼琴的打擊槌是依賴反覆支撐桿所支撐著。
303.﹙o﹚影響平台型鋼琴快速連彈的因素，可能是打擊槌反彈停止距離太大緣故。
304.﹙o﹚平台型鋼琴鍵盤深度調整，必須在調整落下螺絲之前完成。
305.﹙x﹚平台型鋼琴打弦運動走向偏左時，應將活動連結器裏側的右邊貼紙校正。
306.﹙x﹚平台型鋼琴反覆支撐桿的功能是利用其本身的彈簧，減少打擊槌反彈時的衝擊力，提高更好的觸感。
307.﹙x﹚平台型鋼琴在快速連彈的性能上，較優於直立型鋼琴的原因是，只是擊槌運動方向不同。
308.﹙x﹚平台型鋼琴動力桿位置是內側線和打擊槌桿圓托靠活動連結器側成直線狀。
309.﹙o﹚平台型鋼琴彈奏時，打擊槌會上下跳動，可能是琴鍵深度淺的關係。
310.﹙x﹚平台型鋼琴能發揮快速連彈效果，只是因為打擊槌往上敲後必然產生自然落下的力量，故能迅速做下次彈奏的準備。
311.﹙x﹚鍵盤中心釘下方的紙圈是調整鍵盤深度用的。
312.﹙x﹚平台型鋼琴彈奏時，打擊槌會上下跳動，可能是反覆支撐桿彈簧折斷的關係。
313.﹙o﹚平台型鋼琴打擊槌的運動當返回時是自然落下的，並無其他機件協助。
314.﹙o﹚平台型鋼琴彈奏時，打擊槌會上下跳動的原因，可能是反覆支撐桿彈簧太強的關係。
315.﹙x﹚平台型和直立型鋼琴的踏板其功能均相同。
316.﹙o﹚鍵盤無法快速彈時打擊槌反彈停止距離過寬亦是原因之一。
317.﹙o﹚平台型鋼琴止音器桿嵌入鉛塊是協助止音器作用落下速度。
318.﹙x﹚平台型鋼琴的接弦距離調整是轉舉起桿螺絲。
319.﹙o﹚平台型鋼琴後彈觸量多是因鍵盤深度太深。
320.﹙o﹚平台型鋼琴能發揮快速連彈效果，是因為具備有反覆支撐桿的特點，彈奏後能迅速完成下次彈奏的功能。
321.﹙x﹚平台型鋼琴的打擊槌頂點全體應呈一直線。
322.﹙o﹚後觸感的量少時，鍵盤深度太淺，是其原因之一。
323.﹙o﹚壓弦鈕的洞孔不齊會引起止音不良。
324.﹙o﹚平台型鋼琴打擊槌落下調整是使打擊槌昇至頂點後落下2~3公釐位置。
325.﹙o﹚當平台型鋼琴打擊槌反彈停止時，擊槌被倒退制止器卡住是因為反彈停止距離太大的原因。
326.﹙x﹚做打擊槌落下調整不當引起彈鍵時，打擊槌會被倒退制止器咬住的原因是打擊槌落下距離太小關係。
327.﹙o﹚平台型鋼琴鍵盤深度調整必須在調整落下螺絲之前完成。
328.﹙x﹚平台型鋼琴彈鍵後，琴鍵必須恢復原位，始能第二度彈鍵。
329.﹙o﹚平台型鋼琴的後彈感(小彈觸)太強時，會影響彈奏反應速度。
330.﹙x﹚平台型鋼琴的後彈感(小彈觸)的強弱與觸感無關連。
331.﹙o﹚平台型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達15次。
332.﹙x﹚平台型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達8次。
333.﹙o﹚平台型鋼琴止音器桿與止音桿制止擋軌的間隙太大時，會影響觸感。
334.﹙o﹚平台型鋼琴黑鍵彈下後，止音器桿與止音桿制止擋軌的空隙必須保持0.5公釐。
335.﹙x﹚平台型鋼琴白鍵彈下後，止音器桿與止音桿制止擋軌的空隙必須保持0.5公釐。
336.﹙o﹚平台型鋼琴琴鍵彈下後，止音器氈應離弦4~5公釐。
337.﹙x﹚平台型鋼琴琴鍵彈下後，止音器氈應離弦9~10公釐。
338.﹙o﹚Striking Mechanism的原理乃是指鍵盤的力量至打弦之間的運動現象。
339.﹙x﹚平台型鋼琴調整鍵盤各項緊度時，不必拆下打弦器，即可直接拔鍵調整。
340.﹙x﹚反覆支撐桿是利用擊槌桿來對合其位置。
341.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器拆下時應由左至右將固定螺絲取下。
342.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器裝上時應由右至左將固定螺絲緊固。
343.﹙o﹚平台型鋼琴的擊槌桿直徑規格，因音域之不同而有所改變。
344.﹙x﹚平台型鋼琴的鍵盤底座應全面平貼予床板上不得有空隙。
345.﹙x﹚舊平台型鋼琴打弦點是否正確，應按廠牌別所規定位置設定即可。
346.﹙o﹚平台型鋼琴的舉起桿在沒有觸鍵時，它不可以和擊槌桿圓托接觸。
347.﹙x﹚平台型鋼琴黑鍵的深度完全利用按鍵後查看擊槌反彈距離來調整。
348.﹙o﹚平台型鋼琴的接弦距離和擊槌落下距離相互間應採一致尺寸。
349.﹙x﹚平台型鋼琴的止音器是前後移動來制音。
350.﹙o﹚平台型鋼琴的倒退制止器是調整反彈距離前後。
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351.﹙x﹚平 台型鋼琴鍵盤輕輕下按時，不得有任何阻礙，保持同樣的觸感。
352.﹙o﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿彈簧是控制反覆支撐桿的彈力。
353.﹙x﹚平台型鋼琴中間踏板作用後鍵盤向右移動。
354.﹙x﹚平台型鋼琴止音器金屬棒應保持一直線以利止音效果。
355.﹙x﹚平台型鋼琴接弦距離太小時應將舉起桿角度往前調整。
356.﹙x﹚平台型鋼琴的打弦距離太寬時可將擊槌桿擋軌往上昇起。
357.﹙x﹚平台型鋼琴擊槌間隔不一，可利用紙片貼付予活動連結器來校正。
358.﹙o﹚平台型鋼琴反覆支撐桿太高時，可將反覆支撐桿螺絲鎖緊來校正。
359.﹙o﹚平台型鋼琴止音器金屬棒應和止音器導軌儘量保持適當的空隙。
360.﹙x﹚平台型鋼琴槌觸擊弦時，鍵盤的後端應和止音器桿保持距離。
361.﹙x﹚平台型鋼琴木杻往下調整後舉起桿則往上提升。
362.﹙o﹚雙 重式反覆支撐桿彈簧上方彈簧角度愈大，則其彈性愈強。
363.﹙x﹚鍵 盤的深度和擊槌反彈距離成反比的。
364.﹙x﹚鍵 盤的高度往上提升時，鍵盤的深度會改變，因此應將紙圈取出。
365.﹙o﹚鍵 盤的高度變化時，打弦距離相對會產生變化。
366.﹙x﹚止 音不良時只要排除止音器頭的問題即萬無一失。
367.﹙x﹚擊 槌打弦時有發生無法三弦同時接觸之狀況，只要將擊槌整型即可。
368.﹙x﹚平 台型鋼琴的擊槌木因音域之不同愈往低音擊槌木直徑愈細。
369.﹙x﹚平 台型鋼琴三支踏板其功能均和直立型鋼琴相同。
370.﹙o﹚平 台型鋼琴鍵盤壓調整應和鍵盤保持約2公釐空隙。
371.﹙x﹚平 台型鋼琴調整作業先行鍵深度決定後再將鍵高度整平其效果較佳。
372.﹙o﹚平 台型鋼琴舉起桿的前後及上、下在整調過程並無先後之分。
373.﹙o﹚擊 槌反彈停止距離的多少其主要來自予鍵盤深度和倒退制止器前後的關係。
374.﹙x﹚當 平台型鋼琴鍵盤底座有空隙時利用紙片將其墊平來調整。
375.﹙x﹚平 台型鋼琴擊槌的打弦是反覆支撐桿的彈力來推動的。
376.﹙o﹚反 覆支撐桿制止螺絲往下降時擊槌落下距離會愈大。
377.﹙x﹚當 擊槌進行到打弦距離1/2時止音器則開始動作效果最佳。
378.﹙x﹚平 台型鋼琴輕輕按下鍵時擊槌會碰觸弦後再產生擊槌落下的動作。
379.﹙o﹚平 台型鋼琴打鍵後，手輕慢鬆鍵時打擊槌應緩速上升。
380.﹙x﹚平 台型鋼琴打擊槌落下後和弦保持2公釐。
381.﹙o﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿彈簧鬆緊是影響舉起桿的高度。
382.﹙o﹚平 台型鋼琴接弦距離調整不正確時會影響打擊槌落下。
383.﹙o﹚平 台型鋼琴止音器氈面應和止音金屬棒保持直角。
384.﹙x﹚打 弦距離是指打弦點到鐵骨之距離。
385.﹙x﹚平 台型鋼琴琴鍵平衡前後長度的比例是3：2。
386.﹙o﹚平 台型鋼琴柔音踏板是使鍵盤移動。
387.﹙o﹚平 台型鋼琴打鍵後止音擋軌和止音器桿保持2公釐。
388.﹙x﹚平 台型鋼琴琴鍵座板和棚板中間產生間隙時應墊紙予鍵座板中間。
389.﹙o﹚平 台型鋼琴轉舉起桿螺絲是調整舉起桿前後。
390.﹙x﹚平 台型鋼琴止音不良的原因是反覆支撐桿彈簧鬆。
391.﹙x﹚後 彈觸的量多時是因為鍵深度淺的原因。
392.﹙o﹚接 弦距離低、中、高音不同的理由是因為弦振幅大小不同的緣故。
393.﹙x﹚平 台型鋼琴中間踏板操作應先踏下再彈鍵才有作用。
394.﹙x﹚平 台型鋼琴壓動倒退制止器是在調整打弦距離。
395.﹙o﹚平 台型鋼琴舉起桿的高度是低予反覆支撐桿面0.1~0.3公釐。
396.﹙x﹚平 台型鋼琴打弦距離的調整、低音部寬，而中、高音部窄。
397.﹙o﹚平 台型鋼琴擊槌向右傾斜運行時，應將紙條貼在擊槌活動連結器的右底下來效正。
398.﹙x﹚平 台型鋼琴止音器導軌應和弦保持約2~3公釐。
399.﹙o﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿的彈簧型態有二種。
400.﹙x﹚打 擊槌接弦距離為3~5公釐。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
401.﹙o﹚平 台型鋼琴調整導桿往下降時，接弦距離會加大。
402.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器靜止狀態時打擊槌和擋軌應保持0.5~1公 釐。
403.﹙o﹚平台型鋼琴在靜止狀態時，打擊槌被反覆支撐桿所支持著。
404.﹙x﹚檢查平台型鋼琴止音擋軌間隙時鍵盤應按下1/2深。
405.﹙o﹚平台型鋼琴打弦距離太寬時，應該將導桿升高。
406.﹙x﹚平台型鋼琴鍵盤壓和白鍵的間隙為4~4.5公釐。
407.﹙o﹚平台型鋼琴的倒退制止器是裝在鍵盤上。
408.﹙x﹚平台型鋼琴打弦距離變化時會影響打弦點正確位置。
409.﹙x﹚平台型鋼琴倒退制止器是調整打弦距離用的。
410.﹙o﹚平台型鋼琴舉起桿調整時先調整前後，再行調整高低。
411.﹙o﹚平台型鋼琴接弦距離為1~3公釐。
412.﹙o﹚低音部接弦距離調較高音部為寬，是因為低音部振幅較大之關係。
413.﹙o﹚平台型鋼琴中間踏板正確使用之方法為應先按下鍵再踏下踏板。
414.﹙x﹚鍵盤黑鍵的高度，由白鍵面算起為10公 釐高。
415.﹙o﹚平台型鋼琴落下調整是使打擊槌升至頂點後落下2~3公 釐。
416.﹙o﹚平台型鋼琴落下調整是擊槌離弦距離為2~6公釐。
417.﹙x﹚平均律音階專用於鋼琴。
418.﹙x﹚平均律音階和中國揚琴音階相同。
419.﹙o﹚Bach平均律曲是在西元1722年作曲。
420.﹙x﹚純律音階由6個主音構成。
421.﹙x﹚大鍵琴應採用純律音階。
422.﹙o﹚純律音階比平均律音階先產生。
423.﹙o﹚所謂12平均律是只含有12個半音階。
424.﹙o﹚單條弦會發生拍音的原因是弦與琴馬沒有密著的關係。
425.﹙x﹚單條弦會發生拍音的原因是因為張力過於強的關係。
426.﹙x﹚鋼琴調音時，一般用以起音之音叉，標準度數C音 為525.4赫(HZ)，A音為430赫(HZ)。
427.﹙o﹚鋼琴調音時，一般用以起音之音叉，標準度數C音 為523.3赫(HZ)，A音為440赫 (HZ)。
428.﹙x﹚產生音色的差別只是由強制共鳴的效果程度而出來。
429.﹙x﹚音的傳播速度不受其氣溫之變化而產生影響。
430.﹙o﹚強制共鳴的傳播速度其材質物理特性會受影響。
431.﹙o﹚音色的變化以其波型而定。
432.﹙x﹚共鳴現象是有同調、強制、干涉三種特性。
433.﹙o﹚發出不同音高的二個音會產生互相干涉的現象。
434.﹙o﹚所謂樂音是應兼備音高、強度、音色三種性質。
435.﹙x﹚音的高低以其波型而定。
436.﹙o﹚音的強弱以其音波的振動力(振幅)而定。
437.﹙x﹚平均律最初被採用於Chopin的幻想曲集中。
438.﹙x﹚管風琴的標準音高要比鋼琴稍低。
439.﹙o﹚風琴可採用平均律但其音高都能保持理論頻率。
440.﹙x﹚調律完成後緊接著整音工作，最後進行整調。
441.﹙x﹚音律在全音域中應響亮無雜音且應能伸展。
442.﹙x﹚鋼琴標準音階是採用純律音階。
443.﹙x﹚鍵盤樂器為不使製造趨於複雜，鍵的數目增加所以廢棄平均律不用而採純律來製造。
444.﹙x﹚電子琴音階因具有二層鍵盤之故所以不採用平均律而另行調和。
445.﹙x﹚發音與弦和打擊槌的接觸時間無關。
446.﹙o﹚高音(88C)之理論頻率為4186.0赫。
447.﹙o﹚十二平均律各半音之間的音程比1：12√2值。
448.﹙x﹚標準音(萬國標準Pitch)要高於10Cent時理論頻率441赫。
449.﹙o﹚標準音高(Pitch)以A=440赫(Hz)為基準。
450.﹙x﹚鋼琴的音量大小與響板的大小無關。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
451.﹙x﹚空 氣是音唯一的傳播媒體。
452.﹙x﹚52鍵(52C)的 理論頻率是532.25赫。
453.﹙x﹚十二平均律分割調音時以37鍵A音做為基準音，其頻率為440赫。
454.﹙o﹚最低音(IA)之理論音高為27.5赫(Hz)。
455.﹙x﹚假定1A27.5赫(Hz)和8E41.20赫(Hz)同時發生音時產生的Beat是0.2次/秒。
456.﹙o﹚50鍵(A#)的 理論頻率為49鍵(A)之頻率乘於1.0594631算。
457.﹙x﹚15鍵(B)的 理論頻率為以16鍵(C)之頻率乘於1.0594631算。
458.﹙o﹚打弦點與音的倍音成份有密切的關連。
459.﹙x﹚打弦點和音高有密切的關連。
460.﹙o﹚打擊槌之打弦位置(打弦點)與音色和音量有密切的關連。
461.﹙o﹚在高空裏空氣密度稀薄時音的傳播速度要比地上來得快。
462.﹙o﹚鋼琴的音量和打擊槌的打擊速度成正比。
463.﹙o﹚同調共鳴是在二種非接觸固體之間傳播的共鳴現象。
464.﹙x﹚小提琴是利用同調共鳴原理的一種樂器。
465.﹙o﹚D音和降E音 的距離是自然半音。
466.﹙o﹚以G為基礎音，它的第8個 泛音是G。
467.﹙o﹚我國五聲音階的五個音分別是宮、商、角、徵、羽。
468.﹙o﹚基本拍子是二拍、三拍及四拍三種。
469.﹙x﹚降B大調的平行調是f小調。
470.﹙o﹚有調的敲擊樂器有定音鼓、鐵琴。
471.﹙o﹚人聲可分為男聲、女聲和童聲。
472.﹙x﹚比減音程又多一個半音是增音程。
473.﹙o﹚原音程為小二度，轉位音程為大七度。
474.﹙o﹚國際平均律於西元1846年，首次訂定，標準音”A”的 頻率為435。
475.﹙o﹚西元1850年時的鋼琴總張力大約只有12頓，所以音不能調太高。
476.﹙o﹚明朝萬歷十二年(1584年)朱載堉創十二平均律。
477.﹙o﹚明朝朱載堉創十二平均律，比歐洲早約五十至一百年。
478.﹙x﹚國際第二平均律所訂的標準音比第一次低。
479.﹙o﹚國際第二平均律所訂的標準音A的頻率是440。
480.﹙o﹚比大音程多一個半音的音程是增音程。
481.﹙o﹚比大音程少一個半音的音程是小音程。
482.﹙o﹚比小音程少一個半音的音程是減音程。
483.﹙o﹚比純音程少一個半音的音程是減音程。
484.﹙x﹚純五度音程少一個半音的音程是純四度。
485.﹙o﹚純五度音程少一個半音是減五度音程。
486.﹙o﹚D音往上到A音 是純五度音程。
487.﹙o﹚D音往上到降A音是減五度音程。
488.﹙o﹚降E音往上到C音是大六度音程。
489.﹙o﹚D音往下到E音 是小六度音程。
490.﹙o﹚任何調主音的上純五度音是屬音。
491.﹙x﹚任何調主音的下純五度音是屬音。
492.﹙o﹚任何調主音的下純五度音是下屬音。
493.﹙x﹚任何大小調的屬和弦都是小三和弦。
494.﹙o﹚任何大小調的屬和弦都是大三和弦。
495.﹙x﹚任何大小調的主和弦都是大三和弦。
496.﹙o﹚任何大調的主和弦都是大三和弦。
497.﹙x﹚任何小調的下屬和弦都是大三和弦。
498.﹙o﹚任何小調的下屬和弦都是小三和弦。。
499.﹙o﹚高明的調音師可隨演奏家的需求而調整不同性能的鋼琴。
500.﹙x﹚鋼琴的調整調律是純技術問題，因此調音師不需其他音樂素養。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
501.﹙o﹚純 八度音程是絕對協和。
502.﹙o﹚純五度是完全協和音程。
503.﹙o﹚增五度是不協和音程。
504.﹙o﹚增二度是不協和音程。
505.﹙o﹚減五度是不協和音程。
506.﹙o﹚增五度和小六度的半音數目是一樣。
507.﹙x﹚小六度和增五度音程同樣是9個半音，所以是不協和音程。
508.﹙o﹚小六度音程是不完全協和音程。
509.﹙o﹚打擊槌的軟硬度與音質有密切關係。
510.﹙x﹚材質比較軟的打擊槌高次倍音的產生比較強。
511.﹙o﹚材質比較硬的打擊槌高次倍音的產生比較強。
512.﹙o﹚兩支同樣頻率的音叉，由一方敲響後，經過空氣的傳播，使另一方發出聲音的情形，是同調共鳴的現象。
513.﹙x﹚兩支同樣頻率的音叉，由一方敲響後，經過空氣的傳播，使另一方發出聲音的情形，是強制共鳴的現象。
514.﹙x﹚輕輕按下第28鍵C(不發音)，然後用力彈第40鍵C，這時第28鍵C會發出第40鍵C的音，是強制共鳴的現象。
515.﹙o﹚輕輕按下第28鍵C(不發音)，然後用力彈第40鍵C，這時第28鍵C會發出第40鍵C的音，是同調共鳴的現象。
516.﹙x﹚打弦點在弦長1/8的時候，除基音以外8倍 音的產生最強。
517.﹙o﹚打弦點在弦長1/8的時候，除基音以外4倍 音的產生最強。
518.﹙o﹚打弦點設定在弦長1/8的原因，是消減7倍 和9倍音之目的。
519.﹙o﹚飛機高空飛過時，窗戶的玻璃產生破裂聲的情形，是同調共鳴引起的現象。
520.﹙x﹚彈鋼琴時吊燈或台燈產生雜音的情形，是強制共鳴引起的現象。
521.﹙x﹚空氣的密度越濃厚，聲音的傳播速度越快。
522.﹙o﹚胡琴是利用強制共鳴原理的樂器。
523.﹙o﹚鋼琴的聲音是屬於減衰音性質。
524.﹙x﹚風琴的聲音是屬於減衰音性質。
525.﹙x﹚低音弦的聲音比高音弦的聲音減衰速度快。
526.﹙o﹚高音弦的聲音比低音弦的聲音減衰速度快。
527.﹙x﹚標準音高A440赫(Hz)是每分鐘產生440週率。
528.﹙o﹚標準音高A440赫(Hz)是每秒鐘產生440週率。
529.﹙x﹚平均律調音時，四度拍音(Beat)比 五度拍音慢。
530.﹙o﹚鋼琴音域的擴充需要是根據作曲家、音樂家的要求而做成。
531.﹙x﹚在氣體中聲音的傳達與氣體密度的平方根成正比例。
532.﹙x﹚兩個以上的純音所合成的音稱為倍音。
533.﹙o﹚37A下行10度 是21F。
534.﹙o﹚八度音是絕對協合音程。
535.﹙o﹚平均律的四度拍音(Beat)比純律的四度拍音快。
536.﹙x﹚音叉容易受溫度影響，當溫度過高時Pitch會 變高。
537.﹙x﹚五度的拍音數比長三度的拍音數多。
538.﹙o﹚高倍音比低倍音衰減速度較慢。
539.﹙x﹚弦的振動數與弦長度成正比例。
540.﹙x﹚振動數之比率1：2時稱為四度。
541.﹙o﹚二音之間隔稱為音程。
542.﹙x﹚半音之間相差100Hz。
543.﹙o﹚基音C的5倍 音是E。
544.﹙o﹚振動數與弦的長度成反比例。
545.﹙o﹚音的高低是以Hz為單位來表示它的振動數。
546.﹙2﹚下列何者不是整調工具？(1)螺絲刀(2)止音木棒(3)鋼絲用鉗子(4)鍵用鉗子。
547.﹙4﹚下列何者不是鋼琴調音工具？(1)調音棒(2)音叉(3)止音帶(4)弦圈器。
548.﹙1﹚鋼琴整調使用之左右螺絲迴轉螺絲刀，可調整(1)木杻(2)導桿(3)打擊槌(4)動力桿。
549.﹙1﹚鋼琴換弦時(1)必需戴上手套(2)不必戴手套(3)無所謂(4)手塗上防銹油。
550.﹙1﹚測定調律釘轉矩應(1)放鬆弦方向(2)張緊弦方向(3)前二者測定後平均(4)沒有限定。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
551.﹙1﹚鋼 琴放置在寒冷的房間，溫度急轉暖和時，琴弦會產生的現象為(1)生銹(2)發熱(3)縮緊(4)保持原狀。
552.﹙1﹚鋼琴可放在 (1)通風 (2)太陽直射下(3)浴室邊(4)不拘。
553.﹙2﹚室溫度幾度時，對於鋼琴較為適合(1)10∘C±5∘C(2)20∘C±5∘C(3)30∘C±5∘C(4)35∘C±5∘C。
554.﹙3﹚若是雨下的較久，霧氣不消，應該(1)將窗戶打開(2)讓濕空氣進入(3)不應該將窗打開(4)無所謂。
555.﹙3﹚鋼琴過度乾燥時會發生的現象是(1)弦會生銹(2)響板膨脹(3)整調走樣(4)保持原狀。
556.﹙2﹚彈奏多的鋼琴比起彈奏少的鋼琴(1)不易變音(2)容易變音(3)無變化(4)正常。
557.﹙3﹚保養很髒的鍵盤時，可用軟布浸濕下列哪一種清潔劑絞乾後擦拭(1)酒精(2)香蕉水(3)肥皂水(4)汽油。
558.﹙3﹚防止鋼琴碰傷，鋼琴套子(1)可終年套上(2)不必套上(3)可套上但須注意涼乾(4)無所謂。
559.﹙1﹚鋼琴與外圍牆壁最好距離(1)15公分以下(2)5公分以上(3)靠牆(4)不拘。
560.﹙1﹚要保持鋼琴標準音高一年最少要調音(1)二次(2)三次(3)四次(4)五次。
561.﹙3﹚鋼琴搬運時必須採何者搬運較合適?(1)販賣人員(2)搬家人員(3)專門人才(4)都可以。
562.﹙4﹚濕度幾度對於鋼琴較為適宜(1)30%±10%(2)35%±10%(3)40%±10%(4)60%±10%。
563.﹙3﹚擦拭鋼琴外殼可用軟布浸濕下列哪一種清潔劑絞乾後擦拭(1)酒精(2)香蕉水(3)亮光油(4)汽油。
564.﹙1﹚鋼琴放置在氣溫變化大的地方會(1)容易失去其音調(2)不易失去其音調(3)毫無變化(4)弦馬上斷裂。
565.﹙1﹚水蒸氣對鋼琴有(1)造成生銹與彎曲的危險(2)造成弦的斷裂(3)沒有影響(4)驅蟲效果。
566.﹙4﹚鋼琴打弦器如受潮嚴重時要(1)放在烈日下烘乾(2)裝上乾燥器(3)用火烘乾 (4)卸下修理。
567.﹙4﹚二重捲弦專利的發明人是(1)托瑪斯勞特(2)何金史(3)奇佳林(4)史坦威。
568.﹙1﹚總鐵骨發明是(1)奇佳林(2)史坦威(3)何金史(4)貝森朵夫。
569.﹙1﹚鋼 琴使用的鋼線是西元(1)1817年(2)1818年(3)1819年(4)1820年 開始採用。
570.﹙1﹚翼 琴的發音方式是(1)敲弦(2)撥弦(3)摩擦(4)吹奏。
571.﹙3﹚複 式打弦器是(1)貝森朵夫(2)史坦威(3)伊拉爾(4)奇佳林 發明。
572.﹙1﹚音樂神童莫札特西元756年生予(1)德國(2)匈牙利(3)奧地利(4)波蘭。
573.﹙2﹚史 坦威氏發明了(1)強、弱踏板專利(2)二重捲弦 專利(3)總鐵骨專利(4)豎型鋼琴專利。
574.﹙4﹚大鍵琴的發音方式是(1)敲弦(2)吹奏(3)摩擦(4)撥弦。
575.﹙4﹚交 叉弦的發明人是(1)伊拉爾(2)何金史(3)奇佳林(4)托瑪斯勞特。
576.﹙3﹚直 立型鋼琴之普及是在(1)16世紀(2)18世紀(3)19世紀 以後的事。
577.﹙2﹚德 國作曲家貝多芬生予西元(1)1760年(2)1770年(3)1780年(4)1790年。
578.﹙3﹚下 列哪種樂器歷史最久(1)大鍵琴(2)鋼琴(3)管風琴(4)翼琴。
579.﹙3﹚鋼 琴是利用哪二種樂器的原理被發明出來(1)弦和打擊樂器(2)簧和管樂器(3)弦和鍵盤樂器(4)鍵盤和打擊樂器。
580.﹙4﹚直 立型鋼琴發明出現予西元(1)1762年(2)1770年(3)1778年(4)1800年。
581.﹙3﹚克 利斯多霍利在西元(1)1705年(2)1707年(3)1709年(4)1711年 發明鋼琴。
582.﹙3﹚有”歌曲之王”之稱的是(1)貝多芬(2)舒曼(3)舒伯特(4)莫札特。
583.﹙3﹚鋼 琴三重奏包括哪些樂器(1)鋼琴、小提 琴、中提琴(2)鋼琴、豎笛、大提琴 (3)鋼 琴、小提琴、大提琴(4)鋼琴、長笛、中提琴。
584.﹙2﹚西 元1770年是屬於(1)巴洛時代(2)古典時代(3)浪漫派時期(4)印象派時期。
585.﹙3﹚中 國的月琴是屬於(1)擊弦樂器(2)擦弦樂器(3)撥弦樂器(4)吹奏樂器。
586.﹙3﹚神 劇「四季」是哪一位作曲家的作品(1)巴哈(2)韓德爾(3)海頓(4)莫札特。
587.﹙1﹚舞 劇「天鵝湖」是(1)柴可夫斯基(2)史特拉紋斯基(3)史特勞斯(4)法雅 的作品。
588.﹙2﹚稱 為樂器之王的是(1)管風琴(2)鋼琴(3)電子琴(4)小提琴。
589.﹙3﹚克 里斯多霍利發明鋼琴是在(1)十六世紀 (2)十七世紀(3)十八世紀(4)十九世紀。
590.﹙3﹚命 運交響曲的作曲者是(1)巴哈(2)蕭邦(3)貝多芬(4)海頓。
591.﹙3﹚有 鋼琴詩人之稱的作曲家是(1)舒曼 (2)舒伯特(3)蕭邦(4)李斯特。
592.﹙2﹚鋼 琴是哪一國人發明(1)德國(2)意大利(3)法國(4)中國。
593.﹙3﹚貝 多芬生於西元(1)1685年(2)1733年(3)1770年(4)1810年。
594.﹙3﹚鋼 琴的演變在意大利發明後最先轉移(1)英 國(2)法國(3)德國(4)美國。
595.﹙2﹚貝 多芬時代已經有多少鍵的鋼琴出現(1)64鍵(2)78鍵(3)85鍵(4)88鍵。
596.﹙2﹚調 律釘的限定直徑為(1)5.75~6.25公釐(2)6.75~7.25公釐(3)7.75~8.25公釐(4)8.75~9.25公釐。
597.﹙2﹚高 度120公分左右直立型鋼琴的重量約有(1)100公斤(2)200公斤(3)300公斤(4)350公斤。
598.﹙2﹚一 般鋼琴八度鍵盤寬度為(1)155.5公 釐(2)165.5公釐(3)175.5公釐(4)185.5公釐。
599.﹙1﹚直 立型鋼琴鐵骨弦支點座高度設計(1)低音部較高(2)中音部較高(3)高音部較高(4)全體等高。
600.﹙4﹚一條弦的平均張力有(1)40~60公斤(2)50~70公斤(3)60~80公斤(4)70~90公斤。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
601.﹙3﹚平 台型鋼琴一台中所使用的壓弦鈕種類計有(1)一種(2)二種(3)三種(4)四種。
602.﹙4﹚打 弦器中之活動連結器(Flange)的寬度為(1)9公釐(2)10公釐(3)11公釐(4)12公釐。
603.﹙2﹚直立型鋼琴鐵骨弦支點座予低音部階段其高度為(1)等高(2)低音側較低(3)中音側較低(4)中間處較低。
604.﹙4﹚直立型鋼琴的88鍵”C”其張力約為(1)40~60公斤(2)50~70公斤(3)60~80公斤(4)70~90公斤。
605.﹙3﹚活 動連結器中心釘的材質是(1)鋼線(2)鐵線(3)黃銅線(4)烏絲線。
606.﹙2﹚木 材的變動方向是哪種最大(1)直紋材(2)曲紋材(3)長度方向(4)均等。
607.﹙1﹚通 常設計打弦點的最佳位置是弦長的(1)1/8(2)1/9(3)1/10(4)1/11 處。
608.﹙2﹚88鍵鋼琴調律釘約計有(1)200支(2)230支(3)260支(4)290支。
609.﹙4﹚調 律釘鑽孔，使用的鑽頭應比調律釘直徑(1)大0.3~0.5公 釐(2)大0.6~0.8公 釐(3)小0.3~05公釐(4)小0.6~0.8公 釐。
610.﹙3﹚鋼 琴一支白鍵的寬度約為(1)19~21公釐(2)20~22公釐(3)22~24公釐(4)24~26公釐。
611.﹙1﹚響 板的材質採用何種最適當(1)雲杉(2)鐵杉(3)楓木(4)樁木。
612.﹙2﹚試 問打弦器之零件，如擊槌托、舟型桿、倒退制止器等之寬度約為(1)7公釐(2)9公釐(3)11公釐(4)13公釐。
613.﹙2﹚鋼琴的音源是(1)打弦器(2)弦(3)琴馬(4)響板。
614.﹙3﹚琴 弦通過琴馬時弦應成(1)直線狀(2)U字狀(3)S字狀(4)X字狀。
615.﹙3﹚打 弦器各部之接觸點均貼有氈布或皮革是為(1)促進耐久力(2)便予調整(3)防止雜音(4)增加 美觀。
616.﹙2﹚88鍵鋼琴弦數約計有(1)200條(2)230條(3)260條(4)290條。
617.﹙2﹚止 音器前端呈△型狀是適用於一音的(1)一條弦(2)二條弦(3)三條弦(4)全適用。
618.﹙1﹚響 棒和響板年輪應成(1)90∘角(2)平行(3)45∘角(4)均可。
619.﹙2﹚直 立型鋼琴的擊槌桿均採用圓棒直徑約(1)4公釐(2)6公釐(3)8公釐(4)10公釐。
620.﹙4﹚直 徑1公釐的琴弦斷時應換幾號弦(1)#16(2)#16 1/2(3)#17(4)#17 1/2。
621.﹙2﹚一 般直立型弦捲於調律釘之圈數以(1)1~2圈(2)2.5~3.5圈(3)4~5圈(4)不拘。
622.﹙4﹚88鍵鋼琴的88C鍵打弦點的位置約為弦長的(1)1/6~1/8(2)1/10~1/12(3)1/14~1/16(4)1/15~1/20 處。
623.﹙1﹚13號琴弦的直徑是多少？(1)0.775公釐(2)0.750公釐(3)0.725公釐(4)0.70公釐。
624.﹙2﹚響 板的厚度約為(1)6~8公釐(2)8~10公釐(3)10~12公釐(4)12~14公釐。
625.﹙1﹚控 制鍵盤，左、右擺動的是(1)鍵前釘(2)導桿(3)舟型桿(4)平衡釘。
626.﹙3﹚88鍵鋼琴一個音階12個鍵中(1)黑鍵3支，白鍵9支(2)黑鍵4支，白鍵8支(3)黑鍵5支，白鍵7支(4)黑白鍵各6支。
627.﹙4﹚控制鍵盤上下運動的是(1)鍵前釘(2)導桿(3)舟型桿(4)平衡釘。
628.﹙3﹚打擊系統中心釘21號的直徑是(1)1.20公釐(2)1.25公釐(3)1.3公釐(4)1.375公釐。
629.﹙3﹚換裝琴弦時，必須要把鋼弦密集的纏繞在調律釘上，最內側的弦線圈最少要離鐵骨表面多少距離(1)1公釐(2)2公釐(3)3公釐(4)5公釐 以上。
630.﹙2﹚鍵 盤鍵前釘孔之型狀是(1)圓型(2)橢圓型(3)四方型(4)三角型 為宜。
631.﹙1﹚88鍵鋼琴琴弦的總張力約有幾公噸(1)20公噸(2)25公噸(3)30公噸(4)35公噸。
632.﹙2﹚通 常第88鍵C弦的長度是(1)46~48公釐(2)50~52公釐(3)52.5~55公釐(4)55~57公釐。
633.﹙3﹚調 律釘植入部份之螺紋長度限定(1)20~25公釐(2)25~30公釐(3)30~35公釐(4)35~40公釐。
634.﹙1﹚擊 槌毛氈的結構是(1)內部較硬(2)外部較硬(3)內外均等(4)不一定。
635.﹙3﹚88鍵鋼琴的標準鍵盤總寬度為(1)1100~1200公釐(2)1200~1210公釐(3)1220~1230公釐(4)1230~1240公釐。
636.﹙1﹚鋼 琴踏板面到地面之高度限定(1)50~75公釐(2)60~80公釐(3)65~85公釐(4)70~90公釐。
637.﹙3﹚擊 槌桿所採用的木材以(1)樁木(2)雲杉(3)樺樹(4)鐵杉 為宜。
639.﹙3﹚換 裝調律釘時，首先用鐵鎚把調律釘適當的釘入釘板，此時調律釘應留多少長度在鐵骨上？(1)15~20公釐(2)21~25公釐(3)26~28公釐(4)29~35公釐。
640.﹙3﹚白 鍵長度(從黑鍵前端到白鍵前端之長)為(1)35~40公釐(2)41~45公釐(3)48~52公釐(4)53~57公釐。
641.﹙2﹚調 律釘的長度為(1)54公釐以下(2)64公釐以下(3)68公釐以下(4)75公釐以下。
642.﹙2﹚88鍵直立型鋼琴不需要裝止音器的有幾支(1)10支(2)20支(3)30支(4)40支。
643.﹙4﹚打 弦器組裝時舉起桿擋軌螺絲和打弦機座約成幾度角(1)60∘(2)70∘(3)90∘(4)100∘。
644.﹙2﹚下列哪項呢氈應全面塗膠(1)打擊槌擋軌呢氈(2)止音器氈(3)止音擋軌呢氈(4)鍵盤長墊氈。
645.﹙4﹚下列哪種材料最不適合外殼化粧材(1)花梨木(2)胡桃木(3)柚木(4)相思木。
646.﹙1﹚響 棒的用材以下列何種最適合(1)雲杉(2)鐵杉(3)楓木(4)樁木。
647.﹙2﹚調 律釘邊所用之襯套直徑為(1)8公釐(2)10公釐(3)12公釐(4)14公釐 為宜。
648.﹙3﹚88鍵鋼琴中白鍵為(1)50鍵(2)51鍵(3)52鍵(4)53鍵。
649.﹙1﹚88鍵鋼琴的16C鍵打弦點的位置約為弦長的(1)1/6-1/8(2)1/10-1/12(3)1/12-1/14(4)1/15-1/20。
650.﹙2﹚黑 鍵的寬度設計為(1)上寬8公 釐下寬10公釐(2)上寬9公 釐下寬11公釐(3)上寬11公釐下寬13公釐(4)上寬12公 釐下寬13公釐。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
651.﹙2﹚地 面到白鍵面之高度限定為(1)540~650公釐(2)640公釐~750公 釐(3)740~850公釐(4)840公釐~950公 釐。
652.﹙3﹚倒退制止器氈的英文名稱是(1)Back Rail Cloth(2)Back Check Skin(3)Back Check Felt(4)Back Check Cloth。
653.﹙3﹚下 列哪項材料最不適合製作打弦器打弦機座(1)鋁合金(2)水青岡(3)樁木(4)楓木。
654.﹙4﹚一般鋼琴使用最細的弦徑是(1)0.5(2)0.25(3)0.7(4)0.775公釐。
655.﹙1﹚琴 弦在軸承與弦壓上的角度是(1)14~17(2)15~20(3)5~10(4)8~11。
656.﹙1﹚6.9公釐之調律釘太鬆時應更換(1)7.0(2)7.2(3)7.3(4)7.4 公釐之調律釘。
657.﹙2﹚鋼 琴弦13 1/2番號的直徑是(1)0.7(2)0.8(3)0.9(4)1.0 公釐。
658.﹙4﹚鐵 骨佔了鋼琴總重約(1)1/6(2)1/5(3)1/4(4)1/2。
659.﹙4﹚鋼 琴結構張力之分配以(1)中音(2)次高音(3)高音(4)低音雙弦處張力最大。
660.﹙2﹚響 板頂脹起的高度，最高的部位約幾公釐為標準(1)5公釐(2)10公釐(3)15公釐(4)20公釐。
661.﹙3﹚低音部響板的厚度約幾公釐為標準(1)4~5公釐(2)5~6公釐(3)7~8公釐(4)9~10公釐。
662.﹙4﹚高 音部響板的厚度約幾公釐為標準(1)4~5公釐(2)5~6公釐(3)7~8公釐(4)9~10公釐。
663.﹙1﹚響 板的傳音速度，順直紋平行方向比直角方向的速度快幾倍(1)2倍(2)3倍(3)4倍(4)5倍。
664.﹙3﹚響 棒的功用是(1)增加響板的面積(2)消除不協和泛音(3)加強響板頂(4)保持正確音律。
665.﹙1﹚琴馬的功用(1)弦振動的傳播媒體(2)加強鋼琴的結構(3)防止響板頂下沈(4)保持正確音律。
666.﹙2﹚延長琴馬的功用(1)加強鋼琴的結構(2)提高音響效果(3)保持正確音律(4)消除不協和泛音。
667.﹙3﹚最高音的琴馬與響板膠著面積比中音部細長的理由(1)高音的頻率高(2)高音弦的振幅小(3)增加響板的有效面積(4)高音弦短的關係。
668.﹙1﹚弦 的安全使用張力為斷線位(1)1/2(2)1/3(3)1/4(4)1/5 的張力。
669.﹙4﹚控 制帶的功用(1)牽制打擊槌前後跳動(2)防止打擊槌打擊力過猛(3)防止擊槌桿折斷(4)使打擊槌迅速回到原位。
670.﹙2﹚響板頂下沈會產生什麼問題(1)彈不出聲音(2)聲音減衰快(3)音質不變(4)音量變大。
671.﹙3﹚#15琴弦的斷線位約在(1)250磅(2)300磅(3)350磅(4)400磅。
672.﹙4﹚#16琴弦的斷線位約在(1)250磅(2)300磅(3)350磅(4)400磅。
673.﹙2﹚直 立型鋼琴調音釘角度一般為(1)2∘(2)5∘(3)10∘(4)15∘。
674.﹙2﹚弦 徑1公釐是幾號？(1)#17(2)#17.5(3)#18(4)#18.5。
675.﹙1﹚弦 徑0.775公釐是幾號？(1)#13(2)#13.5(3)#14(4)#14.5。
676.﹙2﹚#15號弦直徑是(1)0.85公釐(2)0.875公釐(3)0.90公釐(4)0.925公釐。
677.﹙1﹚#18號弦直徑是(1)1.025公釐(2)1.050公釐(3)1.075公釐(4)1.085公釐。
678.﹙2﹚弦 線#13~#19弦號每增加1/2號其直徑 增加(1)0.03公釐(2)0.025公釐(3)0.035公釐(4)0.045公釐。
679.﹙2﹚張 弦後弦線與鐵骨弦支點座接觸角度(1)18∘(2)15∘(3)10∘(4)5∘。
680.﹙1﹚鍵 盤中有支白鍵前沿凹進不平時(1)平衡釘往前傾(2)平衡釘往前傾(3)鍵前釘往前傾(4)固定釘往後傾。
681.﹙2﹚測定鍵盤重量時應將(1)打弦器取下(2)止音踏板踏下(3)突上棒取下(4)柔音踏板踏下。
682.﹙1﹚下 列調整會使彈觸感覺稍重(1)止音器作用早(2)導桿向白鍵端前傾(3)導桿昇高(4)舉起桿擋軌後退。
683.﹙2﹚直立型鋼琴打弦器使用的彈簧有(1)二種(2)三種(3)四種(4)五種。
684.﹙1﹚直 立型鋼琴舉起桿的高度是利用(1)導桿(2)控制帶(3)擊槌托(4)彈簧 來調整。
685.﹙1﹚直立型鋼琴止音桿彈簧最強是(1)低音部(2)中音部(3)次中音部(4)高音部。
686.﹙3﹚在鍵盤平衡釘底部加墊圈會使(1)鍵深度變淺(2)導桿昇高(3)鍵前高度昇高(4)按弦變寬。
687.﹙2﹚直立型鋼琴調整順序中下列作業哪項應最優先(1)鍵盤深度(2)鍵盤整平(3)音槌反彈停止(4)控制帶調整。
688.﹙1﹚直 立型鋼琴打弦器下列零件表面應貼付皮革(1)倒退卡座(2)止音擋軌(3)舉起桿擋軌(4)舟型 桿底部。
689.﹙4﹚打擊槌的打弦力和(1)鍵盤深度(2)打弦距離(3)踏板(4)鍵深度和打距離 有關連。
690.﹙2﹚接 弦距離太窄時(1)鍵盤導桿上升(2)接弦調整木杻下降(3)鍵深度加深(4)彈簧加強。
691.﹙3﹚打擊槌前進至何程度止音器開始離弦(1)10~15公釐(2)15~20公釐(3)20~25公釐(4)25~30公釐。
692.﹙1﹚檢查舉起桿擋軌和舉起桿間隙時先(1)押下鍵(2)打擊槌觸弦(3)止音踏板作用(4)柔音踏板作 用。
693.﹙3﹚打弦距離是指(1)擊槌頂端到鐵骨(2)擊槌頂端到弦(3)擊槌頂端到打弦點(4)打弦點到鐵骨 距離。
694.﹙1﹚直 立型鋼琴接弦調整木杻是調整(1)接弦距離(2)打弦距離(3)反彈停止距離(4)止音器始動。
695.﹙2﹚鍵盤白鍵之間隔是利用(1)平衡釘(2)鍵前釘(3)襯套(4)導桿來調整。
696.﹙4﹚直立型鋼琴輕輕觸動鍵盤時(1)打擊槌(2)倒退制止器(3)舟型桿(4)止音器是不動的。
697.﹙3﹚檢查鍵前釘間隙(1)鍵盤前後擺動(2)鍵盤上下擺動(3)鍵盤左右擺動(4)法碼測定。
698.﹙1﹚直 立型鋼琴打擊槌走向偏左時，活動連結器貼紙應在(1)右方(2)左方(3)上方(4)下方。
699.﹙3﹚鍵盤深度變化時會影響(1)打弦距離(2)鍵盤水平性(3)音槌反彈停止距離(4)止音始動。
700.﹙3﹚同 時敲擊數鍵後，如其中一支鍵的導桿座板較低是(1)導桿過低(2)導桿過高(3)鍵深度較淺(4)鍵深度較深。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
701.﹙1﹚鋼 琴內部如掉入螺絲時應(1)立刻清理出來(2)不必取出(3)毫無影響(4)無所謂。
702.﹙4﹚當 止音器開始離弦時打擊槌應(1)和弦接觸(2)和擋桿接觸(3)已觸弦返回途中(4)剛進行到中途。
703.﹙3﹚直 立型鋼琴裝配打弦器，其左右位置採用什麼來衡量(1)打弦器對外殼(2)打擊槌對調律釘(3)打擊槌對弦(4)止音器對弦。
704.﹙4﹚黑 鍵面傾向左邊時應調整(1)鍵前釘偏左(2)鍵前釘偏右(3)平衡釘偏左(4)平衡釘偏右 予以校正。
705.﹙2﹚檢 查直立型鋼琴止音器桿金屬棒和擋軌間隙時應將(1)踏下止音踏板(2)彈鍵(3)踏下柔音踏板(4)打擊槌觸弦。
706.﹙2﹚直 立型鋼琴鍵盤檢平可在下列作業之後調整(1)鍵深度(2)打弦距離(3)接弦距離(4)打擊槌反彈停止。
707.﹙1﹚直 立型鋼琴止音器桿偏左時應予止音器桿活動連結器(1)裏側左邊(2)裏側右邊(3)前端左邊(4)前端右邊 貼紙校正。
708.﹙3﹚直 立型鋼琴舉起桿頂端應置於何零件之下方(1)止音器(2)舟型桿(3)擊槌托(4)倒退制止器。
709.﹙3﹚下 列哪項零件不可塗上鉛粉(1)舉起桿頂端(2)鍵盤襯套(3)倒退制止器(4)琴馬 上。
710.﹙3﹚直 立型鋼琴平衡釘前後長度的比例為(1)1:1(2)2:1(3)3:2(4)4:3。
711.﹙4﹚直 立型鋼琴舉起桿偏左側頂著擊槌托時可在舟型桿活動連結器(1)裏側左邊(2)裏側右邊(3)上方左邊(4)上方右邊 貼紙。
712.﹙3﹚直 立型鋼琴止音器作用慢時(1)導桿降低(2)導桿升高(3)止音匙調後(4)止音匙調前。
713.﹙3﹚止 音踏板作用後，止音器氈(Damper Felt)和弦保持(1)1~3公釐(2)3~5公釐(3)5~7公釐 (4)7~9公釐。
714.﹙3﹚鍵 按下之深度和音槌運動距離的比率為(1)1:2(2)1:3(3)1:5(4)1:6。
715.﹙1﹚下 列哪項調整應予打擊槌反彈停止距離調整之後(1)踏板調整(2)鍵深度(3)鍵檢平(4)打弦距離。
716.﹙2﹚直 立型鋼琴踏板的支點位予(1)前方(2)後方(3)下方(4)中間。
717.﹙2﹚接 弦距離高音部應比低音部(1)大(2)小(3)相同(4)時大時小。
718.﹙1﹚打 擊槌的運動是屬(1)弧型運動(2)直線運動(3)曲線運動(4)不規則運動。
719.﹙1﹚直 立型鋼琴調整止音器同時離弦是校正(1)止音器桿金屬棒下方(2)止音器桿金屬棒上方(3)止音匙(4)踏板。
720.﹙2﹚舟 型桿頂和導桿頂最理想的接觸點在(1)擊槌托運動之支點和鍵盤運動支點的連結線上(2)舟型桿運動支點和鍵盤運動支點的連結線上(3)舟型桿運動支點和琴鍵鍵前釘底的連結線上(4)舉起桿運動支點和鍵盤運動支點的連結線上。
721.﹙3﹚舉 起桿按鍵後有幾項零件和按鍵接觸(1)一項(2)二項(3)三項(4)四項。
722.﹙3﹚黑 鍵按下後，應比白鍵面(1)低(2)等高(3)高(4)時低時高。
723.﹙3﹚打 擊槌反彈停止距離在中音部和弦保持(1)8~12公釐(2)9~13公釐(3)13~16公釐(4)16~19公釐。
724.﹙1﹚直 立型鋼琴的打擊槌長度的設計應為(1)低音部較短(2)中音部較短(3)高音部較短(4)88鍵等長。
725.﹙3﹚打 擊系統摩擦部位發出雜音時，應如何處理？在摩擦部位(1)上機油(2)塗臘(3)塗黑鉛 (4)塗柏油。
726.﹙1﹚直 立型鋼琴擊槌向左傾斜運行時，應如何矯正(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右內側(2)將紙條貼在擊槌活動連結器的左內側(3)用電熱鉗燙 擊槌柄向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌柄向右矯正。
727.﹙2﹚打 擊槌接弦距離在中音部為(1)1~2公釐(2)2~3公釐(3)3~4公釐(4)4~5公釐。
728.﹙4﹚鍵 盤深度變淺時會產生(1)打弦距離變寬(2)止音器作用變慢(3)導桿變高(4)接弦距離難判斷。
729.﹙2﹚打 擊槌接近距離，低音部較高音部寬的理由是(1)低音打擊槌體積大而高音逐漸小的關係(2)低音弦的振動幅度大而高音弦的振動幅度小的關係(3)音越高其振動數越多的關係(4)弦的數量有一音一條弦，二條弦或三條弦的關係。
730.﹙1﹚輕 輕按鍵後小的擊槌較大的打擊槌返回速度(1)快(2)慢(3)不一定(4)相同。
731.﹙1﹚鍵 盤深度過深時(1)鍵前釘處加紙圈(2)鍵前釘處減紙圈(3)平衡釘處加紙圈(4)平衡釘處減紙圈。
732.﹙2﹚直 立型鋼琴擊槌向右運行傾斜時，應如何矯正(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右內側(2)將紙條貼在擊槌活動連結器的左內側(3)用電熱鉗燙擊槌柄向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌柄向右矯正。
733.﹙2﹚導 桿頂摩擦部位殘留物清除後，應如何處理(1)塗臘(2)塗黑鉛(3)塗牛油(4)塗透明漆。
734.﹙1﹚直 立型鋼琴打弦器裝配時，其高低以什麼為衡量基準？(1)打弦點(2)鐵骨(3)琴馬(4)調律釘。
735.﹙3﹚直 立型鋼琴踏板作用時止音器氈離弦不齊，應調整何處？(1)止音匙(2)導桿(3)止音器桿金屬棒(4)踏板。
736.﹙4﹚直 立型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會前後跳動的原因是(1)琴鍵深度太深(2)擊槌托活動連結器中心釘緊(3)琴鍵左右搖晃(4)琴鍵深度淺。
737.﹙3﹚直 立型鋼琴彈下一個鍵，而產生二個擊槌同時敲擊的原因之一可能是(1)彈奏太過強烈 (2)舟型桿活動連結器太緊(3)舉起桿活動連結器中心釘跑出一邊(4)舉起桿活動連結器中心釘緊。
738.﹙3﹚直 立型鋼琴打擊後，舟型桿在回程時停在中途(各 部中心釘都正常)是什麼原因？(1)彈奏不夠用力(2)彈奏太強烈(3)止音匙墊氈磨損成凹狀(4)彈奏指法不正確。
739.﹙1﹚直 立型鋼琴彈下一鍵，而二個擊槌同時敲擊的原因是(1)兩個擊槌互相緊靠(2)控制帶拉太緊(3)擊起桿彈簧折斷(4)止音器桿作用遲。
740.﹙2﹚直 立型鋼琴下列四項調整中應排予第二順位的是(1)反彈停止距離(2)鍵深度(3)接弦距離(4)打弦距離。
741.﹙1﹚測 定黑鍵鍵重將法碼(量具)置予黑鍵面之(1)前端(2)23公釐(3)中間(4)後端。
742.﹙4﹚直 立型鋼琴止音匙的方向是(1)全體偏左(2)全體偏右(3)垂直的(4)低音偏右中音偏左。
743.﹙4﹚直 立型鋼琴鍵盤口棒間隙過小時(1)平衡釘(2)鍵前釘往後傾(3)導桿往後傾(4)口棒和鍵座間置紙片修正。
744.﹙3﹚直 立型鋼琴柔音踏板未作用時，突上棒和打擊槌擋軌應(1)密接(2)保持1公 釐間隙(3)保持2公釐間隙(4)保持3公 釐間隙。
745.﹙2﹚擊 槌托墊氈太厚時(1)彈出來的音，強有力(2)觸鍵輕彈不出應有的音量(3)不能接弦(4)舉起桿會卡住。
746.﹙2﹚鍵 盤平衡釘下方孔緊度檢查方法是(1)鍵先端上約1公 釐高(2)鍵先端上提約5公 釐高(3)鍵前後搖動(4)鍵左右擺動。
747.﹙2﹚止 音器桿彈簧折斷會產生(1)彈不出音(2)止音不良(3)產生雜音(4)無影響。
748.﹙3﹚直 立型鋼琴打弦距離大時(1)調整導桿升高(2)調鍵盤升高(3)調整打擊槌擋軌往前(4)調整打擊槌角度。
749.﹙3﹚直 立型鋼琴止音不良的原因(1)彈奏太過用力(2)音沒有調準(3)止音器氈脫落(4)琴鍵深度淺。
750.﹙3﹚直 立型鋼琴調整止音踏板頂上棒上昇後，再踏下踏板時(1)打弦距離縮短(2)止音器始動較慢(3)止音器離弦距離變大(4)止音器壓力增加。
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751.﹙3﹚琴 鍵靜止狀態鍵後端先座板應(1)白鍵比黑鍵高(2)黑鍵比白鍵高(3)同等高度(4)低音部較高。
752.﹙4﹚舊 鋼琴中央琴鍵常用之部位，止音器離弦較慢的原因是(1)止音彈簧弱(2)導桿空隙大(3)導桿過高(4)止音匙墊氈損耗。
753.﹙1﹚直 立型鋼琴整調不良引起觸感較重的原因是(1)止音器離弦太快(2)擊槌接近距離太大(3)導桿過高(4)琴鍵深度太淺。
754.﹙2﹚直 立型鋼琴舉起桿擋軌的功能是(1)防止擊槌托反彈(2)使舉起桿易返原位(3)使接弦距離安定(4)使舉起桿隔間均一。
755.﹙3﹚直 立型鋼琴轉動導桿是調整(1)打弦距離(2)接弦距離(3)空間調整(4)打弦點調整。
756.﹙3﹚直 立型鋼琴彈下後打擊槌會前後跳動的原因(1)琴鍵輕(2)擊槌托中心釘緊(3)打弦距離踏大(4)琴鍵緊。
757.﹙3﹚直 立型鋼琴彈下後打擊槌會前後跳動的原因(1)打擊槌毛氈軟(2)彈鍵力量太大(3)舟型桿和導桿的空隙大(4)控制帶緊。
758.﹙2﹚直 立型鋼琴的彈奏速度每秒鐘最高能達(1)4次(2)8次(3)12次(4)16次。
759.﹙4﹚直 立型鋼琴止音踏板作用時，止音器離弦不齊的原因(1)止音匙調整不良(2)鍵盤檢平不良(3)琴鍵深度不齊(4)止音器金屬桿調整不良。
760.﹙4﹚用 力彈鍵時發不出聲音的原因(1)止音器調整不良(2)琴鍵輕(3)打弦距離太大(4)反彈停止距離太小。
761.﹙3﹚鋼 琴使用一段時日後音質起變化的原因(1)調律釘生銹(2)舟型桿與導桿間產生空隙(3)打擊槌毛氈硬化(4)打弦距離變大的關係。
762.﹙3﹚止 音器離弦太快時會產生什麼問題(1)彈不出聲音(2)出現雜音(3)觸感笨重(4)琴鍵變輕。
763.﹙3﹚1/2踏板效果無法發揮的原因(1)彈鍵的力道不正確(2)琴鍵深度太深(3)止音器離弦(總 上)不齊(4)琴鍵深度太淺 的關係。
764.﹙3﹚直 立型鋼琴最低音的琴鍵重量，受到止音器桿的阻力約增加多少公克(1)30(2)40(3)50(4)60 公克。
765.﹙2﹚直 立型鋼琴中音部的琴鍵重量，受到止音器桿的阻力約增加多少公克(1)20(2)30(3)40(4)50 公克。
766.﹙3﹚鍵 盤平衡釘和襯套保持間隔(1)0.1公釐(2)0.3公釐(3)0.5公釐(4)0.8公釐。
767.﹙2﹚鍵 盤高度水平調整(1)鍵前釘下方紙圈(2)平衡釘下方紙圈(3)鍵盤上升之鬆緊(4)鍵後墊氈增減。
768.﹙2﹚鍵 盤導桿調整太高時會(1)鍵盤太高(2)打擊槌靜止時突起(3)倒退制止器往後(4)止音器加快。
769.﹙2﹚倒 退制止器太前會造成(1)打擊槌反彈停止距離太寬(2)打擊槌反彈停止距離太窄(3)接弦距離變小(4)接弦距離變大。
770.﹙2﹚舉 起桿擋軌間隔大會引起(1)打擊槌擊不到弦(2)打擊槌連打(3)鍵盤動作慢(4)舉起桿不能動作。
771.﹙2﹚直 立型鋼琴止音匙調整會影響(1)打擊槌反彈距離之大小(2)止音器動作之快慢(3)接弦距離之大小(4)鍵盤靈活性。
772.﹙2﹚直 立型鋼琴之止音器(Damper)裝置在(1)1鍵~60鍵 止(2)1鍵~70鍵 止(3)1鍵~80鍵 止(4)全部。
773.﹙1﹚直 立型鋼琴之制音匙往前調會引起(1)止音器動作快(2)止音器動作慢(3)無作用(4)止音器動作向左偏。
774.﹙2﹚直 立型鋼琴之制音匙往後調整會引起(1)止音器動作快(2)止音器動作慢(3)無作用(4)止音器動作向右偏。
775.﹙2﹚口 棒與白鍵前端之間隔(1)1~1.5公釐(2)1.5~2公釐(3)2~3公釐(4)3~4公釐。
776.﹙2﹚打 弦距離46公釐時最好是(1)低46公 釐中48公釐高46公釐(2)低46公 釐中47公釐高47公釐(3)低46公 釐中45公釐高48公釐(4)低46公 釐中47公釐高45公釐。
777.﹙2﹚直 立型鋼琴鍵盤重量在(1)30g~40g(2)40g~75g(3)75g~80g(4)80g以上。
778.﹙1﹚接 弦距離應該是(1)低音大、中音次之、高音小(2)低音小、中音次之、高音大(3)低音、中音、高音不分(4)低音大、高音次之、中音小。
779.﹙3﹚黑 鍵高度在白鍵面起算(1)10m/m(2)11m/m(3)12m/m(4)13m/m 為標準。
780.﹙1﹚打 擊槌反彈停止距離(1)低音大、中音次之、高音小(2)低音小、中音次之、高音大(3)低音、中音、高音不分(4)低音小、高音次之、中音大。
781.﹙2﹚鍵 盤後端下方之呢氈用途是(1)使鍵盤有彈性(2)防止落下雜音(3)調整鍵盤高度(4)裝飾用。
782.﹙1﹚直 立型鋼琴接弦調整木杻順時鐘方向調時會使接弦距離變(1)大(2)小(3)不一定(4)偏左。
783.﹙3﹚調 整打擊槌反彈停止位置時，手壓鍵盤(1)黑鍵壓重(2)白鍵壓重(3)白黑鍵力量一致(4)不要求。
784.﹙2﹚接 弦距離中音部最好是(1)1公釐(2)2公釐(3)3公釐(4)4公釐。
785.﹙3﹚一 般直立型鋼琴打擊系統每音使用活動連結器(Flange)是(1)2個(2)3個(3)4個(4)5個。
786.﹙2﹚接 弦距離是(1)低音1.5公 釐、中音2公 釐、高音3公 釐(2)低音3公 釐、中音2公 釐、高音1.5公釐(3)低音3公 釐、中音3公 釐、高音3公 釐(4)低音2公 釐、中音3公 釐、高音1.5公釐。
787.﹙1﹚直 立型鋼琴制音匙中音部是偏靠(1)左方(2)右方(3)中間(4)左、右均有。
788.﹙1﹚舟 型桿會搖動是因為(1)活動連結器有問題(2)導桿不正(3)舟型桿不正(4)導桿太低。
789.﹙2﹚調 整倒退制止器時要對準(1)鍵盤位置(2)倒退卡座(3)控制帶(4)舟型桿。
790.﹙2﹚止 音器動作太快時要調整止音匙(1)向前調(2)向後調(3)向左調(4)向右調。
791.﹙1﹚止 音器動作太慢時要把止音匙(1)向前調(2)向後調(3)向左調(4)向右調。
792.﹙2﹚在 靜止狀態下止音踏板保留空隙(1)1公釐(2)2公釐(3)3公釐(4)4公釐。
793.﹙3﹚踏 板靠右一支的功能是(1)弱音(2)消音(3)延長音(4)都可以用。
794.﹙4﹚踏 板踏下時止音器動作要(1)低音快(2)中音快(3)低音慢(4)整齊動作。
795.﹙3﹚平 台型鋼琴柔音踏板是(1)縮短打弦距離(2)加快止音器(3)鍵盤移動(4)擊槌彈力減弱。
796.﹙4﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿螺絲放鬆是使舉起桿(1)向前(2)向後(3)愈高(4)愈低。
797.﹙3﹚平 台型鋼琴打鍵後止音器桿制止擋軌和(1)止音器金屬棒保持2公 釐(2)止音器金屬棒保持4公釐(3)止音器桿保持2公 釐(4)止音器桿保持4公 釐
798.﹙2﹚平 台型鋼琴接弦調整杻是調整(1)打擊槌落下(2)接弦距離(3)擊起桿前後(4)止音器始動。
799.﹙1﹚平 台型鋼琴導桿往上昇時改變(1)打弦距離縮短(2)舉起桿上升(3)打弦距離增大(4)舉起桿下降。
800.﹙3﹚平 台型鋼琴鍵座板和棚板予中間產生間隙時調整(1)墊紙予鍵座板前端(2)墊紙予鍵座板中間(3)鍵盤基座調整螺絲下降(4)鍵盤基座調整螺絲上昇。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
801.﹙1﹚平 台型鋼琴整調順序中下列四項應最優先調整(1)鍵檢平(2)鍵深度(3)接弦距離(4)反彈停止距離。
802.﹙1﹚平 台型鋼琴琴鍵平衡釘前後長度的比例是(1)2:1(2)3:2(3)4:3(4)3:5。
803.﹙4﹚平 台型鋼琴轉動反覆支撐桿制止螺絲是調整(1)舉起桿上下(2)舉起桿前後(3)彈簧力(4)打擊槌落下距離。
804.﹙4﹚平 台型鋼琴打擊槌走向偏右時予活動連結器裏側的(1)上方(2)下方(3)左邊(4)右邊 貼紙校正。
805.﹙4﹚平 台型鋼琴整調時打弦距離和鍵深度調整順序為(1)先調打弦距離(2)先調鍵深度(3)兩項應重覆次(4)無限定。
806.﹙3﹚平 台型鋼琴止音踏板作用後止音器離弦距離不夠時(1)止音匙調快(2)止音匙調慢(3)止音頂上棒昇高(4)止音頂上棒下降。
807.﹙3﹚平 台型鋼琴打擊槌觸弦返回原位是利用(1)彈簧力(2)反覆支撐桿(3)地心引力(4)控制帶。
808.﹙3﹚平 台型鋼琴止音器氈面應和止音器金屬棒保持(1)偏左(2)偏右(3)直角(4)低音偏左高音偏右。
809.﹙1﹚平 台型鋼琴接弦距離調整不正確時會影響(1)打擊槌落下(2)舉起桿前後(3)舉起桿高低(4)鍵整平之調整。
810.﹙1﹚平 台型鋼琴整調順序，下列四項作業排第二順位(1)打弦距離(2)舉起桿調整(3)接弦距離(4)音槌落下。
811.﹙2﹚平 台型鋼琴舉起桿高度調整是轉動(1)舉起桿螺絲(2)反覆支撐桿螺絲(3)鍵盤導桿(4)腳架導桿。
812.﹙3﹚平 台型鋼琴打擊槌落下後和弦保持(1)1~2公釐(2)2~3公釐(3)4~6公釐(4)5~7公釐。
813.﹙2﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿彈簧鬆緊是影響擊槌反彈的(1)高度(2)速度(3)角度(4)前後。
814.﹙4﹚平 台型鋼琴打擊槌木部和打擊槌桿接合孔的深度為(1)木部厚度的1/3(2)木部厚度的1/2(3)木部厚度的2/3(4)貫穿的。
815.﹙4﹚平 台型鋼琴踏板的支點位於(1)前方(2)後方(3)下方(4)中間。
816.﹙3﹚平 台型鋼琴打弦距離變化時會影響(1)鍵盤水平(2)打弦點正確位置(3)接弦距離(4)舉起桿高度。
817.﹙2﹚平 台型鋼琴打鍵後，手輕慢鬆鍵時打擊槌應(1)快速跳升(2)緩速上升(3)快速下降(4)緩速下降。
818.﹙3﹚平 台型鋼琴的倒退制止器是裝在(1)反覆支撐桿上(2)止音器上(3)鍵盤上(4)單獨設置。
819.﹙1﹚平 台型鋼琴打弦距離太寬時(1)導桿升高(2)打擊槌桿擋軌升高(3)舉起桿升高(4)鍵座墊高。
820.﹙3﹚平 台型鋼琴舉起桿的高度(1)突出反覆支撐桿面(2)與反覆支撐桿面成水平(3)低於反覆支撐桿面0.1~0.3公釐(4)低於反覆支撐桿面0.40~0.50公 釐。
821.﹙3﹚平 台型鋼琴鍵盤押和白鍵的間隙為(1)1.5公釐~3公 釐(2)2.5公釐~3.5公 釐(3)3.5公釐~4公釐(4)4公釐~4.5公 釐。
822.﹙1﹚平 台型鋼琴整調順序應哪項最優先(1)棚板和鍵座間隙調整(2)鍵檢平(3)鍵深度(4)打擊槌反彈停止。
823.﹙4﹚檢 查平台型鋼琴止音器桿制止擋軌間隙時鍵盤(1)不可觸動(2)按下1/2深(3)按下2/3深(4)按到底部。
824.﹙3﹚平 台型鋼琴在靜止狀態時打擊槌被(1)倒退制止器(2)打擊槌擋桿(3)反覆支撐桿(4)活動連結器 所支持著。
825.﹙4﹚平 台型鋼琴打弦器靜止狀態時打擊槌和擋軌應保持(1)密接(2)0.5~1公釐(3)1~1.5公釐(4)1.5~3公釐。
826.﹙2﹚平 台型鋼琴止音器同時離弦是調整(1)止音器金屬桿(2)止音器木栓螺絲(3)止音匙(4)止音器木座。
827.﹙1﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿彈簧控制哪項零件(1)舉起桿(2)止音器(3)打擊槌(4)鍵盤。
828.﹙2﹚平 台型鋼琴調整導桿往下降時改變(1)落下距離大(2)打弦距離大(3)落下距離小(4)接弦距離小。
829.﹙1﹚測 定琴鍵的重量，規定要從白鍵前端開始幾公釐的位置算起(1)23公釐(2)24公釐(3)25公釐(4)26公釐。
830.﹙2﹚平 台型鋼琴擊槌向左傾斜運行時，應如何矯正？(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右底下(2)將紙條貼在擊槌活動連結器的左底下(3)用電熱鉗燙擊槌木向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌木向右矯正。
831.﹙1﹚平 台型鋼琴下列作業哪項應最後調整(1)打擊槌落下(2)打弦距離(3)打弦距離(4)鍵檢平。
832.﹙3﹚平 台型鋼琴舟型桿的位置應和幾項零件對合(1)一項(2)二項(3)三項(4)四項。
833.﹙4﹚平 台型鋼琴打弦距離如何調整(1)低音部寬(2)中音部寬(3)高音部寬(4)完全一致。
834.﹙1﹚平 台型鋼琴擊槌向右傾斜運行時，應如何矯正(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右底下(2)紙條貼在擊槌活動連結器的左底下(3)用電熱鉗燙擊槌木向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌木向右矯正。
835.﹙2﹚平 台型鋼琴壓動倒退制止器是調整(1)打弦距離(2)打擊槌反彈停止距離(3)落下距離(4)接弦距離。
836.﹙1﹚後 軌墊氈的英文名稱是(1)Back rail cloth(2)Back check ski(3)Back check felt(4)Back rail skin。
837.﹙2﹚平 台型鋼琴止音器導軌應和弦保持約(1)2~3公釐(2)9~10公釐(3)19~20公釐(4)29~30公釐。
838.﹙3﹚反 覆支撐桿的彈簧強度及各部中心釘都正常時，反覆支撐桿彈簧作用後打擊槌跳起的距離很小其原因為(1)打擊槌接近距離大(2)打擊槌接近距離大(3)打擊槌反彈停止距離小(4)打擊槌反彈停止距離大。
839.﹙3﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會上下跳動是因(1)反覆支撐桿彈簧折斷(2)接弦早(3)平衡釘圓墊氈受蟲蝕(4)琴鍵鍵前釘圓墊氈受蟲蝕的關係。
840.﹙1﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會上下跳動是因(1)導桿與舟型桿間空隙大(2)擊槌托活動連結器中心釘緊(3)舟型桿連結器中心釘緊(4)鍵盤鍵前釘墊圈受蟲蝕的關係。
841.﹙2﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會上下跳動是因(1)彈鍵指法不正確(2)接弦遲(3)倒退制止器距離太近(4)落下螺絲比調整木杻先行作用的關係。
842.﹙2﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿的彈簧型態有(1)一種(2)二種(3)三種(4)四種 方式。
843.﹙2﹚接 弦距離低、中、高音不同的理由是(1)打擊槌大小(2)弦振幅大小(3)振動數多少(4)弦數多少。
844.﹙4﹚平 台型鋼琴特定延音踏板操作應(1)完全踏下(2)踏下後左移(3)踏下再彈鍵(4)彈鍵再踏下才有作用。
845.﹙2﹚後 彈觸的量多時是因(1)打弦距離寬(2)打弦距離狹(3)鍵深度淺(4)接弦距離近。
846.﹙4﹚平 台型鋼琴止音不良的原因(1)擊槌反彈停止距離太大(2)反覆支撐桿彈簧鬆(3)舟型桿中心釘緊(4)止音器桿活動連結器中心釘緊。
847.﹙2﹚平 台型鋼琴壓弦鈕的裝配是(1)以壓弦鈕洞孔使弦高度對齊(2)裝配後以打弦點的高度對齊(3)各壓弦鈕上端高度(4)調律釘高度為準。
848.﹙3﹚鍵 盤鍵前釘和襯套間隙大時將(1)平衡釘迴轉(2)襯套壓縮(3)鍵前釘角度稍迴轉(4)鍵盤兩側壓縮。
849.﹙1﹚平 台型鋼琴轉舉起桿螺絲是調整(1)舉起桿前後(2)舉起桿高度(3)彈簧力(4)接弦距離。
850.﹙3﹚平 台型鋼琴彈下後打擊槌會上下跳動的原因(1)琴鍵重(2)琴鍵輕(3)琴鍵淺(4)琴鍵深。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
851.﹙1﹚平 台型鋼琴彈下後打擊槌會上下跳動的原因(1)反覆支撐桿彈簧太強(2)反覆支撐桿彈簧折斷(3)琴鍵輕(4)琴鍵重。
852.﹙4﹚平 台型鋼琴彈奏時，琴鍵不必歸回原位即能連續彈奏的功能是具備(1)打擊槌上下運作(2)琴鍵長(3)琴鍵重(4)反覆支撐桿的特性。
853.﹙3﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿的功能是(1)減少打擊槌反彈衝擊力(2)改變觸感重量(3)能連續快速彈奏(4)防止擊槌上下跳動。
854.﹙3﹚平 台型鋼琴的彈奏速度每秒鐘最高能達(1)5次(2)10次(3)15次(4)20次。
855.﹙3﹚平 台型鋼琴白鍵彈下後，止音器桿與止音器桿制止擋軌的間隙應保持幾公釐(1)0(2)1(3)2(4)3 公釐。
856.﹙2﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下後，止音器氈應離弦幾公釐(1)1~2(2)4~5(3)6~7(4)8~9 公釐。
857.﹙1﹚接 弦(接近)距離O的時候會發什麼問題(1)打擊槌會頂住弦(2)反彈停止距離變大(3)反彈停止距離變小(4)落下距離變大。
858.﹙2﹚平 台型鋼琴的三支腳承受的重量，正面看哪一支最重(1)左邊(2)右邊(3)後面(4)三支都一樣。
859.﹙3﹚平 台型鋼琴的三支腳承受的重量，正面看哪一支最輕(1)左邊(2)右邊(3)後面(4)三支都一樣。
860.﹙4﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿螺絲放鬆是使舉起桿高度(1)向前(2)向後(3)升高(4)降低。
861.﹙1﹚平 台型鋼琴柔音踏板是(1)鍵盤移動(2)擊槌彈力減弱(3)縮短打弦距離(4)加快止音匙。
862.﹙3﹚平 台型鋼琴止音器桿制止擋軌間隙檢查時，鍵盤應(1)按下1/2(2)不可觸動(3)按到底部(4)按下2/3。
863.﹙3﹚平 台型鋼琴舟型桿軌座的英文名稱(1)Hammer rail(2)Center rail(3)Support rail(4)Back rail。
864.﹙2﹚接 弦距離高音部應比低音部(1)大(2)小(3)相同(4)不一定。
865.﹙3﹚平 台型鋼琴止音器始動應調整(1)止音器金屬桿(2)止音器木栓螺絲(3)止音匙(4)止音器木座。
866.﹙1﹚平 台型鋼琴舟型桿連結器彈簧的英文名稱是(1)Support spring(2)Repetition spring(3)Damper spring(4)Jack spring。
867.﹙2﹚平 台型鋼琴鍵座板和棚板中間產生間隙時(1)墊紙圈(2)鍵盤基座調整螺絲向下(3)鍵盤基座調整螺絲上昇(4)鉋去鍵板前端底部。
868.﹙4﹚平 台型鋼琴打擊槌擊弦返回原位是用(1)彈簧力(2)反覆支撐桿(3)牽引力(4)地心引力。
869.﹙1﹚平 台型鋼琴在下列哪項作業優先調整(1)琴鍵整平(2)反彈停止距離(3)接弦距離(4)落下距離。
870.﹙1﹚測 定鋼琴琴鍵的重量，規定要從白鍵前端開始多少公釐(1)23(2)24(3)25(4)26。
871.﹙4﹚平 台型鋼琴止音不良的原因(1)擊槌反彈停止距離太大(2)反覆支撐桿彈簧鬆(3)舟型桿中心釘緊(4)止音器活動連結器中心釘緊。
872.﹙2﹚平 台型鋼琴擊槌打弦運動向左時(1)將紙片貼於擊槌活動連結器的右底下(2)將紙片貼於擊槌活動連結器的左底下(3)用電熱鉗將擊槌木向右矯正(4)用電熱鉗將擊槌木向左矯正。
873.﹙4﹚平 台型鋼琴轉動反覆支撐桿制止螺絲是調整(1)舉起桿上下(2)舉起桿前後(3)彈簧力(4)打擊槌落下。
874.﹙2﹚平 台型鋼琴調整接弦調整杻是調整(1)打擊槌落下(2)接弦距離(3)舉起桿前後(4)舉起桿高低。
875.﹙4﹚平 台型鋼琴檢查黑鍵深度方法為(1)按下鍵後端看水平性(2)利用量尺測定(3)按照白鍵墊圈數(4)以白鍵小彈觸為依據。
876.﹙3﹚平 台型鋼琴特定延音踏板操作應(1)完全踏下(2)踏下再彈鍵(3)彈鍵再踏下(4)上項皆可。
877.﹙3﹚平 台型鋼琴止音踏板作用後止音器離弦少時(1)止音匙調快(2)止音匙調慢(3)止音頂上棒昇高(4)止音頂上棒下降。
878.﹙3﹚平 台型鋼琴調整時打弦距離和鍵深高度順序為(1)先調打弦距離(2)先調鍵高度(3)兩項應重覆兩次(4)無限定。
879.﹙2﹚平 台型鋼琴整調順序下列四次作業，哪一項排第一順位(1)打弦距離(2)動力桿高度(3)接弦距離(4)音槌落下。
880.﹙4﹚影 響後彈觸的量少時，其原因之一是(1)止音器離弦慢(2)打弦距離太窄(3)鍵深度太深(4)鍵深度太淺。
881.﹙4﹚壓 弦鈕的洞孔不齊將會引起(1)彈觸不良(2)止音不良(3)會產生雜音(4)會影響音色、音量之變化。
882.﹙2﹚打 擊槌接弦距離在高音部的規格尺寸是(1)3~4公釐(2)1~2公釐(3)4~5公釐(4)1公釐以下。
883.﹙1﹚大 擊槌接弦距離在低音部的規格尺寸是(1)3~4公釐(2)1~2公釐(3)1公釐以下(4)4公釐以上。
884.﹙3﹚平 台型鋼琴擊槌反彈停止的規格尺寸在低音部是(1)15±2公釐(2)16±2公釐(3)17±2公釐(4)18±2公釐。
885.﹙1﹚平 台型鋼琴擊槌反彈停止的規格尺寸在高音部是(1)15±2公釐(2)14±2公釐(3)13±2公釐(4)12±2公釐。
886.﹙2﹚平 台型鋼琴鍵盤象牙貼片使用久了會變黃，請問下列何種方法可使它恢復變白(1)用香蕉水塗佈，陽光照射(2)用雙氧水塗佈後陽光照射(3)用松香水塗佈陽光照射(4)以上皆是錯誤的方法。
887.﹙2﹚平 台型鋼琴黑鍵的高度是從白鍵上面量至黑鍵上面約幾公釐(1)10公釐(2)12公釐(3)14公釐(4)16公釐。
888.﹙3﹚平 台型鋼琴鍵盤彈觸過輕時，下列何種原因是錯誤的(1)止音器的始動太遲(2)鉛的量及位置惡裂(3)舉起桿高度太高(4)舉起桿角度太淺。
889.﹙1﹚平 台型鋼琴鍵盤彈觸過重時，下列何種原因是錯誤的(1)止音器的始動太遲(2)鉛的量及位置惡裂(3)舉起桿角度太深(4)音槌落下多。
890.﹙2﹚平 台型鋼琴打擊槌落下距離多時調整螺絲(1)下降(2)上昇(3)偏左(4)偏右。
891.﹙3﹚平 台型和直立型何種功能不相同(1)弦(2)擊槌(3)踏板(4)鍵盤。
892.﹙1﹚平 台型鋼琴打弦器下列部品表面應貼付皮革(1)倒退制止器(2)中心針襯套(3)擊槌桿擋軌(4)鍵前釘墊圈。
893.﹙4﹚平 台型鋼琴調查黑鍵深度方法為(1)按鍵看後端(2)利用量尺(3)照白鍵墊圈數(4)按白鍵小彈觸為依據。
894.﹙4﹚音 色是由音波的(1)多少(2)振幅(3)快慢(4)型狀 來決定的。
895.﹙3﹚下 列哪項零件對予音律保持影響最密切(1)響板(2)響棒(3)釘板(4)外殼。
896.﹙3﹚小 七度的音程比是(1)8比9(2)15比16(3)9比16(4)2比6。
897.﹙3﹚25A頻率110赫和27B頻率123.5赫同時發生音時產生的Beat是(1)2次/秒(2)2.5次/秒(3)3次/秒(4)5次/秒。
898.﹙2﹚基 音A#的第三倍音是(1)F#(2)F(3)E(4)G。
900.﹙3﹚”VOICING”請翻譯它的詞句是(1)和音(2)同音(3)整音(4)音調。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
901.﹙3﹚鋼 琴新弦還不安定時，音律較易發生偏差，這一點(1)不需向使用者說明(2)調音師自己了解就可以(3)需向使用者說明(4)無所謂。
902.﹙3﹚基 音C#的第二倍音是(1)G#(2)F#(3)C#(4)A#。
903.﹙1﹚D#與E(上音)是(1)小二度(2)下二度(3)小三度(4)長三度 音程。
904.﹙3﹚鋼 琴標準音階是採用(1)純律音階(2)半音音階(3)平均律音階(4)協合音階。
905.﹙3﹚完 全四度是(1)不協和(2)不完全協和(3)完全協和(4)完全不協和 音程。
906.﹙2﹚A與D(上音)是(1)三度(2)四度(3)五度(4)長六度 音程。
907.﹙2﹚平 均律的完全五度與純律的完全五度相差幾Cent(1)1Cent(2)2Cent(3)3Cent(4)4Cent。
908.﹙1﹚大 三度音程含有(1)四個(2)五個(3)六個(4)八個 半音。
909.﹙2﹚鋼 琴的音量和(1)打擊槌體積(2)打擊槌速度(3)反彈停止距離(4)止音器作用成比例增大。
910.﹙2﹚鼻 塞音(悶音)發生在低音弦的原因是(1)鐵骨變形(2)銅繞弦沾有污垢(3)調律釘生銹(4)導桿與舟型桿的空隙大。
911.﹙4﹚鼻 塞音(悶音)發生在次高音二、三個的情形是因為(1)調律釘鬆弛(2)銅繞弦生銅銹(3)響板頂下沈(4)琴馬與鐵骨碰觸。
912.﹙2﹚低 音(銅繞弦部份)音量特別小，而中高音的音量都正常是什麼原因(1)響頂板下沈(2)琴馬脫膠(3)音高不標準(4)鐵骨變形。
913.﹙3﹚平 均律F與G之間之距離有(1)50cent(2)100cent(3)200cent(4)250cent。
914.﹙1﹚弦 的振幅數與(1)張力(2)線密度(3)長度(4)直徑的平方根 成正比例。
915.﹙1﹚鋼 琴整台音量變小(鼻塞音)，音快速減弱的原因是(1)響頂板下沈(2)調律釘鬆弛(3)音高不標準(4)導桿與舟型桿的空隙大。
916.﹙2﹚大 六度是(1)不協和(2)不完全協和(3)完全協和(4)協和 音程。
917.﹙1﹚整 音音色過弱(柔軟)時，不可在打擊槌處(1)針刺(2)加硬化劑(3)研磨(4)電氣鏝加壓。
918.﹙2﹚降e小調上行曲調小音階，其下中音是(1)降C音(2)C音(3)升C音(4)D音。
919.﹙1﹚Allegro它的意義是(1)快板(2)急板(3)稍快板(4)慢板。
920.﹙3﹚減 五度是(1)完全協和音程(2)不完全協和音程(3)不協和音程(4)絕對協和音程。
921.﹙1﹚C大調的中音是(1)E音(2)降E音(3)升E音(4)B音。
922.﹙3﹚標 題音樂是(1)古典樂派(2)印象樂派(3)浪漫樂派(4)表現樂派 的偉大成就。
923.﹙3﹚降C大調的等音音階是(1)b小調(2)升c大調(3)B大調(4)D大調。
924.﹙3﹚中 音與導音之間是(1)增七度(2)大七度(3)完全五度(4)大二度。
925.﹙4﹚一 人擔任一聲部之小型合唱，叫(1)獨唱(2)齊唱(3)合唱(4)重唱。
926.﹙1﹚降a小調的平行調的主音是(1)降A音(2)A音(3)G音(4)降G音。
927.﹙1﹚通 常用(1)音叉(2)節拍器(3)小提琴(4)變簧管 來測定標準音高。
928.﹙2﹚下 列哪個音程是不協和音程(1)大三度(2)大七度(3)小六度(4)完全五度。
929.﹙4﹚原 位和弦的最下一音叫(1)七音(2)五音(3)三音(4)根音。
930.﹙3﹚四 十八首平均律是(1)貝多芬(2)歐芬巴哈(3)巴哈(4)艾森巴哈 所作的曲集。
931.﹙2﹚降E音往上到B音是(1)純五度(2)增五度(3)小五度(4)大五度。
932.﹙2﹚E音往上到升C音是(1)大六度(2)小六度(3)增六度(4)增五度。
933.﹙3﹚升G音往下到E音是(1)大三度(2)增三度(3)小三度(4)增二度。
934.﹙1﹚任 何大小調的屬和弦都是(1)大三和弦(2)小三和弦(3)大七和弦(4)減三和弦。
935.﹙1﹚音 的三大要素是(1)大小、高低、音色(2)和聲、曲調、音質(3)和聲、強弱、高低(4)強弱、大小、和聲。
936.﹙3﹚音 樂的四大要素是(1)節奏、曲調、強弱、和聲(2)節奏、曲調、高低、和聲(3)節奏、和聲、曲調、音色(4)大小、強弱、長短、音質。
937.﹙4﹚基 音C的3倍音是(1)C(2)D(3)E(4)G。
938.﹙3﹚音 的傳播速度在(1)水(2)銅(3)雲杉(4)玻璃中哪一種最快。
939.﹙2﹚36G#上行長6度是(1)44E(2)45F(3)46F#(4)47G
940.﹙2﹚平 均律半音有多少Cent(1)50(2)100(3)150(4)200 Cent。
941.﹙2﹚10度音程是8度加(1)2度(2)3度(3)4度(4)5度。
942.﹙4﹚平 均律大三度有幾Cent(1)100(2)200(3)300(4)400 Cent。
943.﹙1﹚49A=440HZ時1A的振動數是(1)27.5(2)55(3)110(4)220 HZ。
944.﹙1﹚平 均律的半音係數是(1)1.0594631(2)2.0594631(3)3.0594631(4)4.0594631。
945.﹙2﹚要 使音叉之頻率升高，應磨去音叉之(1)中間(2)前端(3)後端(4)握把。
946.﹙2﹚37A220HZ與44E329.63HZ的拍音有(1)0.7(2)0.74(3)0.8(4)0.84個。
947.﹙3﹚49A=440HZ時調高20Cent等於(1)442(2)443(3)445.233(4)444.233HZ。
948.﹙1﹚33F與49A10度的音程比是(1)2：5(2)3：5(3)5：8(4)5：6。
949.﹙4﹚振 動數提高兩倍時，張力應為(1)1(2)2(3)3(4)4 倍最適合。
950.﹙2﹚33F~42D的音程比是(1)2：3(2)3：5(3)4：5(4)5：6。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
951.﹙2﹚21F~28C的補足音程名(1)完全五度(2)完全四度(3)大三度(4)大六度。
952.﹙3﹚28C~37A的共通倍音是(1)49A(2)61A(3)56E(4)68E。
953.﹙4﹚33F~37A的音程名(1)大六度(2)小六度(3)小三度(4)大三度。
954.﹙3﹚大 二度的音程比是(1)5：6(2)5：8(3)8：9(4)8：15。
955.﹙4﹚振 動數之比1：2是(1)四度(2)五度(3)七度(4)八度。
956.﹙2﹚五 度的音程比是(1)1：2(2)2：3(3)3：4(4)4：5。
957.﹙3﹚四 度的音程比是(1)1：2(2)2：3(3)3：4(4)4：5。
958.﹙3﹚振 動數之比8：15是(1)四度(2)五度(3)七度(4)八度。
959.﹙1﹚49A=440HZ時88C的振動數為(1)4186.0091(2)3104.0091(3)2104.0091(4)1104.0091 HZ。
960.﹙1﹚平 均律是哪位音樂家最先採用(1)巴哈(2)莫札特(3)海頓(4)蕭邦。
961.﹙3﹚基 音C的10倍音是(1)C(2)D(3)E(4)F。
962.﹙2﹚33F下行長6度是(1)21F(2)26G#(3)29C#(4)28C。
963.﹙4﹚基 音F#的5倍音是(1)C#(2)D#(3)F#(4)A#。
964.﹙4﹚7度的音程比是(1)5：6(2)5：8(3)8：9(4)8：15。
965.﹙1﹚35G下行二個Octave小7度是(1)1A(2)5C#(3)13A(4)14A#。
966.﹙1﹚45F下行二個Octave5度是(1)76C(2)7C#(3)78D(4)79D#。
967.﹙4﹚49A=440HZ時33F~37A有每秒(1)3.5(2)4.5(3)5.5(4)6.5 拍音。
968.﹙2﹚49A=440HZ時37A~38A#間1HZ有(1)6.58(2)7.58(3)8.58(4)9.58 Cent。
969.﹙3﹚49A=440HZ時37A~41C#有每秒(1)6.7(2)7.7(3)8.7(4)9.7 拍音。
970.﹙1﹚大 三度的音程比是(1)4：5(2)3：5(3)5：6(4)5：8。
971.﹙2﹚大 六度的音程比是(1)4：5(2)3：5(3)5：6(4)5：8。
972.﹙4﹚音 程比8：9是(1)絕對協和(2)完全協和(3)不完全協和(4)不協和音程。
973.﹙1﹚高 低、強弱、長短、音色(1)樂音(2)純音(3)騷音(4)雜音 四要素。
974.﹙3﹚二 音之間隔稱為(1)倍音(2)振動數(3)音程(4)音程比。
975.﹙1﹚單 條弦會發生拍音的原因(1)弦有扭轉的情形(2)張力過於強(3)張力不夠(4)調律釘鬆弛。
976.﹙3﹚單 條弦會發生拍音的原因(1)調律釘太緊(2)調律釘鬆弛(3)弦與琴馬沒有密著(4)響板頂下沈的關係。
977.﹙2﹚使 用打擊槌專用熨斗燙打擊槌毛氈的目的(1)改變音質(2)整形美觀(3)增加音量(4)乾燥處理。
978.﹙4﹚下 列哪一種樂器能奏出接近純音(1)鋼琴(2)小喇叭(3)小提琴(4)長笛。
979.﹙4﹚下 列哪一種物質的傳音速度最快(1)水(2)空氣(3)鋼鐵(4)雲杉。
980.﹙2﹚下 列哪一種物質的傳音速度最慢(1)水(2)空氣(3)銅(4)玻璃。
981.﹙2﹚標 準音高是多少赫 (1)435HZ(2)440HZ(3)443HZ(4)445HZ。
982.﹙3﹚打 弦點設定在弦長的1/8時，產生的倍音除了基音以外幾倍音最強(1)2倍(2)3倍(3)4倍(4)8倍。
983.﹙3﹚空 氣的傳音速度在地球表面每秒是幾公尺(1)300公尺(2)320公尺(3)340公尺(4)360公尺。
984.﹙1﹚一 般人的聽覺範圍約在(1)20~20.00HZ(2)10~28.00HZ(3)5~30.00HZ(4)1~35.00HZ。
985.﹙1﹚彈 鋼琴時吊燈會產生雜音的情形是(1)同調共鳴(2)快速共鳴(3)強制共鳴(4)慢速共鳴 引起的現象。
986.﹙3﹚飛 機高空飛過時門窗的玻璃產生雜音的情形是(1)快速共鳴(2)強制共鳴(3)同調共鳴(4)慢速共鳴 引起的現象。
987.﹙4﹚在深山裡大聲喊叫後，同樣的聲音會傳回來的情形是(1)同調共鳴(2)強制共鳴(3)慢速共鳴(4)音的反射 現象。
988.﹙2﹚共 鳴弦的功用是(1)消除不協和泛音(2)增加音響效果(3)增加美觀(4)均衡張力。
989.﹙2﹚共 鳴弦裝置是利用什麼共鳴原理(1)強制共鳴(2)同調共鳴(3)快速共鳴(4)慢速共鳴。
990.﹙1﹚小提琴是利用什麼共鳴原理的樂器(1)強制共鳴(2)同調共鳴(3)快速共鳴(4)慢速共鳴。
991.﹙4﹚豎琴是利用什麼共鳴原理的樂器(1)快速共鳴(2)慢速共鳴(3)同調共鳴(4)強制共鳴。
992.﹙4﹚大 鍵琴是利用什麼共鳴原理的樂器(1)快速共鳴(2)慢速共鳴(3)同調共鳴(4)強制共鳴。
993.﹙1﹚下 列哪一個音程是絕對協和音程(1)八度(2)完全五度(3)完全四度(4)大三度。
994.﹙4﹚下 列哪一個音程是不協和音程(1)八度(2)完全四度(3)小三度(4)大二度。
995.﹙2﹚下 列哪一個音程是完全協和音程(1)八度(2)完全五度(3)大三度(4)大七度。
996.﹙4﹚下 列哪一個音程是不完全協和音程(1)大二度(2)完全四度(3)完全五度(4)小六度。
997.﹙2﹚純 律的完全五度有多少cent(1)602cent(2)702cent(3)720cent(4)730cent。
998.﹙3﹚純 律的完全四度有多少cent(1)402cent(2)488cent(3)498cent(4)502cent。
999.﹙1﹚打 擊槌整音時用砂紙研磨，使用之砂紙粒度先用(1)粗後用細(2)細後用粗(3)粗、細不分(4)均用粗。
1000.﹙3﹚音 的傳播材下列何種最好(1)水泥(2)空氣(3)雲杉(4)橡膠。
認證時間 兩年一次
例如 當年度9月報名 隔年1月份認證
台灣鋼琴調律技術學院
課程分為四階 、初階丙級、中階乙級、高階甲級、更高階海外培訓
由丙級 示波器調律開始學習、乙級官能調律、甲級平台鋼琴調整 依序往上 教學每階時間為100天，課程學習中有機會參觀整修中琴工廠內的修復現場，通過體驗平時看不到的鋼琴內部結構和優秀技術人員的現場技能，掌握鋼琴調音師所需的技能和知識.
學院成立旨在培訓一般客戶及專業音樂家信賴的鋼琴調音師。在培訓新人的綜合課程中，將獲得一般知識和專業知識，重點是在為每一階的時間裡，直立式鋼琴維修所需的技術。此外，我們還開設了進階課程作為高級課程，以進一步提高我們的技術技能。學院的鋼琴調音師將通過日常售後服務活動和全國的同業先進進行交流培訓，努力進一步提高他們的技術技能。
每個人培訓時會安排合適琴房 直立式鋼琴進行培訓晉級後使用GP平台鋼琴
初階陪訓琴房內常設直立式鋼琴、進階官能調律培訓再來GP平台鋼琴調整，等您可以學習設備齊全的技術。
每一期 (一階視期別不同為不同天數) 為期約100天的強化課程。可以學習高級專業鋼琴結構知識的系統
所有學員都住在教室附近的宿舍。宿舍配備了完全的生活機能，即使在晚上也可以在教室練習至20:30下班，在與志同道合有興趣的同學日常生活中，不僅技能切磋和知識提升，而且很適合喜愛彈奏鋼琴的人。
培訓內容
由熟悉售後服務的講師，以立式鋼琴的調音技術為重點，通過完整的課程學習與鋼琴相關的周邊知識、音樂教育、業務技能，以取得綜合認證為目標。課程成績。
| 開始時間 | 開始時間 |
| 開始時間 | 每階約100天(例假日休假) |
| 人數 | 1至4人 |
| 資質要求 | 高中畢業以上，原則上26歲以下(需進行面試) |
| 選擇 | 經業界推薦，一般學員或是對鋼琴維修有興趣 對音樂愛好者、自行開立樂器行、本身對鋼琴結構有興趣。此外，您也可以通過“升級課程海外交流培訓”再次提高自己的技能。 |
| 部門 | 鋼琴功能與結構、鋼琴歷史、與調音相關的聲學、鋼琴調音理論、立式鋼琴功能與結構、鋼琴調音理論、三角鋼琴功能與結構、通識教育 |
| 專題講座 | 鋼琴設計理論、鋼琴製作理論、音樂概論、鋼琴結構理論、鋼琴音樂史、通識教育 |
| 實用技能 | 立式鋼琴曲調、立式鋼琴曲調、三角鋼琴曲調、鋼琴動作維修、混合鋼琴調整（靜音鋼琴TM、自動鋼琴）、三角鋼琴曲調、外觀/補漆維修等 |
設施介紹
調音教室
根據培訓內容，我們將有大、中、小 3 種類型的教室。
三樓休息室
空間明亮開闊，自然光線充足。在休息時間可以更新您的下一步訓練的感覺。
培訓上課時程計畫
09:00~12:00 練習 說明當日培訓計畫內容
12:00~13:00 午休用餐
13:00~15:20 練習
15:20~15:30 午間休息10分鐘
15:30~17:00 練習
17:00~18:00 晚餐時間
18:00~20:30 晚間自我練習 寫心得筆記
宿舍
| 房間 | 每人一間 書桌和床的房間 |
| 教室 | 設有學員專用視學習狀況使用 平台鋼琴和直立式鋼琴。 |
行程詳情
日程
| 活動日期 | 每人一間 書桌和床的房間 | |
| 冬季報名 | 每年02月01日起 | 每年 3月 30 日 |
| 訓練時程 | 每年09月01日至12月30日 | 約略100天(期別會有所不同) |
內容
| 鋼琴調律技術教室 | |
| 13:30 | 台灣鋼琴調律學院會議室介紹 /技術學院介紹 /練習之旅 /調音體驗 |
| 15:00 | 到教室參觀 |
| 15:30 | 抵達宿舍，參觀 |
| 16:30 | 在宿舍解散（教室步行10分鐘到宿舍：約400m） |
查詢/申請
| 台灣鋼琴調律技術服務部 | |
| 始業式地點 | 400台中市中區市府路97號7樓 |
| 電話號碼 | 0911-695695 |
常見問題/關於入學/關於培訓
請放心，即使您不會彈鋼琴，您也可以調音。
即使你沒有先前的經驗，你也可以通過初階訓練來調音。
關於生活
我可以在學校兼職嗎？
汽車、自行車、摩托車、樂器、電子電炊具（微波爐、烤麵包機、火爐等）、取暖器（暖風機、火爐等）、有害/危險物品、動物、大型家具。
單一階 培訓時間
| 培訓時間 | 1階(約略100天每一階都為不同) |
| 申請人數 | 1~4人 |
| 培訓地點 | 台灣鋼琴調律學院 |
| 開始時間 | 每年 9 月初至12月底(隔年一月份認證考試) |
| 考試費 | 12,000元（單一位階） |
| 休假 | 學院規定的周六、週日和例假日 |
培訓費
| 培訓明細 | 初階 | 中高階 | 中高階 | 完整 |
| 示波器調律培訓 | 官能調律培訓 | GP三角平台鋼琴調整培訓 | 一年專責培訓 | |
| 報名費 | 50,000 | 50,000 | 50,000 | 100,000 |
| 上課費用 | 150,000 | 150,000 | 50,000 | 300,000 |
| 培訓工具套裝費 | 80,000 | 0 | 20,000 | 100,000 |
| 鋼琴設備費用 | 30,000 | 30,000 | 35,000 | 35,000 |
| 其他費用 | 10,000 | 10,000 | 10,000 | 10,000 |
| 培訓費用 小計 | 320,000 | 240,000 | 165,000 | 450,000 |
| 住宿費用 | 48,000 | 48,000 | 16,000 | 190,000 |
| 全部費用 | 368,000 | 288,000 | 181,000 | 640,000 |
1 請以考生姓名將考試費用轉入以下賬戶。
2 教科書等所需的費用
3 由於是寄宿制，所以需要支付宿舍費、伙食費、學費、寢具費等。（但節假日餐費自理）
4 “推薦同業”僅限於同業員工或潛在僱員。
5 請準備好上述申請文件並郵寄到申請目的地。
6 將通知申請人考試的詳細信息。
● 請審慎考量承擔考試費和匯款手續費。
● 無論任何原因，考試認證費用報名款項均不予退還。
● 申請資格與性別和國籍無關。
鋼琴調律
應檢須知
1.檢定開始、終了、及午餐(休 息)時間，於檢定場公佈。
2.為防止檢定用鋼琴受損，於檢定開始前，應將注意事項，向應檢人提示。
3.檢定場應提供之設備、材料、工具等，應事先檢查齊備。
4.檢定考試中，應檢人因操作錯誤有危害人員或檢定用鋼琴之可能時，應立即採取適當措施(嚴重者中止應試)，以防未然。
5.因停電或應檢鋼琴故障(試 題外)及其他非應檢人所應負之責任而影響檢定進行時，應立即 酌情處理。
(二)應檢人注意事項
1.整調(直立式鋼琴、平台式鋼琴)
調 律(直立鋼琴)修理(皮台鋼琴)各有六個試題，由評審委員檢定前任抽其中1題，並按試題將鋼琴 予變化，準備完成交應檢人修正。
2.各檢定用鋼琴均予編號，應試人予應檢前十分鐘抽籤決定使用應檢鋼琴。
3.準備開始檢定調律時，預先5分鐘之準備工具及試彈了解鋼琴狀況，(但是嚴禁操作調律棒及鋼琴)，此時間不計入 檢定時限之內。
4.正式檢 定時間內，禁止私談及向他人借用工具。
5.檢定未 開始前，不得先行作業。截止時間，雖未完成工作，亦須中止作業。
6.作業完畢、鋼琴外殼不需裝上。
7.應檢人 除自備工具所列項目外，不得攜帶其他任何資料或器材入場，亦不得攜帶任何場內 器材出場，否則以犯規論。
8.應檢人檢定作業期間，不得接受他人協助或協助他人作業否則以犯規論。
9.調音術科檢定科目包括整調(平型、豎型兩種鋼琴)、調音總分為100分；其中整調佔40%(平、豎型各佔20%)、調音佔60%。
10.術科 檢定中調音未達(70分X60%=42分)基本分數者，按不合格論。
11.術科檢定合格成績為70分
鋼琴調律
試場設備
品 名 | 規 格 | 單位 | 數量 | 備考 |
示 波 器 | Yamaha PT-100 | 台 | 2 | |
原 子 筆 | 黑色 | 支 | 2 | |
音 叉 | A440HZ A442HZ | 支 | 2 | |
鋼 琴 | 直立式鋼琴(調音用) | 台 | 10 | |
鋼 琴 | 直立式鋼琴(整調用) | 台 | 2 | |
鋼 琴 | 平台式鋼琴(整調用) | 台 | 2 |
鋼琴調律
認證人員自備工具表
名 稱 | 規 格 | 單位 | 數量 | 備考 |
調律工具箱(袋) | 個 | 1 | ||
鋼琴調律棒 | No.2號 | 支 | 1 | |
音叉 | A=440HZ A442HZ | 支 | 2 | 各一支 |
止音毛氈帶 | 基礎音分割用 | 條 | 1 | |
止音帶插入器 | 木製或塑膠製 | 支 | 1 | |
羊毛止音條塊 | 低音用 | 條 | 2 | |
止音橡皮 | 中音用 | 塊 | 2 | |
止音木棒(塑膠) | 高音用 | 支 | 2 | |
螺絲起子 | 一 字 十 字 | 支 | 1 | 各一支 |
擦拭布 | 30×30 | 條 | 2 | |
整調工具 | 6~12件組 | 組 | 1 | |
毛刷 | 3英寸 | 支 | 1 |
鋼琴C4~A85採點表
低音 | 點數 | 割振 | 點數 | 高音 | 點數 | 音叉 | 點數 |
0-14 | 30 | 0-3 | 20 | 0-20 | 40 | ±2 | 10 |
29 | 29 | 6 | 19 | 40 | 39 | 3 | 9 |
43 | 28 | 9 | 18 | 60 | 38 | 4 | 8 |
58 | 27 | 12 | 17 | 80 | 37 | 5 | 7 |
72 | 26 | 15 | 16 | 100 | 36 | 6 | 6 |
87 | 25 | 18 | 15 | 120 | 35 | 7 | 5 |
101 | 24 | 21 | 14 | 140 | 34 | 8 | 4 |
116 | 23 | 24 | 13 | 160 | 33 | 9 | 3 |
130 | 22 | 27 | 12 | 180 | 32 | 10 | 2 |
145 | 21 | 30 | 11 | 200 | 31 | 11 | 1 |
159 | 20 | 33 | 10 | 220 | 30 | 12 | 0 |
174 | 19 | 36 | 9 | 240 | 29 | ||
188 | 18 | 39 | 8 | 260 | 28 | ||
203 | 17 | 42 | 7 | 280 | 27 | ||
217 | 16 | 45 | 6 | 300 | 26 | ||
232 | 15 | 48 | 5 | 320 | 25 | ||
246 | 14 | 51 | 4 | 340 | 24 | ||
261 | 13 | 54 | 3 | 360 | 23 | ||
275 | 12 | 57 | 2 | 380 | 22 | ||
290 | 11 | 60 | 1 | 400 | 21 | ||
304 | 10 | 61- | 0 | 420 | 20 | ||
319 | 9 | 440 | 19 | ||||
333 | 8 | 460 | 18 | ||||
348 | 7 | 480 | 17 | ||||
362 | 6 | 500 | 16 | ||||
377 | 5 | 520 | 15 | ||||
391 | 4 | 540 | 14 | ||||
406 | 3 | 560 | 13 | ||||
420 | 2 | 580 | 12 |
30-(誤差/14.5)+1=點數 40-(誤差/20-1)=點數
示波器檢定表格
測定圖表
術科檢定審查表
調音評審表
鋼琴調音技能檢定單一級學科
1.﹙x﹚鋼琴整調使用之左右螺絲迴轉螺絲刀，可調整導桿。
2.﹙o﹚鋼 琴整調使用之左右螺絲迴轉螺絲刀，可調整木扭。
3.﹙x﹚打 擊槌和弦不對合時不論原因可利用電熱鉗校正。
4.﹙x﹚鋼 絲粗細測量尺使用16~30號。
5.﹙o﹚鋼 絲粗細測量尺使用12~26號。
6.﹙o﹚弦 梳、弦圈器、線鈎、折曲鉗子等，均為鋼琴裝弦工具。
7.﹙o﹚裝 琴弦用鉗子包括切斷鉗子、尖嘴鉗子等。
8.﹙o﹚鋼 琴調音時，止音帶正確使用範圍在中音部之琴弦間。
9.﹙o﹚更 換琴弦時務必要帶手套作業。
10.﹙o﹚弦軸承的功用是將弦的發音部分區切，使不良的音響消失為目的之一。
11.﹙o﹚一般直立型鋼琴用右手操作調音棒，其柄的正確角度，低音向右傾20°~25°左右，中音垂 直稍向右傾，移向高音則成垂直
狀。
12.﹙o﹚止音楔是因為它的形成楔狀，所以得名，使用在調律之際將不要的音一時制止的工具。
13.﹙o﹚將調音棒頭套入直立型鋼琴調律釘或拔出之際，其正確手法，當採取抓住調音棒的曲 部，而非握在柄部。
14.﹙x﹚音叉可發出純音與倍音為調律定基音依據之工具。
15.﹙x﹚進行調律時，正確的姿勢是當用五根手指全部將調音棒的柄覆往後，緊緊握住操作。
16.﹙x﹚調音棒頭穴大小可以不必更換，均可適合不同廠牌的調律釘來操作調律使用。
17.﹙o﹚鋼琴在冬天搬運到另一處時，可在箱子中放幾個小時，直到適應室內的氣溫。
18.﹙x﹚在鋼琴上可放置花瓶和收音機，以增加其美觀性。
19.﹙o﹚空氣過於乾燥，對鋼琴木料如鍵盤等裡面零件均有破壞的影響力。
20.﹙x﹚各式鋼琴如把全套套上就不必擔心受潮。
21.﹙x﹚鋼 琴如果很少使用，可以不用調音這樣就可使鋼琴不致於損壞。
22.﹙x﹚直 立型與平台型鋼琴可放在直接通風和太陽直照的地方。
23.﹙x﹚空 氣過於乾燥並不會造成鋼琴內裝、外裝之變形與損傷。
24.﹙o﹚擦 拭鋼琴琴鍵時可用濕布將鍵擦拭一下再擦乾。
25.﹙x﹚鋼 琴發生蟲害都由於材料處理不當與環境無關。
26.﹙x﹚鋼琴鍵盤上的白鍵(亞克力)有污垢可用酒精擦拭清潔。
27.﹙x﹚為 防止弦生銹，應把琴弦全部(包 括低音弦)塗上防銹油。
28.﹙o﹚鋼 琴過度的乾燥時會使整調產生走樣的現象。
29.﹙o﹚一 架放置通風良好，氣溫變化小的鋼琴，較不容易失去其音調。
30.﹙x﹚為 防止鋼琴受潮，最好長期使用電氣乾燥器。
31.﹙x﹚蛀 蟲特別喜歡寄居於空氣乾燥的地方，所以鋼琴不須注意其底板和外殼部份會被破壞。
32.﹙x﹚琴 房裡開冷氣會使濕度增加，對鋼琴產生不良效果。
33.﹙o﹚琴 房裡開冷氣會使濕度降低，對鋼琴有乾燥作用。
34.﹙x﹚鋼 琴套(全套)的作用是保護亮麗的外殼，同時有防蟲的目的。
35.﹙o﹚鋼 琴套上全套會使濕氣滯留琴內，對鋼琴產生不良影響。
36.﹙x﹚所 謂半鐵骨鋼琴是調律釘處設有鐵骨，他處用木架。
37.﹙x﹚在J.S.Bach時代已有Damper (Rand) Pedal的機能。
38.﹙x﹚世 界具最多鍵盤之鋼琴有92鍵。
39.﹙x﹚史 得因得到巴哈所提的鋼琴製造上的許多意見。
40.﹙o﹚在 貝多芬時代已有78鍵製之平台型鋼琴。
41.﹙o﹚美 國人鋼琴製造擺脫手工生產，改變量產方式。
42.﹙o﹚直立型鋼琴的普及是在19世紀以後之事。
43.﹙x﹚克 里斯多霍利製成以羊毛製成的打擊槌。
44.﹙o﹚鋼 琴之發明是新的打弦器的開發。
45.﹙x﹚翼 琴Clavichord之缺點音量不夠以其外裝尺寸有關。
46.﹙o﹚大 鍵琴之音量幅度比翼琴大。
47.﹙o﹚在 歐洲大鍵琴最普及的地方是意大利。
48.﹙x﹚鋼 琴之演變在意大利發現後傳到美國。
50.﹙o﹚平台型鋼琴是以大鍵琴為藍本而發展出來的樂器。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
51.﹙x﹚鋼 琴是屬於打擊樂器。
52.﹙o﹚立 垂鋼琴最先出現的只是琴弦從頂部至鍵盤架垂直裝著。
53.﹙o﹚所謂「直立型鋼琴」最先產生是在美國生產製造。
54.﹙x﹚英國的鋼琴製造是由法國的移民們推動的。
55.﹙o﹚四方型鋼琴是利用平台型鋼琴之打弦機構原理。
56.﹙o﹚鋼琴和翼琴之主要差別是在打弦機構的結構。
57.﹙o﹚鋼琴是利用強制共鳴的原理使音量增大的一種樂器。
58.﹙o﹚平台型鋼琴是以大鍵琴為藍本所發展出來的樂器。
59.﹙x﹚鋼琴是利用弦樂器和管樂器組合的原理被發明出來。
60.﹙x﹚克里斯多霍利在西元1707年發明鋼琴。
61.﹙x﹚大鍵琴是以敲弦的方式發音。
62.﹙o﹚德布西是印象派作曲家。
63.﹙x﹚揚琴是屬撥弦樂器。
64.﹙o﹚西洋音樂家中有”三B”之稱的德國作曲家是巴哈、貝多芬、布拉姆斯。
65.﹙x﹚管風琴因音色變化多，強弱幅度大，故被稱為樂器之王。
66.﹙o﹚鋼琴自十八世紀後半以後，被稱為樂器之王。
67.﹙o﹚所 有的音樂作品中，與鋼琴有關的最多。
68.﹙o﹚鋼琴除了獨奏以外，其他樂器的伴奏也是不可少的樂器。
69.﹙o﹚所有音樂教育中，鋼琴是最適當的樂器。
70.﹙x﹚鋼琴家一定是作曲家。
71.﹙o﹚鋼琴對作曲家來說就像五線譜黑板，對音樂老師一樣重要。
72.﹙x﹚鋼琴是最早發明的鍵盤樂器。
73.﹙x﹚大鍵琴的擊弦方式與鋼琴相同，所以被認為是鋼琴的前身。74.﹙o﹚鋼琴是義大利人，克里斯多霍利於西元1709年 發明的。
75.﹙o﹚克里斯多霍利於西元1709年，發明的鍵盤樂器，他稱為可以大聲和小聲的大鍵琴。
76.﹙o﹚克里斯多霍利發明的樂器，最大特性是可 彈出大、小聲，故後來稱它為「Piano Forte」。
77.﹙x﹚西元1770年莫札特已開始使用現代樣式的鋼琴。
78.﹙o﹚西元1790年莫札特還是使用「Piano Forte」。
79.﹙x﹚在西元1800年前的鋼琴已有88鍵。
80.﹙o﹚在西元1800年時的鋼琴通常只有五個八度61鍵。
81.﹙o﹚西元1817年貝多芬接受英國布羅得物德廠送他一 台六個八度的鋼琴。
82.﹙o﹚鋼琴的主要骨架於西元1831年開始使用鐵質鑄造 的骨架。
83.﹙o﹚鋼琴在西元1835年開始用較高品質鋼絲弦配合鐵 質骨架後，使張力大增。
84.﹙o﹚鋼琴於西元1835年起使用鋼絲弦與鑄鐵骨架後，因張力增加，交差弦的使用也一般化。
85.﹙o﹚現 代的鋼琴總張力，大約有20噸。
86.﹙o﹚鋼絲弦是英國於西元1808年最先開始使用。
87.﹙o﹚我國的樂徽是排蕭。
88.﹙o﹚音樂史上有鋼琴詩人之稱的作曲家是蕭邦。
89.﹙o﹚被稱為樂聖的作曲家是貝多芬。
90.﹙o﹚被稱為鋼琴之王的作曲家是李斯特。
91.﹙o﹚海頓被稱為交響曲之父。
92.﹙x﹚自動演奏鋼琴是過去所沒有的最新科技產品。
93.﹙o﹚響棒的功能可使響板充分發揮傳播效果。
94.﹙x﹚弦受敲打後，其整個長度向前後振動。
95.﹙o﹚打擊槌桿的剛性是按音域來改變較好。
96.﹙x﹚鋼琴有一條弦，二條弦，三條弦三種，通常是以三種不同形狀的止音器氈來配合使用。
97.﹙o﹚天然乾燥具有安定木材材質之效能。
98.﹙x﹚88鍵鋼琴的白鍵是54支。
99.﹙x﹚88鍵鋼琴的黑鍵是34支。
100.﹙x﹚弦的安全使用張力為斷線位1/3的張力。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
101.﹙x﹚調 律釘的高度應保持全體一致高度，植入釘板上。
102.﹙o﹚平台型鋼琴的外殼(側板)可用桶測法和曲木法製造。
103.﹙o﹚釘板的構成是縱板、橫板相互交疊而成。
104.﹙x﹚琴弦之最高拉力的部份是高音部。
105.﹙o﹚琴弦平均拉力有70~90公斤左右。
106.﹙x﹚鍵盤有88鍵以上的鋼琴其鍵數增多的部份是在高音 部。
107.﹙o﹚最高音的琴馬與響板膠著部有缺口，膠著面積比中音部小的理由是因為最高 音部響板的有效面積不大，為使增加響板有效面積。
108.﹙o﹚弦的安全使用張力為斷線位1/2的張力。
109.﹙x﹚低音弦採用電氣銅，只限一層之纏繞。
110.﹙x﹚鍵盤板面上採用直紋(柾目)是防止鍵盤不易斷裂而規定的。
111.﹙o﹚低音部採用延長式琴馬的理由是要提高音響效果。
112.﹙x﹚最高音的琴馬與響板膠著部有缺口，膠著面積比中音部小的理由是因為最高 音弦對響板的壓力比中音部小的關係。
113.﹙x﹚鋼琴琴弦的拉斷限界約在100磅。
114.﹙x﹚琴馬的功用之一是穩固鋼琴的結構。
115.﹙x﹚響板的振動傳播速度是與直紋直角方向較快，約為平行方向速度的兩倍。
116.﹙x﹚低音部採用延長式琴馬的理由是，低音弦的振動幅度較大的關係。
117.﹙o﹚假如各弦之張力相同，則所需音高可由長度和弦徑來決定。
118.﹙o﹚支柱之材質和音色無關，故祇要堅硬即可，因此針葉樹和闊葉樹均可使用。
120.﹙x﹚響棒的功用之一是增加響板的表面面積，使音色更加優美。
121.﹙x﹚弦的品質檢驗項目有1.彈力試驗2.硬度試驗3.引張度試驗4.彎曲試驗等四項。
122.﹙o﹚響棒的功用之一是使弦的振動迅速擴散到響板的各部。
123.﹙o﹚響板的振動傳播速度是順直紋平行方向較快，約為直角方向速度的二倍。
124.﹙x﹚琴馬是使用比重輕而傳播速度快的木材來製造。
125.﹙x﹚釘板所採用的材質以針葉樹為宜。
126.﹙o﹚壓弦鈕以鍛造用黃銅棒為原則。
127.﹙o﹚琴馬的功用之一是傳播弦振動到響板的媒體。
128.﹙x﹚優良的琴弦必備的條件有1.材質要堅硬2.弦的斷面須橢圓3.抗張力要強等三項。
129.﹙o﹚弦的品質檢驗項目有1.引張強度試驗2.彎曲試驗3.打扁試驗4.偏徑差試驗等四項。
130.﹙x﹚88鍵鋼琴的黑鍵有35鍵。
131.﹙o﹚琴馬是選擇比重大而堅硬的木材來製造。
132.﹙o﹚響棒的功用之一是加強響板的抗壓力。
133.﹙o﹚優良的琴弦必備的條件有1.材質要均勻2.表面須光滑無瑕疵3.成份要純4.抗張力要強5.弦 的斷面須正圓等五項。
134.﹙x﹚鋼琴的設計均由響板為基準而推展到其他設計。
135.﹙o﹚所謂打弦機構係指鍵盤和打弦器之總稱。
136.﹙o﹚直立型鋼琴和平台型鋼琴之主要不同點之一是在打擊槌的打擊方向。
138.﹙o﹚響棒的功用之一是使響板形成弧形。
139.﹙x﹚響板的振動傳播速度是順直紋平行方向較快，約為直角方向速度的四倍。
140.﹙o﹚止音器氈的大小為愈往高音側體積愈小。
141.﹙x﹚一般鋼琴88鍵的打弦點在弦支點座下方4~5公釐之間。
142.﹙x﹚鋼琴的外殼和音量無關連。
143.﹙x﹚琴馬面上塗佈黑鉛是為防止弦生銹。
144.﹙x﹚調律釘的長度為54公釐以下。
145.﹙o﹚調律釘應可轉動圓滑並能保持良好之音高。
146.﹙x﹚設計時鍵盤平衡釘根部和舟型桿活動連結器的中心釘成直線時通過舉起桿頂端為宜。
147.﹙o﹚調律釘的直徑為6.75~7.25公釐。
148.﹙x﹚調律釘的形狀是頭部為六角型其末端植入部份為圓錐型。
149.﹙x﹚調律釘是以鉻鋼鋼材或鑄鐵所製成。
150.﹙o﹚換裝琴弦時，必須要把鋼弦密集的纏繞在調律釘上最內側的弦圈最少要離鐵骨表面3公釐。
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151.﹙x﹚換 裝琴弦時，必須要把鋼弦密集的纏繞在調律釘上最內側的弦圈越接近鐵骨越好。
152.﹙x﹚所謂鋼琴是必須具有74鍵以上的鍵盤。
153.﹙x﹚琴馬的功能是發出同調共鳴的原理。
154.﹙x﹚鍵盤的黑鍵下方均鉋除凹陷一處其目的為減輕重量使彈觸更佳。
155.﹙o﹚鋼琴是利用強制共鳴之原理使其音量擴大的樂器。
156.﹙o﹚弦之張力增加時其振動力也增強且活潑。
157.﹙x﹚所謂有效弦長是指調律釘到琴馬釘的弦長而言。
158.﹙x﹚鋼琴調律釘和鐵骨間均有襯套，目的祇為防止雜音發生。
159.﹙o﹚優良鋼琴的製造必須具備設計、材料、設備和製造技術等四大條件。
160.﹙x﹚活動連結器中心釘20號的直徑是1.2公釐。
161.﹙x﹚響 棒的排列與響板的直紋成平行方向，琴馬則與響板的直紋方向成直角方向排列。
162.﹙x﹚鋼琴的骨架能承受近20噸的張力，完全是由於骨架 用純鋼鑄成的所以不虞發生斷裂現象。
163.﹙x﹚鍵盤固定釘採用圓狀使鍵盤活動圓滑。
164.﹙o﹚纏繞低音弦的銅線是使用純質的電氣銅製成。
165.﹙o﹚低音弦必須纏繞銅線的理由之一，是增加弦的重量。
166.﹙o﹚共鳴弦裝置的功能是增加音響效果。
167.﹙x﹚共鳴弦裝置的功能是消除不協和泛音的效果。
168.﹙x﹚調律釘與鐵骨的角度以15�為最適當。
169.﹙o﹚鋼琴支撐弦張力最主要的是支柱和鐵骨。
170.﹙x﹚鋼琴發音的振動體是響板。
171.﹙x﹚鋼琴所使用的鋼弦，粗細分為高、中、低三種。
172.﹙x﹚鋼琴的共鳴體是由弦、響板、鐵骨所構成。
173.﹙x﹚鋼琴結構張力之分配以高音部的張力最大。
174.﹙o﹚直立型鋼琴88C的弦長約為52.5~55m/m。
175.﹙x﹚6.9m/m之調律釘太鬆時應更換7.2m/m之調律釘。
176.﹙x﹚番號19的琴弦直徑是1.9m/m。
177.﹙o﹚Prolone是高背Piano的裝置，從Wippen Heel向下延伸 的木材，亦稱Extension。
178.﹙o﹚Bearing分有兩種，一種是Down Bearing，另一種是Side Bearing。
179.﹙o﹚在Center Pin的周圍挾入物稱為Bushing Cloth。
180.﹙o﹚響板受到弦的下壓使琴馬產生了有活力的反抗現象稱為Crown狀。
181.﹙x﹚直立型鋼琴打弦器在靜止狀態時，舉起桿和舉起桿擋軌應確保2公 釐間隙。
182.﹙x﹚打弦器各部呢氈或皮革均應全面接著以避免產生雜音。
183.﹙o﹚控制帶的功用，是使打擊槌能迅速回到原來位置，做下次彈奏的準備。
184.﹙x﹚琴鍵彈下後，如發生打擊槌會跳動的情形，是因為琴鍵太輕的關係。
185.﹙o﹚測定琴鍵的重量時需先踏下制音踏板來測定。
186.﹙x﹚控制帶的功用，是牽制打擊槌，以免衝擊過猛，導使打擊槌桿折斷。
187.﹙x﹚高度在130公分左右之鋼琴，用以度量琴鍵之深度定規厚度為15公釐。
188.﹙x﹚直立型鋼琴的控制帶其功用為控制打擊槌打弦速度。
189.﹙x﹚測定琴鍵的重量是包含止音器作用的重量。
190.﹙o﹚高度在130公分左右之鋼琴，用以度量琴鍵之深度 定規厚度為9~11公釐。
191.﹙x﹚鋼琴的標準打弦距離是50~60公釐程度。
192.﹙o﹚測定止音器(Damper)下壓力具2~5公釐的下壓距離。
193.﹙o﹚直立型鋼琴之制音踏板輕踏時，止音器氈會全體同時離弦，並整齊劃一。
194.﹙x﹚直立型鋼琴柔音踏板作用後，打擊槌約推進30公 釐為標準。
195.﹙x﹚直立型鋼琴打弦距離由導桿(Capstan Button)來 調整。
196.﹙o﹚舟型桿是接受鍵盤直接運動再傳予擊槌托和止音器動作的中間零件。
197.﹙x﹚打弦器裝配時舉起桿擋軌和打弦器基座成70�~80�。
198.﹙o﹚鍵盤前端木口面和口前棒應確保2公釐間隙。
199.﹙x﹚舟型桿偏左時，將紙片貼於固定片裏側左邊校正。
200.﹙o﹚直立型踏板作用時，止音器氈離弦不齊的時候，應調整止音器桿金屬棒。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
201.﹙x﹚直立型踏板作用時，止音器氈離弦不齊的時候，是調整止音匙前後。
202.﹙o﹚直立型鋼琴止音匙作用快時，應調整音匙朝入的方向彎曲。
203.﹙x﹚踏板作用時，止音器氈離弦不齊，是因為鍵盤高度不整齊的關係。
204.﹙o﹚直立型鋼琴舉起桿彈簧跳脫時，會產生無法連彈之虞。
205.﹙o﹚打弦距離太大，彈奏時打擊槌會跳動。
206.﹙x﹚琴鍵（直立型）彈下後，打擊槌會前後跳動，是因為彈鍵的力量不均勻的關係。
207.﹙o﹚直立型鋼琴調整木杻是控制接弦距離的。
208.﹙o﹚直立型鋼琴琴鍵觸感重，不容易按下琴鍵，且作用時打擊槌會前後跳動，是原因是舉起桿擋軌調整過度，致使舉起桿無法自由活動。
209.﹙o﹚直立型鋼琴打擊系統結構之舉起桿擋軌裝置的功能是使舉起桿容易反回原位。
210.﹙o﹚止音踏板踩下時，止音器氈必須全部同時離弦，並整齊劃一。
211.﹙x﹚調整反彈停止距離是將平衡釘下方紙圈增減調整之。
212.﹙o﹚鍵盤平衡釘孔稍稍大時，可利用水蒸氣使孔縮小。
213.﹙o﹚直立型鋼琴止音器調整，有個個離弦調整及整齊離弦調整二項。
214.﹙x﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌會前後跳動的原因，可能是擊槌托中心釘緊的關係。
215.﹙o﹚舟型桿與導桿之間空隙太大，彈奏時打擊槌會跳動。
216.﹙o﹚鍵盤黑鍵的高度是從白鍵鍵面起約為12公釐之高。
217.﹙x﹚直立型鋼琴止音器調整有個個離弦調整及整齊離弦調整二項，應先調整個個離弦，然後調整整齊離弦。
218.﹙x﹚當止音器開始離弦時，打擊槌亦同時進行打弦運動。
219.﹙x﹚W型止音器氈中的右邊一條弦止音不良時，應把W型右側的毛氈夾薄即可。
220.﹙o﹚直立型鋼琴打弦器使用的彈簧，共有舉起桿彈簧擊槌托彈簧止音器桿彈簧三種。
221.﹙o﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌會前後跳動，可能是擊槌托彈簧折斷或控制帶斷的關係。
222.﹙o﹚直立型鋼琴止音器調整有個個離弦調整及整齊離弦調整二項，應先調整整齊離弦，然後調整個個離弦。
223.﹙o﹚W型止音器氈中的右邊一條弦止音不良時，應把W型左側的毛氈夾薄即可。
224.﹙x﹚打擊槌在多年經營使用下，已生磨損，如不更換仍能奏出優美的聲音。
225.﹙x﹚直立型鋼琴打弦器內使用的擋軌有制止前方零件其功能的共計有2種。
226.﹙x﹚直立型鋼琴弱音器上的呢氈採用同等規格，使全音域等量弱音效果。
227.﹙o﹚W型止音器氈中的左邊一條弦止音不良時，應把W型右側的呢氈夾薄即可。
228.﹙x﹚鍵盤鍵前釘和襯套保持0.3公釐間隙為宜。
229.﹙x﹚直立型鋼琴擊槌木和擊槌桿接和時，擊槌中心線和擊槌桿呈90�。
230.﹙o﹚直立型鋼琴強打一鍵所發的音，其強度不能成正比時，其原因之一是鍵盤深度太淺。
231.﹙o﹚直立型鋼琴彈鍵後，琴鍵必須恢復原位始能第二度彈鍵。
232.﹙o﹚接弦距離(接近)太大時，會影響彈奏反應速度。
233.﹙o﹚接弦距離(接近)太大時，弱音無法發揮。
234.﹙x﹚彈奏時打擊槌會頂住弦的原因，是導桿過高的關係。
235.﹙x﹚彈奏時打擊槌會頂住弦的原因，是彈鍵過猛的關係。
236.﹙o﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌前後跳動的原因之一，是琴鍵深度太淺的關係。
237.﹙x﹚直立型鋼琴彈奏時，打擊槌前後跳動的原因之一，是控制帶拉太緊的關係。
238.﹙x﹚直立型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達15次。
239.﹙o﹚直立型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達8次。
240.﹙o﹚止音器離弦(總上)不齊時，踩1/2止音踏板的效果無法發揮。
241.﹙x﹚造成止音器離弦(總上)不齊的原因，是踩踏板方法不當的關係。
242.﹙x﹚更換整台弦時，在原有的張力下由低音依序拆除比較好。
243.﹙x﹚更換整台弦時，在原有的張力下由高音依序拆除比較好。
244.﹙o﹚更換整台弦時，應將所有張力均勻放鬆後小心拆除。
245.﹙o﹚直立型鋼琴最低音的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加50公克。
246.﹙x﹚直立型鋼琴最低音的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加30公克。
247.﹙x﹚直立型鋼琴中音部的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加50公克。
248.﹙o﹚直立型鋼琴中音部的琴鍵重量，受止音器桿的阻力約增加30公克。
249.﹙x﹚直立型鋼琴舉起桿擋軌的功用，是防止舉起桿彈簧脫落。
250.﹙x﹚打擊槌反彈停止位置太寬時，調整倒退制止器向後拉大。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
251.﹙o﹚打 擊槌反彈停止位置太寬時，調整倒退制止器向前壓小距離。
252.﹙x﹚鍵盤平衡釘和襯套保持0.1公釐間隔最宜。
253.﹙x﹚鍵盤高度水平的調整是把鍵盤上升之鬆緊調整即可。
254.﹙x﹚鍵盤導桿順時針方向轉是調高。
255.﹙o﹚鍵盤導桿反時針方向轉是調高。
256.﹙o﹚鍵盤導桿調整過高時打擊槌靜止時會向前凸起。
257.﹙x﹚鍵盤導桿調整過低時打擊槌靜止時可以目視發覺。
258.﹙x﹚倒退制止器向前調會使打弦距離大。
259.﹙x﹚倒退制止器向前調會使接弦距離大。
260.﹙o﹚倒退制止器可改變打擊槌反彈停止位置。
261.﹙x﹚倒退制止器不能改變打擊槌反彈停止位置。
262.﹙x﹚鍵盤重量直立型鋼琴一般在70g~80g(公克)。
263.﹙o﹚止音器作用慢時，把制音匙向前拘緊。
264.﹙x﹚止音器作用快時，把制音匙向前拘緊。
265.﹙o﹚止音器作用快時，把制音匙向後拘緊。
266.﹙x﹚止音器作用慢時，把制音匙向後拘緊。
267.﹙x﹚測定鍵盤重量是把鍵盤拆下去磅秤。
268.﹙o﹚舉起桿擋軌調整過大會引起打擊槌連打。
269.﹙o﹚口棒與白鍵間隔在1.5~2公釐最宜。
270.﹙x﹚口棒與白鍵間隔在3公釐以上最好。
271.﹙x﹚測定鍵盤重量時最好整台打弦器取下。
272.﹙x﹚測定鍵盤重量時打擊槌在打擊狀態。
273.﹙x﹚黑鍵高度起算是從抬面上面做基準。
274.﹙o﹚黑鍵高度起算是從白鍵上面做基準。
275.﹙o﹚接弦距離應該低音大，中音次之，高音小。
276.﹙x﹚接弦距離應該低音小，中音大，高音小。
277.﹙o﹚鍵盤後端下方之呢氈是防止落下雜音。
278.﹙x﹚鍵盤後端下方之呢氈是調整鍵盤之高度。
279.﹙x﹚鍵盤後端下方之呢氈是使鍵盤動作靈活。
280.﹙x﹚直立型鋼琴調整木杻反時鐘方向轉會使接弦距離變大。
281.﹙o﹚直立型鋼琴調整木杻順時鐘方向轉會使接弦距離變大。
282.﹙o﹚調整打擊槌反彈停止位置時手壓鍵盤力量要平均一致。
283.﹙x﹚調整打擊槌反彈停止位置時手壓鍵盤力量是白鍵要重黑鍵要輕。
284.﹙o﹚一般直立型鋼琴使用之活動連結器是4個。
285.﹙x﹚一般直立型鋼琴使用之活動連結器是2個。
286.﹙x﹚一般直立型鋼琴使用之活動連結器是6個。
287.﹙x﹚接弦距離最好是低音、中音、高音均為3公釐。
288.﹙o﹚活動連結器中心釘的呢氈要耐磨性好。
289.﹙x﹚直立型鋼琴之止音匙低音部是偏靠左方。
290.﹙o﹚直立型鋼琴之止音匙低音部是偏靠右方。
291.﹙o﹚直立型鋼琴之止音匙中音部是偏靠左方。
292.﹙x﹚直立型鋼琴之止音匙中音部是偏靠右方。
293.﹙o﹚舟型桿活動連結器中心釘太小，會使舟型桿搖擺。
294.﹙x﹚調整倒退制止器時要對準鍵盤位置。
295.﹙o﹚調整倒退制止器時要對準倒退卡座。
296.﹙x﹚止音器作用太慢是要調整倒退制止器。
297.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器在靜止狀態時，打擊槌桿剛好觸到打擊槌桿擋軌，使得兩者之間無空隙。
298.﹙o﹚平台型鋼琴打弦距離由導桿來調整。
299.﹙x﹚調整鍵盤平衡釘和孔之緊度是搖動鍵盤前後來判斷。
300.﹙x﹚平台型鋼琴較直立型鋼琴不受濕氣影響。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
301.﹙x﹚平台型鋼琴擊槌桿和擊槌桿擋軌緊貼，防止打弦距離不一致。
302.﹙o﹚平台型鋼琴的打擊槌是依賴反覆支撐桿所支撐著。
303.﹙o﹚影響平台型鋼琴快速連彈的因素，可能是打擊槌反彈停止距離太大緣故。
304.﹙o﹚平台型鋼琴鍵盤深度調整，必須在調整落下螺絲之前完成。
305.﹙x﹚平台型鋼琴打弦運動走向偏左時，應將活動連結器裏側的右邊貼紙校正。
306.﹙x﹚平台型鋼琴反覆支撐桿的功能是利用其本身的彈簧，減少打擊槌反彈時的衝擊力，提高更好的觸感。
307.﹙x﹚平台型鋼琴在快速連彈的性能上，較優於直立型鋼琴的原因是，只是擊槌運動方向不同。
308.﹙x﹚平台型鋼琴動力桿位置是內側線和打擊槌桿圓托靠活動連結器側成直線狀。
309.﹙o﹚平台型鋼琴彈奏時，打擊槌會上下跳動，可能是琴鍵深度淺的關係。
310.﹙x﹚平台型鋼琴能發揮快速連彈效果，只是因為打擊槌往上敲後必然產生自然落下的力量，故能迅速做下次彈奏的準備。
311.﹙x﹚鍵盤中心釘下方的紙圈是調整鍵盤深度用的。
312.﹙x﹚平台型鋼琴彈奏時，打擊槌會上下跳動，可能是反覆支撐桿彈簧折斷的關係。
313.﹙o﹚平台型鋼琴打擊槌的運動當返回時是自然落下的，並無其他機件協助。
314.﹙o﹚平台型鋼琴彈奏時，打擊槌會上下跳動的原因，可能是反覆支撐桿彈簧太強的關係。
315.﹙x﹚平台型和直立型鋼琴的踏板其功能均相同。
316.﹙o﹚鍵盤無法快速彈時打擊槌反彈停止距離過寬亦是原因之一。
317.﹙o﹚平台型鋼琴止音器桿嵌入鉛塊是協助止音器作用落下速度。
318.﹙x﹚平台型鋼琴的接弦距離調整是轉舉起桿螺絲。
319.﹙o﹚平台型鋼琴後彈觸量多是因鍵盤深度太深。
320.﹙o﹚平台型鋼琴能發揮快速連彈效果，是因為具備有反覆支撐桿的特點，彈奏後能迅速完成下次彈奏的功能。
321.﹙x﹚平台型鋼琴的打擊槌頂點全體應呈一直線。
322.﹙o﹚後觸感的量少時，鍵盤深度太淺，是其原因之一。
323.﹙o﹚壓弦鈕的洞孔不齊會引起止音不良。
324.﹙o﹚平台型鋼琴打擊槌落下調整是使打擊槌昇至頂點後落下2~3公釐位置。
325.﹙o﹚當平台型鋼琴打擊槌反彈停止時，擊槌被倒退制止器卡住是因為反彈停止距離太大的原因。
326.﹙x﹚做打擊槌落下調整不當引起彈鍵時，打擊槌會被倒退制止器咬住的原因是打擊槌落下距離太小關係。
327.﹙o﹚平台型鋼琴鍵盤深度調整必須在調整落下螺絲之前完成。
328.﹙x﹚平台型鋼琴彈鍵後，琴鍵必須恢復原位，始能第二度彈鍵。
329.﹙o﹚平台型鋼琴的後彈感(小彈觸)太強時，會影響彈奏反應速度。
330.﹙x﹚平台型鋼琴的後彈感(小彈觸)的強弱與觸感無關連。
331.﹙o﹚平台型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達15次。
332.﹙x﹚平台型鋼琴的琴鍵反應速度，每秒鐘最快可達8次。
333.﹙o﹚平台型鋼琴止音器桿與止音桿制止擋軌的間隙太大時，會影響觸感。
334.﹙o﹚平台型鋼琴黑鍵彈下後，止音器桿與止音桿制止擋軌的空隙必須保持0.5公釐。
335.﹙x﹚平台型鋼琴白鍵彈下後，止音器桿與止音桿制止擋軌的空隙必須保持0.5公釐。
336.﹙o﹚平台型鋼琴琴鍵彈下後，止音器氈應離弦4~5公釐。
337.﹙x﹚平台型鋼琴琴鍵彈下後，止音器氈應離弦9~10公釐。
338.﹙o﹚Striking Mechanism的原理乃是指鍵盤的力量至打弦之間的運動現象。
339.﹙x﹚平台型鋼琴調整鍵盤各項緊度時，不必拆下打弦器，即可直接拔鍵調整。
340.﹙x﹚反覆支撐桿是利用擊槌桿來對合其位置。
341.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器拆下時應由左至右將固定螺絲取下。
342.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器裝上時應由右至左將固定螺絲緊固。
343.﹙o﹚平台型鋼琴的擊槌桿直徑規格，因音域之不同而有所改變。
344.﹙x﹚平台型鋼琴的鍵盤底座應全面平貼予床板上不得有空隙。
345.﹙x﹚舊平台型鋼琴打弦點是否正確，應按廠牌別所規定位置設定即可。
346.﹙o﹚平台型鋼琴的舉起桿在沒有觸鍵時，它不可以和擊槌桿圓托接觸。
347.﹙x﹚平台型鋼琴黑鍵的深度完全利用按鍵後查看擊槌反彈距離來調整。
348.﹙o﹚平台型鋼琴的接弦距離和擊槌落下距離相互間應採一致尺寸。
349.﹙x﹚平台型鋼琴的止音器是前後移動來制音。
350.﹙o﹚平台型鋼琴的倒退制止器是調整反彈距離前後。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
351.﹙x﹚平 台型鋼琴鍵盤輕輕下按時，不得有任何阻礙，保持同樣的觸感。
352.﹙o﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿彈簧是控制反覆支撐桿的彈力。
353.﹙x﹚平台型鋼琴中間踏板作用後鍵盤向右移動。
354.﹙x﹚平台型鋼琴止音器金屬棒應保持一直線以利止音效果。
355.﹙x﹚平台型鋼琴接弦距離太小時應將舉起桿角度往前調整。
356.﹙x﹚平台型鋼琴的打弦距離太寬時可將擊槌桿擋軌往上昇起。
357.﹙x﹚平台型鋼琴擊槌間隔不一，可利用紙片貼付予活動連結器來校正。
358.﹙o﹚平台型鋼琴反覆支撐桿太高時，可將反覆支撐桿螺絲鎖緊來校正。
359.﹙o﹚平台型鋼琴止音器金屬棒應和止音器導軌儘量保持適當的空隙。
360.﹙x﹚平台型鋼琴槌觸擊弦時，鍵盤的後端應和止音器桿保持距離。
361.﹙x﹚平台型鋼琴木杻往下調整後舉起桿則往上提升。
362.﹙o﹚雙 重式反覆支撐桿彈簧上方彈簧角度愈大，則其彈性愈強。
363.﹙x﹚鍵 盤的深度和擊槌反彈距離成反比的。
364.﹙x﹚鍵 盤的高度往上提升時，鍵盤的深度會改變，因此應將紙圈取出。
365.﹙o﹚鍵 盤的高度變化時，打弦距離相對會產生變化。
366.﹙x﹚止 音不良時只要排除止音器頭的問題即萬無一失。
367.﹙x﹚擊 槌打弦時有發生無法三弦同時接觸之狀況，只要將擊槌整型即可。
368.﹙x﹚平 台型鋼琴的擊槌木因音域之不同愈往低音擊槌木直徑愈細。
369.﹙x﹚平 台型鋼琴三支踏板其功能均和直立型鋼琴相同。
370.﹙o﹚平 台型鋼琴鍵盤壓調整應和鍵盤保持約2公釐空隙。
371.﹙x﹚平 台型鋼琴調整作業先行鍵深度決定後再將鍵高度整平其效果較佳。
372.﹙o﹚平 台型鋼琴舉起桿的前後及上、下在整調過程並無先後之分。
373.﹙o﹚擊 槌反彈停止距離的多少其主要來自予鍵盤深度和倒退制止器前後的關係。
374.﹙x﹚當 平台型鋼琴鍵盤底座有空隙時利用紙片將其墊平來調整。
375.﹙x﹚平 台型鋼琴擊槌的打弦是反覆支撐桿的彈力來推動的。
376.﹙o﹚反 覆支撐桿制止螺絲往下降時擊槌落下距離會愈大。
377.﹙x﹚當 擊槌進行到打弦距離1/2時止音器則開始動作效果最佳。
378.﹙x﹚平 台型鋼琴輕輕按下鍵時擊槌會碰觸弦後再產生擊槌落下的動作。
379.﹙o﹚平 台型鋼琴打鍵後，手輕慢鬆鍵時打擊槌應緩速上升。
380.﹙x﹚平 台型鋼琴打擊槌落下後和弦保持2公釐。
381.﹙o﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿彈簧鬆緊是影響舉起桿的高度。
382.﹙o﹚平 台型鋼琴接弦距離調整不正確時會影響打擊槌落下。
383.﹙o﹚平 台型鋼琴止音器氈面應和止音金屬棒保持直角。
384.﹙x﹚打 弦距離是指打弦點到鐵骨之距離。
385.﹙x﹚平 台型鋼琴琴鍵平衡前後長度的比例是3：2。
386.﹙o﹚平 台型鋼琴柔音踏板是使鍵盤移動。
387.﹙o﹚平 台型鋼琴打鍵後止音擋軌和止音器桿保持2公釐。
388.﹙x﹚平 台型鋼琴琴鍵座板和棚板中間產生間隙時應墊紙予鍵座板中間。
389.﹙o﹚平 台型鋼琴轉舉起桿螺絲是調整舉起桿前後。
390.﹙x﹚平 台型鋼琴止音不良的原因是反覆支撐桿彈簧鬆。
391.﹙x﹚後 彈觸的量多時是因為鍵深度淺的原因。
392.﹙o﹚接 弦距離低、中、高音不同的理由是因為弦振幅大小不同的緣故。
393.﹙x﹚平 台型鋼琴中間踏板操作應先踏下再彈鍵才有作用。
394.﹙x﹚平 台型鋼琴壓動倒退制止器是在調整打弦距離。
395.﹙o﹚平 台型鋼琴舉起桿的高度是低予反覆支撐桿面0.1~0.3公釐。
396.﹙x﹚平 台型鋼琴打弦距離的調整、低音部寬，而中、高音部窄。
397.﹙o﹚平 台型鋼琴擊槌向右傾斜運行時，應將紙條貼在擊槌活動連結器的右底下來效正。
398.﹙x﹚平 台型鋼琴止音器導軌應和弦保持約2~3公釐。
399.﹙o﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿的彈簧型態有二種。
400.﹙x﹚打 擊槌接弦距離為3~5公釐。
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401.﹙o﹚平 台型鋼琴調整導桿往下降時，接弦距離會加大。
402.﹙x﹚平台型鋼琴打弦器靜止狀態時打擊槌和擋軌應保持0.5~1公 釐。
403.﹙o﹚平台型鋼琴在靜止狀態時，打擊槌被反覆支撐桿所支持著。
404.﹙x﹚檢查平台型鋼琴止音擋軌間隙時鍵盤應按下1/2深。
405.﹙o﹚平台型鋼琴打弦距離太寬時，應該將導桿升高。
406.﹙x﹚平台型鋼琴鍵盤壓和白鍵的間隙為4~4.5公釐。
407.﹙o﹚平台型鋼琴的倒退制止器是裝在鍵盤上。
408.﹙x﹚平台型鋼琴打弦距離變化時會影響打弦點正確位置。
409.﹙x﹚平台型鋼琴倒退制止器是調整打弦距離用的。
410.﹙o﹚平台型鋼琴舉起桿調整時先調整前後，再行調整高低。
411.﹙o﹚平台型鋼琴接弦距離為1~3公釐。
412.﹙o﹚低音部接弦距離調較高音部為寬，是因為低音部振幅較大之關係。
413.﹙o﹚平台型鋼琴中間踏板正確使用之方法為應先按下鍵再踏下踏板。
414.﹙x﹚鍵盤黑鍵的高度，由白鍵面算起為10公 釐高。
415.﹙o﹚平台型鋼琴落下調整是使打擊槌升至頂點後落下2~3公 釐。
416.﹙o﹚平台型鋼琴落下調整是擊槌離弦距離為2~6公釐。
417.﹙x﹚平均律音階專用於鋼琴。
418.﹙x﹚平均律音階和中國揚琴音階相同。
419.﹙o﹚Bach平均律曲是在西元1722年作曲。
420.﹙x﹚純律音階由6個主音構成。
421.﹙x﹚大鍵琴應採用純律音階。
422.﹙o﹚純律音階比平均律音階先產生。
423.﹙o﹚所謂12平均律是只含有12個半音階。
424.﹙o﹚單條弦會發生拍音的原因是弦與琴馬沒有密著的關係。
425.﹙x﹚單條弦會發生拍音的原因是因為張力過於強的關係。
426.﹙x﹚鋼琴調音時，一般用以起音之音叉，標準度數C音 為525.4赫(HZ)，A音為430赫(HZ)。
427.﹙o﹚鋼琴調音時，一般用以起音之音叉，標準度數C音 為523.3赫(HZ)，A音為440赫 (HZ)。
428.﹙x﹚產生音色的差別只是由強制共鳴的效果程度而出來。
429.﹙x﹚音的傳播速度不受其氣溫之變化而產生影響。
430.﹙o﹚強制共鳴的傳播速度其材質物理特性會受影響。
431.﹙o﹚音色的變化以其波型而定。
432.﹙x﹚共鳴現象是有同調、強制、干涉三種特性。
433.﹙o﹚發出不同音高的二個音會產生互相干涉的現象。
434.﹙o﹚所謂樂音是應兼備音高、強度、音色三種性質。
435.﹙x﹚音的高低以其波型而定。
436.﹙o﹚音的強弱以其音波的振動力(振幅)而定。
437.﹙x﹚平均律最初被採用於Chopin的幻想曲集中。
438.﹙x﹚管風琴的標準音高要比鋼琴稍低。
439.﹙o﹚風琴可採用平均律但其音高都能保持理論頻率。
440.﹙x﹚調律完成後緊接著整音工作，最後進行整調。
441.﹙x﹚音律在全音域中應響亮無雜音且應能伸展。
442.﹙x﹚鋼琴標準音階是採用純律音階。
443.﹙x﹚鍵盤樂器為不使製造趨於複雜，鍵的數目增加所以廢棄平均律不用而採純律來製造。
444.﹙x﹚電子琴音階因具有二層鍵盤之故所以不採用平均律而另行調和。
445.﹙x﹚發音與弦和打擊槌的接觸時間無關。
446.﹙o﹚高音(88C)之理論頻率為4186.0赫。
447.﹙o﹚十二平均律各半音之間的音程比1：12√2值。
448.﹙x﹚標準音(萬國標準Pitch)要高於10Cent時理論頻率441赫。
449.﹙o﹚標準音高(Pitch)以A=440赫(Hz)為基準。
450.﹙x﹚鋼琴的音量大小與響板的大小無關。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
451.﹙x﹚空 氣是音唯一的傳播媒體。
452.﹙x﹚52鍵(52C)的 理論頻率是532.25赫。
453.﹙x﹚十二平均律分割調音時以37鍵A音做為基準音，其頻率為440赫。
454.﹙o﹚最低音(IA)之理論音高為27.5赫(Hz)。
455.﹙x﹚假定1A27.5赫(Hz)和8E41.20赫(Hz)同時發生音時產生的Beat是0.2次/秒。
456.﹙o﹚50鍵(A#)的 理論頻率為49鍵(A)之頻率乘於1.0594631算。
457.﹙x﹚15鍵(B)的 理論頻率為以16鍵(C)之頻率乘於1.0594631算。
458.﹙o﹚打弦點與音的倍音成份有密切的關連。
459.﹙x﹚打弦點和音高有密切的關連。
460.﹙o﹚打擊槌之打弦位置(打弦點)與音色和音量有密切的關連。
461.﹙o﹚在高空裏空氣密度稀薄時音的傳播速度要比地上來得快。
462.﹙o﹚鋼琴的音量和打擊槌的打擊速度成正比。
463.﹙o﹚同調共鳴是在二種非接觸固體之間傳播的共鳴現象。
464.﹙x﹚小提琴是利用同調共鳴原理的一種樂器。
465.﹙o﹚D音和降E音 的距離是自然半音。
466.﹙o﹚以G為基礎音，它的第8個 泛音是G。
467.﹙o﹚我國五聲音階的五個音分別是宮、商、角、徵、羽。
468.﹙o﹚基本拍子是二拍、三拍及四拍三種。
469.﹙x﹚降B大調的平行調是f小調。
470.﹙o﹚有調的敲擊樂器有定音鼓、鐵琴。
471.﹙o﹚人聲可分為男聲、女聲和童聲。
472.﹙x﹚比減音程又多一個半音是增音程。
473.﹙o﹚原音程為小二度，轉位音程為大七度。
474.﹙o﹚國際平均律於西元1846年，首次訂定，標準音”A”的 頻率為435。
475.﹙o﹚西元1850年時的鋼琴總張力大約只有12頓，所以音不能調太高。
476.﹙o﹚明朝萬歷十二年(1584年)朱載堉創十二平均律。
477.﹙o﹚明朝朱載堉創十二平均律，比歐洲早約五十至一百年。
478.﹙x﹚國際第二平均律所訂的標準音比第一次低。
479.﹙o﹚國際第二平均律所訂的標準音A的頻率是440。
480.﹙o﹚比大音程多一個半音的音程是增音程。
481.﹙o﹚比大音程少一個半音的音程是小音程。
482.﹙o﹚比小音程少一個半音的音程是減音程。
483.﹙o﹚比純音程少一個半音的音程是減音程。
484.﹙x﹚純五度音程少一個半音的音程是純四度。
485.﹙o﹚純五度音程少一個半音是減五度音程。
486.﹙o﹚D音往上到A音 是純五度音程。
487.﹙o﹚D音往上到降A音是減五度音程。
488.﹙o﹚降E音往上到C音是大六度音程。
489.﹙o﹚D音往下到E音 是小六度音程。
490.﹙o﹚任何調主音的上純五度音是屬音。
491.﹙x﹚任何調主音的下純五度音是屬音。
492.﹙o﹚任何調主音的下純五度音是下屬音。
493.﹙x﹚任何大小調的屬和弦都是小三和弦。
494.﹙o﹚任何大小調的屬和弦都是大三和弦。
495.﹙x﹚任何大小調的主和弦都是大三和弦。
496.﹙o﹚任何大調的主和弦都是大三和弦。
497.﹙x﹚任何小調的下屬和弦都是大三和弦。
498.﹙o﹚任何小調的下屬和弦都是小三和弦。。
499.﹙o﹚高明的調音師可隨演奏家的需求而調整不同性能的鋼琴。
500.﹙x﹚鋼琴的調整調律是純技術問題，因此調音師不需其他音樂素養。
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501.﹙o﹚純 八度音程是絕對協和。
502.﹙o﹚純五度是完全協和音程。
503.﹙o﹚增五度是不協和音程。
504.﹙o﹚增二度是不協和音程。
505.﹙o﹚減五度是不協和音程。
506.﹙o﹚增五度和小六度的半音數目是一樣。
507.﹙x﹚小六度和增五度音程同樣是9個半音，所以是不協和音程。
508.﹙o﹚小六度音程是不完全協和音程。
509.﹙o﹚打擊槌的軟硬度與音質有密切關係。
510.﹙x﹚材質比較軟的打擊槌高次倍音的產生比較強。
511.﹙o﹚材質比較硬的打擊槌高次倍音的產生比較強。
512.﹙o﹚兩支同樣頻率的音叉，由一方敲響後，經過空氣的傳播，使另一方發出聲音的情形，是同調共鳴的現象。
513.﹙x﹚兩支同樣頻率的音叉，由一方敲響後，經過空氣的傳播，使另一方發出聲音的情形，是強制共鳴的現象。
514.﹙x﹚輕輕按下第28鍵C(不發音)，然後用力彈第40鍵C，這時第28鍵C會發出第40鍵C的音，是強制共鳴的現象。
515.﹙o﹚輕輕按下第28鍵C(不發音)，然後用力彈第40鍵C，這時第28鍵C會發出第40鍵C的音，是同調共鳴的現象。
516.﹙x﹚打弦點在弦長1/8的時候，除基音以外8倍 音的產生最強。
517.﹙o﹚打弦點在弦長1/8的時候，除基音以外4倍 音的產生最強。
518.﹙o﹚打弦點設定在弦長1/8的原因，是消減7倍 和9倍音之目的。
519.﹙o﹚飛機高空飛過時，窗戶的玻璃產生破裂聲的情形，是同調共鳴引起的現象。
520.﹙x﹚彈鋼琴時吊燈或台燈產生雜音的情形，是強制共鳴引起的現象。
521.﹙x﹚空氣的密度越濃厚，聲音的傳播速度越快。
522.﹙o﹚胡琴是利用強制共鳴原理的樂器。
523.﹙o﹚鋼琴的聲音是屬於減衰音性質。
524.﹙x﹚風琴的聲音是屬於減衰音性質。
525.﹙x﹚低音弦的聲音比高音弦的聲音減衰速度快。
526.﹙o﹚高音弦的聲音比低音弦的聲音減衰速度快。
527.﹙x﹚標準音高A440赫(Hz)是每分鐘產生440週率。
528.﹙o﹚標準音高A440赫(Hz)是每秒鐘產生440週率。
529.﹙x﹚平均律調音時，四度拍音(Beat)比 五度拍音慢。
530.﹙o﹚鋼琴音域的擴充需要是根據作曲家、音樂家的要求而做成。
531.﹙x﹚在氣體中聲音的傳達與氣體密度的平方根成正比例。
532.﹙x﹚兩個以上的純音所合成的音稱為倍音。
533.﹙o﹚37A下行10度 是21F。
534.﹙o﹚八度音是絕對協合音程。
535.﹙o﹚平均律的四度拍音(Beat)比純律的四度拍音快。
536.﹙x﹚音叉容易受溫度影響，當溫度過高時Pitch會 變高。
537.﹙x﹚五度的拍音數比長三度的拍音數多。
538.﹙o﹚高倍音比低倍音衰減速度較慢。
539.﹙x﹚弦的振動數與弦長度成正比例。
540.﹙x﹚振動數之比率1：2時稱為四度。
541.﹙o﹚二音之間隔稱為音程。
542.﹙x﹚半音之間相差100Hz。
543.﹙o﹚基音C的5倍 音是E。
544.﹙o﹚振動數與弦的長度成反比例。
545.﹙o﹚音的高低是以Hz為單位來表示它的振動數。
546.﹙2﹚下列何者不是整調工具？(1)螺絲刀(2)止音木棒(3)鋼絲用鉗子(4)鍵用鉗子。
547.﹙4﹚下列何者不是鋼琴調音工具？(1)調音棒(2)音叉(3)止音帶(4)弦圈器。
548.﹙1﹚鋼琴整調使用之左右螺絲迴轉螺絲刀，可調整(1)木杻(2)導桿(3)打擊槌(4)動力桿。
549.﹙1﹚鋼琴換弦時(1)必需戴上手套(2)不必戴手套(3)無所謂(4)手塗上防銹油。
550.﹙1﹚測定調律釘轉矩應(1)放鬆弦方向(2)張緊弦方向(3)前二者測定後平均(4)沒有限定。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
551.﹙1﹚鋼 琴放置在寒冷的房間，溫度急轉暖和時，琴弦會產生的現象為(1)生銹(2)發熱(3)縮緊(4)保持原狀。
552.﹙1﹚鋼琴可放在 (1)通風 (2)太陽直射下(3)浴室邊(4)不拘。
553.﹙2﹚室溫度幾度時，對於鋼琴較為適合(1)10∘C±5∘C(2)20∘C±5∘C(3)30∘C±5∘C(4)35∘C±5∘C。
554.﹙3﹚若是雨下的較久，霧氣不消，應該(1)將窗戶打開(2)讓濕空氣進入(3)不應該將窗打開(4)無所謂。
555.﹙3﹚鋼琴過度乾燥時會發生的現象是(1)弦會生銹(2)響板膨脹(3)整調走樣(4)保持原狀。
556.﹙2﹚彈奏多的鋼琴比起彈奏少的鋼琴(1)不易變音(2)容易變音(3)無變化(4)正常。
557.﹙3﹚保養很髒的鍵盤時，可用軟布浸濕下列哪一種清潔劑絞乾後擦拭(1)酒精(2)香蕉水(3)肥皂水(4)汽油。
558.﹙3﹚防止鋼琴碰傷，鋼琴套子(1)可終年套上(2)不必套上(3)可套上但須注意涼乾(4)無所謂。
559.﹙1﹚鋼琴與外圍牆壁最好距離(1)15公分以下(2)5公分以上(3)靠牆(4)不拘。
560.﹙1﹚要保持鋼琴標準音高一年最少要調音(1)二次(2)三次(3)四次(4)五次。
561.﹙3﹚鋼琴搬運時必須採何者搬運較合適?(1)販賣人員(2)搬家人員(3)專門人才(4)都可以。
562.﹙4﹚濕度幾度對於鋼琴較為適宜(1)30%±10%(2)35%±10%(3)40%±10%(4)60%±10%。
563.﹙3﹚擦拭鋼琴外殼可用軟布浸濕下列哪一種清潔劑絞乾後擦拭(1)酒精(2)香蕉水(3)亮光油(4)汽油。
564.﹙1﹚鋼琴放置在氣溫變化大的地方會(1)容易失去其音調(2)不易失去其音調(3)毫無變化(4)弦馬上斷裂。
565.﹙1﹚水蒸氣對鋼琴有(1)造成生銹與彎曲的危險(2)造成弦的斷裂(3)沒有影響(4)驅蟲效果。
566.﹙4﹚鋼琴打弦器如受潮嚴重時要(1)放在烈日下烘乾(2)裝上乾燥器(3)用火烘乾 (4)卸下修理。
567.﹙4﹚二重捲弦專利的發明人是(1)托瑪斯勞特(2)何金史(3)奇佳林(4)史坦威。
568.﹙1﹚總鐵骨發明是(1)奇佳林(2)史坦威(3)何金史(4)貝森朵夫。
569.﹙1﹚鋼 琴使用的鋼線是西元(1)1817年(2)1818年(3)1819年(4)1820年 開始採用。
570.﹙1﹚翼 琴的發音方式是(1)敲弦(2)撥弦(3)摩擦(4)吹奏。
571.﹙3﹚複 式打弦器是(1)貝森朵夫(2)史坦威(3)伊拉爾(4)奇佳林 發明。
572.﹙1﹚音樂神童莫札特西元756年生予(1)德國(2)匈牙利(3)奧地利(4)波蘭。
573.﹙2﹚史 坦威氏發明了(1)強、弱踏板專利(2)二重捲弦 專利(3)總鐵骨專利(4)豎型鋼琴專利。
574.﹙4﹚大鍵琴的發音方式是(1)敲弦(2)吹奏(3)摩擦(4)撥弦。
575.﹙4﹚交 叉弦的發明人是(1)伊拉爾(2)何金史(3)奇佳林(4)托瑪斯勞特。
576.﹙3﹚直 立型鋼琴之普及是在(1)16世紀(2)18世紀(3)19世紀 以後的事。
577.﹙2﹚德 國作曲家貝多芬生予西元(1)1760年(2)1770年(3)1780年(4)1790年。
578.﹙3﹚下 列哪種樂器歷史最久(1)大鍵琴(2)鋼琴(3)管風琴(4)翼琴。
579.﹙3﹚鋼 琴是利用哪二種樂器的原理被發明出來(1)弦和打擊樂器(2)簧和管樂器(3)弦和鍵盤樂器(4)鍵盤和打擊樂器。
580.﹙4﹚直 立型鋼琴發明出現予西元(1)1762年(2)1770年(3)1778年(4)1800年。
581.﹙3﹚克 利斯多霍利在西元(1)1705年(2)1707年(3)1709年(4)1711年 發明鋼琴。
582.﹙3﹚有”歌曲之王”之稱的是(1)貝多芬(2)舒曼(3)舒伯特(4)莫札特。
583.﹙3﹚鋼 琴三重奏包括哪些樂器(1)鋼琴、小提 琴、中提琴(2)鋼琴、豎笛、大提琴 (3)鋼 琴、小提琴、大提琴(4)鋼琴、長笛、中提琴。
584.﹙2﹚西 元1770年是屬於(1)巴洛時代(2)古典時代(3)浪漫派時期(4)印象派時期。
585.﹙3﹚中 國的月琴是屬於(1)擊弦樂器(2)擦弦樂器(3)撥弦樂器(4)吹奏樂器。
586.﹙3﹚神 劇「四季」是哪一位作曲家的作品(1)巴哈(2)韓德爾(3)海頓(4)莫札特。
587.﹙1﹚舞 劇「天鵝湖」是(1)柴可夫斯基(2)史特拉紋斯基(3)史特勞斯(4)法雅 的作品。
588.﹙2﹚稱 為樂器之王的是(1)管風琴(2)鋼琴(3)電子琴(4)小提琴。
589.﹙3﹚克 里斯多霍利發明鋼琴是在(1)十六世紀 (2)十七世紀(3)十八世紀(4)十九世紀。
590.﹙3﹚命 運交響曲的作曲者是(1)巴哈(2)蕭邦(3)貝多芬(4)海頓。
591.﹙3﹚有 鋼琴詩人之稱的作曲家是(1)舒曼 (2)舒伯特(3)蕭邦(4)李斯特。
592.﹙2﹚鋼 琴是哪一國人發明(1)德國(2)意大利(3)法國(4)中國。
593.﹙3﹚貝 多芬生於西元(1)1685年(2)1733年(3)1770年(4)1810年。
594.﹙3﹚鋼 琴的演變在意大利發明後最先轉移(1)英 國(2)法國(3)德國(4)美國。
595.﹙2﹚貝 多芬時代已經有多少鍵的鋼琴出現(1)64鍵(2)78鍵(3)85鍵(4)88鍵。
596.﹙2﹚調 律釘的限定直徑為(1)5.75~6.25公釐(2)6.75~7.25公釐(3)7.75~8.25公釐(4)8.75~9.25公釐。
597.﹙2﹚高 度120公分左右直立型鋼琴的重量約有(1)100公斤(2)200公斤(3)300公斤(4)350公斤。
598.﹙2﹚一 般鋼琴八度鍵盤寬度為(1)155.5公 釐(2)165.5公釐(3)175.5公釐(4)185.5公釐。
599.﹙1﹚直 立型鋼琴鐵骨弦支點座高度設計(1)低音部較高(2)中音部較高(3)高音部較高(4)全體等高。
600.﹙4﹚一條弦的平均張力有(1)40~60公斤(2)50~70公斤(3)60~80公斤(4)70~90公斤。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
601.﹙3﹚平 台型鋼琴一台中所使用的壓弦鈕種類計有(1)一種(2)二種(3)三種(4)四種。
602.﹙4﹚打 弦器中之活動連結器(Flange)的寬度為(1)9公釐(2)10公釐(3)11公釐(4)12公釐。
603.﹙2﹚直立型鋼琴鐵骨弦支點座予低音部階段其高度為(1)等高(2)低音側較低(3)中音側較低(4)中間處較低。
604.﹙4﹚直立型鋼琴的88鍵”C”其張力約為(1)40~60公斤(2)50~70公斤(3)60~80公斤(4)70~90公斤。
605.﹙3﹚活 動連結器中心釘的材質是(1)鋼線(2)鐵線(3)黃銅線(4)烏絲線。
606.﹙2﹚木 材的變動方向是哪種最大(1)直紋材(2)曲紋材(3)長度方向(4)均等。
607.﹙1﹚通 常設計打弦點的最佳位置是弦長的(1)1/8(2)1/9(3)1/10(4)1/11 處。
608.﹙2﹚88鍵鋼琴調律釘約計有(1)200支(2)230支(3)260支(4)290支。
609.﹙4﹚調 律釘鑽孔，使用的鑽頭應比調律釘直徑(1)大0.3~0.5公 釐(2)大0.6~0.8公 釐(3)小0.3~05公釐(4)小0.6~0.8公 釐。
610.﹙3﹚鋼 琴一支白鍵的寬度約為(1)19~21公釐(2)20~22公釐(3)22~24公釐(4)24~26公釐。
611.﹙1﹚響 板的材質採用何種最適當(1)雲杉(2)鐵杉(3)楓木(4)樁木。
612.﹙2﹚試 問打弦器之零件，如擊槌托、舟型桿、倒退制止器等之寬度約為(1)7公釐(2)9公釐(3)11公釐(4)13公釐。
613.﹙2﹚鋼琴的音源是(1)打弦器(2)弦(3)琴馬(4)響板。
614.﹙3﹚琴 弦通過琴馬時弦應成(1)直線狀(2)U字狀(3)S字狀(4)X字狀。
615.﹙3﹚打 弦器各部之接觸點均貼有氈布或皮革是為(1)促進耐久力(2)便予調整(3)防止雜音(4)增加 美觀。
616.﹙2﹚88鍵鋼琴弦數約計有(1)200條(2)230條(3)260條(4)290條。
617.﹙2﹚止 音器前端呈△型狀是適用於一音的(1)一條弦(2)二條弦(3)三條弦(4)全適用。
618.﹙1﹚響 棒和響板年輪應成(1)90∘角(2)平行(3)45∘角(4)均可。
619.﹙2﹚直 立型鋼琴的擊槌桿均採用圓棒直徑約(1)4公釐(2)6公釐(3)8公釐(4)10公釐。
620.﹙4﹚直 徑1公釐的琴弦斷時應換幾號弦(1)#16(2)#16 1/2(3)#17(4)#17 1/2。
621.﹙2﹚一 般直立型弦捲於調律釘之圈數以(1)1~2圈(2)2.5~3.5圈(3)4~5圈(4)不拘。
622.﹙4﹚88鍵鋼琴的88C鍵打弦點的位置約為弦長的(1)1/6~1/8(2)1/10~1/12(3)1/14~1/16(4)1/15~1/20 處。
623.﹙1﹚13號琴弦的直徑是多少？(1)0.775公釐(2)0.750公釐(3)0.725公釐(4)0.70公釐。
624.﹙2﹚響 板的厚度約為(1)6~8公釐(2)8~10公釐(3)10~12公釐(4)12~14公釐。
625.﹙1﹚控 制鍵盤，左、右擺動的是(1)鍵前釘(2)導桿(3)舟型桿(4)平衡釘。
626.﹙3﹚88鍵鋼琴一個音階12個鍵中(1)黑鍵3支，白鍵9支(2)黑鍵4支，白鍵8支(3)黑鍵5支，白鍵7支(4)黑白鍵各6支。
627.﹙4﹚控制鍵盤上下運動的是(1)鍵前釘(2)導桿(3)舟型桿(4)平衡釘。
628.﹙3﹚打擊系統中心釘21號的直徑是(1)1.20公釐(2)1.25公釐(3)1.3公釐(4)1.375公釐。
629.﹙3﹚換裝琴弦時，必須要把鋼弦密集的纏繞在調律釘上，最內側的弦線圈最少要離鐵骨表面多少距離(1)1公釐(2)2公釐(3)3公釐(4)5公釐 以上。
630.﹙2﹚鍵 盤鍵前釘孔之型狀是(1)圓型(2)橢圓型(3)四方型(4)三角型 為宜。
631.﹙1﹚88鍵鋼琴琴弦的總張力約有幾公噸(1)20公噸(2)25公噸(3)30公噸(4)35公噸。
632.﹙2﹚通 常第88鍵C弦的長度是(1)46~48公釐(2)50~52公釐(3)52.5~55公釐(4)55~57公釐。
633.﹙3﹚調 律釘植入部份之螺紋長度限定(1)20~25公釐(2)25~30公釐(3)30~35公釐(4)35~40公釐。
634.﹙1﹚擊 槌毛氈的結構是(1)內部較硬(2)外部較硬(3)內外均等(4)不一定。
635.﹙3﹚88鍵鋼琴的標準鍵盤總寬度為(1)1100~1200公釐(2)1200~1210公釐(3)1220~1230公釐(4)1230~1240公釐。
636.﹙1﹚鋼 琴踏板面到地面之高度限定(1)50~75公釐(2)60~80公釐(3)65~85公釐(4)70~90公釐。
637.﹙3﹚擊 槌桿所採用的木材以(1)樁木(2)雲杉(3)樺樹(4)鐵杉 為宜。
639.﹙3﹚換 裝調律釘時，首先用鐵鎚把調律釘適當的釘入釘板，此時調律釘應留多少長度在鐵骨上？(1)15~20公釐(2)21~25公釐(3)26~28公釐(4)29~35公釐。
640.﹙3﹚白 鍵長度(從黑鍵前端到白鍵前端之長)為(1)35~40公釐(2)41~45公釐(3)48~52公釐(4)53~57公釐。
641.﹙2﹚調 律釘的長度為(1)54公釐以下(2)64公釐以下(3)68公釐以下(4)75公釐以下。
642.﹙2﹚88鍵直立型鋼琴不需要裝止音器的有幾支(1)10支(2)20支(3)30支(4)40支。
643.﹙4﹚打 弦器組裝時舉起桿擋軌螺絲和打弦機座約成幾度角(1)60∘(2)70∘(3)90∘(4)100∘。
644.﹙2﹚下列哪項呢氈應全面塗膠(1)打擊槌擋軌呢氈(2)止音器氈(3)止音擋軌呢氈(4)鍵盤長墊氈。
645.﹙4﹚下列哪種材料最不適合外殼化粧材(1)花梨木(2)胡桃木(3)柚木(4)相思木。
646.﹙1﹚響 棒的用材以下列何種最適合(1)雲杉(2)鐵杉(3)楓木(4)樁木。
647.﹙2﹚調 律釘邊所用之襯套直徑為(1)8公釐(2)10公釐(3)12公釐(4)14公釐 為宜。
648.﹙3﹚88鍵鋼琴中白鍵為(1)50鍵(2)51鍵(3)52鍵(4)53鍵。
649.﹙1﹚88鍵鋼琴的16C鍵打弦點的位置約為弦長的(1)1/6-1/8(2)1/10-1/12(3)1/12-1/14(4)1/15-1/20。
650.﹙2﹚黑 鍵的寬度設計為(1)上寬8公 釐下寬10公釐(2)上寬9公 釐下寬11公釐(3)上寬11公釐下寬13公釐(4)上寬12公 釐下寬13公釐。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
651.﹙2﹚地 面到白鍵面之高度限定為(1)540~650公釐(2)640公釐~750公 釐(3)740~850公釐(4)840公釐~950公 釐。
652.﹙3﹚倒退制止器氈的英文名稱是(1)Back Rail Cloth(2)Back Check Skin(3)Back Check Felt(4)Back Check Cloth。
653.﹙3﹚下 列哪項材料最不適合製作打弦器打弦機座(1)鋁合金(2)水青岡(3)樁木(4)楓木。
654.﹙4﹚一般鋼琴使用最細的弦徑是(1)0.5(2)0.25(3)0.7(4)0.775公釐。
655.﹙1﹚琴 弦在軸承與弦壓上的角度是(1)14~17(2)15~20(3)5~10(4)8~11。
656.﹙1﹚6.9公釐之調律釘太鬆時應更換(1)7.0(2)7.2(3)7.3(4)7.4 公釐之調律釘。
657.﹙2﹚鋼 琴弦13 1/2番號的直徑是(1)0.7(2)0.8(3)0.9(4)1.0 公釐。
658.﹙4﹚鐵 骨佔了鋼琴總重約(1)1/6(2)1/5(3)1/4(4)1/2。
659.﹙4﹚鋼 琴結構張力之分配以(1)中音(2)次高音(3)高音(4)低音雙弦處張力最大。
660.﹙2﹚響 板頂脹起的高度，最高的部位約幾公釐為標準(1)5公釐(2)10公釐(3)15公釐(4)20公釐。
661.﹙3﹚低音部響板的厚度約幾公釐為標準(1)4~5公釐(2)5~6公釐(3)7~8公釐(4)9~10公釐。
662.﹙4﹚高 音部響板的厚度約幾公釐為標準(1)4~5公釐(2)5~6公釐(3)7~8公釐(4)9~10公釐。
663.﹙1﹚響 板的傳音速度，順直紋平行方向比直角方向的速度快幾倍(1)2倍(2)3倍(3)4倍(4)5倍。
664.﹙3﹚響 棒的功用是(1)增加響板的面積(2)消除不協和泛音(3)加強響板頂(4)保持正確音律。
665.﹙1﹚琴馬的功用(1)弦振動的傳播媒體(2)加強鋼琴的結構(3)防止響板頂下沈(4)保持正確音律。
666.﹙2﹚延長琴馬的功用(1)加強鋼琴的結構(2)提高音響效果(3)保持正確音律(4)消除不協和泛音。
667.﹙3﹚最高音的琴馬與響板膠著面積比中音部細長的理由(1)高音的頻率高(2)高音弦的振幅小(3)增加響板的有效面積(4)高音弦短的關係。
668.﹙1﹚弦 的安全使用張力為斷線位(1)1/2(2)1/3(3)1/4(4)1/5 的張力。
669.﹙4﹚控 制帶的功用(1)牽制打擊槌前後跳動(2)防止打擊槌打擊力過猛(3)防止擊槌桿折斷(4)使打擊槌迅速回到原位。
670.﹙2﹚響板頂下沈會產生什麼問題(1)彈不出聲音(2)聲音減衰快(3)音質不變(4)音量變大。
671.﹙3﹚#15琴弦的斷線位約在(1)250磅(2)300磅(3)350磅(4)400磅。
672.﹙4﹚#16琴弦的斷線位約在(1)250磅(2)300磅(3)350磅(4)400磅。
673.﹙2﹚直 立型鋼琴調音釘角度一般為(1)2∘(2)5∘(3)10∘(4)15∘。
674.﹙2﹚弦 徑1公釐是幾號？(1)#17(2)#17.5(3)#18(4)#18.5。
675.﹙1﹚弦 徑0.775公釐是幾號？(1)#13(2)#13.5(3)#14(4)#14.5。
676.﹙2﹚#15號弦直徑是(1)0.85公釐(2)0.875公釐(3)0.90公釐(4)0.925公釐。
677.﹙1﹚#18號弦直徑是(1)1.025公釐(2)1.050公釐(3)1.075公釐(4)1.085公釐。
678.﹙2﹚弦 線#13~#19弦號每增加1/2號其直徑 增加(1)0.03公釐(2)0.025公釐(3)0.035公釐(4)0.045公釐。
679.﹙2﹚張 弦後弦線與鐵骨弦支點座接觸角度(1)18∘(2)15∘(3)10∘(4)5∘。
680.﹙1﹚鍵 盤中有支白鍵前沿凹進不平時(1)平衡釘往前傾(2)平衡釘往前傾(3)鍵前釘往前傾(4)固定釘往後傾。
681.﹙2﹚測定鍵盤重量時應將(1)打弦器取下(2)止音踏板踏下(3)突上棒取下(4)柔音踏板踏下。
682.﹙1﹚下 列調整會使彈觸感覺稍重(1)止音器作用早(2)導桿向白鍵端前傾(3)導桿昇高(4)舉起桿擋軌後退。
683.﹙2﹚直立型鋼琴打弦器使用的彈簧有(1)二種(2)三種(3)四種(4)五種。
684.﹙1﹚直 立型鋼琴舉起桿的高度是利用(1)導桿(2)控制帶(3)擊槌托(4)彈簧 來調整。
685.﹙1﹚直立型鋼琴止音桿彈簧最強是(1)低音部(2)中音部(3)次中音部(4)高音部。
686.﹙3﹚在鍵盤平衡釘底部加墊圈會使(1)鍵深度變淺(2)導桿昇高(3)鍵前高度昇高(4)按弦變寬。
687.﹙2﹚直立型鋼琴調整順序中下列作業哪項應最優先(1)鍵盤深度(2)鍵盤整平(3)音槌反彈停止(4)控制帶調整。
688.﹙1﹚直 立型鋼琴打弦器下列零件表面應貼付皮革(1)倒退卡座(2)止音擋軌(3)舉起桿擋軌(4)舟型 桿底部。
689.﹙4﹚打擊槌的打弦力和(1)鍵盤深度(2)打弦距離(3)踏板(4)鍵深度和打距離 有關連。
690.﹙2﹚接 弦距離太窄時(1)鍵盤導桿上升(2)接弦調整木杻下降(3)鍵深度加深(4)彈簧加強。
691.﹙3﹚打擊槌前進至何程度止音器開始離弦(1)10~15公釐(2)15~20公釐(3)20~25公釐(4)25~30公釐。
692.﹙1﹚檢查舉起桿擋軌和舉起桿間隙時先(1)押下鍵(2)打擊槌觸弦(3)止音踏板作用(4)柔音踏板作 用。
693.﹙3﹚打弦距離是指(1)擊槌頂端到鐵骨(2)擊槌頂端到弦(3)擊槌頂端到打弦點(4)打弦點到鐵骨 距離。
694.﹙1﹚直 立型鋼琴接弦調整木杻是調整(1)接弦距離(2)打弦距離(3)反彈停止距離(4)止音器始動。
695.﹙2﹚鍵盤白鍵之間隔是利用(1)平衡釘(2)鍵前釘(3)襯套(4)導桿來調整。
696.﹙4﹚直立型鋼琴輕輕觸動鍵盤時(1)打擊槌(2)倒退制止器(3)舟型桿(4)止音器是不動的。
697.﹙3﹚檢查鍵前釘間隙(1)鍵盤前後擺動(2)鍵盤上下擺動(3)鍵盤左右擺動(4)法碼測定。
698.﹙1﹚直 立型鋼琴打擊槌走向偏左時，活動連結器貼紙應在(1)右方(2)左方(3)上方(4)下方。
699.﹙3﹚鍵盤深度變化時會影響(1)打弦距離(2)鍵盤水平性(3)音槌反彈停止距離(4)止音始動。
700.﹙3﹚同 時敲擊數鍵後，如其中一支鍵的導桿座板較低是(1)導桿過低(2)導桿過高(3)鍵深度較淺(4)鍵深度較深。
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701.﹙1﹚鋼 琴內部如掉入螺絲時應(1)立刻清理出來(2)不必取出(3)毫無影響(4)無所謂。
702.﹙4﹚當 止音器開始離弦時打擊槌應(1)和弦接觸(2)和擋桿接觸(3)已觸弦返回途中(4)剛進行到中途。
703.﹙3﹚直 立型鋼琴裝配打弦器，其左右位置採用什麼來衡量(1)打弦器對外殼(2)打擊槌對調律釘(3)打擊槌對弦(4)止音器對弦。
704.﹙4﹚黑 鍵面傾向左邊時應調整(1)鍵前釘偏左(2)鍵前釘偏右(3)平衡釘偏左(4)平衡釘偏右 予以校正。
705.﹙2﹚檢 查直立型鋼琴止音器桿金屬棒和擋軌間隙時應將(1)踏下止音踏板(2)彈鍵(3)踏下柔音踏板(4)打擊槌觸弦。
706.﹙2﹚直 立型鋼琴鍵盤檢平可在下列作業之後調整(1)鍵深度(2)打弦距離(3)接弦距離(4)打擊槌反彈停止。
707.﹙1﹚直 立型鋼琴止音器桿偏左時應予止音器桿活動連結器(1)裏側左邊(2)裏側右邊(3)前端左邊(4)前端右邊 貼紙校正。
708.﹙3﹚直 立型鋼琴舉起桿頂端應置於何零件之下方(1)止音器(2)舟型桿(3)擊槌托(4)倒退制止器。
709.﹙3﹚下 列哪項零件不可塗上鉛粉(1)舉起桿頂端(2)鍵盤襯套(3)倒退制止器(4)琴馬 上。
710.﹙3﹚直 立型鋼琴平衡釘前後長度的比例為(1)1:1(2)2:1(3)3:2(4)4:3。
711.﹙4﹚直 立型鋼琴舉起桿偏左側頂著擊槌托時可在舟型桿活動連結器(1)裏側左邊(2)裏側右邊(3)上方左邊(4)上方右邊 貼紙。
712.﹙3﹚直 立型鋼琴止音器作用慢時(1)導桿降低(2)導桿升高(3)止音匙調後(4)止音匙調前。
713.﹙3﹚止 音踏板作用後，止音器氈(Damper Felt)和弦保持(1)1~3公釐(2)3~5公釐(3)5~7公釐 (4)7~9公釐。
714.﹙3﹚鍵 按下之深度和音槌運動距離的比率為(1)1:2(2)1:3(3)1:5(4)1:6。
715.﹙1﹚下 列哪項調整應予打擊槌反彈停止距離調整之後(1)踏板調整(2)鍵深度(3)鍵檢平(4)打弦距離。
716.﹙2﹚直 立型鋼琴踏板的支點位予(1)前方(2)後方(3)下方(4)中間。
717.﹙2﹚接 弦距離高音部應比低音部(1)大(2)小(3)相同(4)時大時小。
718.﹙1﹚打 擊槌的運動是屬(1)弧型運動(2)直線運動(3)曲線運動(4)不規則運動。
719.﹙1﹚直 立型鋼琴調整止音器同時離弦是校正(1)止音器桿金屬棒下方(2)止音器桿金屬棒上方(3)止音匙(4)踏板。
720.﹙2﹚舟 型桿頂和導桿頂最理想的接觸點在(1)擊槌托運動之支點和鍵盤運動支點的連結線上(2)舟型桿運動支點和鍵盤運動支點的連結線上(3)舟型桿運動支點和琴鍵鍵前釘底的連結線上(4)舉起桿運動支點和鍵盤運動支點的連結線上。
721.﹙3﹚舉 起桿按鍵後有幾項零件和按鍵接觸(1)一項(2)二項(3)三項(4)四項。
722.﹙3﹚黑 鍵按下後，應比白鍵面(1)低(2)等高(3)高(4)時低時高。
723.﹙3﹚打 擊槌反彈停止距離在中音部和弦保持(1)8~12公釐(2)9~13公釐(3)13~16公釐(4)16~19公釐。
724.﹙1﹚直 立型鋼琴的打擊槌長度的設計應為(1)低音部較短(2)中音部較短(3)高音部較短(4)88鍵等長。
725.﹙3﹚打 擊系統摩擦部位發出雜音時，應如何處理？在摩擦部位(1)上機油(2)塗臘(3)塗黑鉛 (4)塗柏油。
726.﹙1﹚直 立型鋼琴擊槌向左傾斜運行時，應如何矯正(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右內側(2)將紙條貼在擊槌活動連結器的左內側(3)用電熱鉗燙 擊槌柄向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌柄向右矯正。
727.﹙2﹚打 擊槌接弦距離在中音部為(1)1~2公釐(2)2~3公釐(3)3~4公釐(4)4~5公釐。
728.﹙4﹚鍵 盤深度變淺時會產生(1)打弦距離變寬(2)止音器作用變慢(3)導桿變高(4)接弦距離難判斷。
729.﹙2﹚打 擊槌接近距離，低音部較高音部寬的理由是(1)低音打擊槌體積大而高音逐漸小的關係(2)低音弦的振動幅度大而高音弦的振動幅度小的關係(3)音越高其振動數越多的關係(4)弦的數量有一音一條弦，二條弦或三條弦的關係。
730.﹙1﹚輕 輕按鍵後小的擊槌較大的打擊槌返回速度(1)快(2)慢(3)不一定(4)相同。
731.﹙1﹚鍵 盤深度過深時(1)鍵前釘處加紙圈(2)鍵前釘處減紙圈(3)平衡釘處加紙圈(4)平衡釘處減紙圈。
732.﹙2﹚直 立型鋼琴擊槌向右運行傾斜時，應如何矯正(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右內側(2)將紙條貼在擊槌活動連結器的左內側(3)用電熱鉗燙擊槌柄向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌柄向右矯正。
733.﹙2﹚導 桿頂摩擦部位殘留物清除後，應如何處理(1)塗臘(2)塗黑鉛(3)塗牛油(4)塗透明漆。
734.﹙1﹚直 立型鋼琴打弦器裝配時，其高低以什麼為衡量基準？(1)打弦點(2)鐵骨(3)琴馬(4)調律釘。
735.﹙3﹚直 立型鋼琴踏板作用時止音器氈離弦不齊，應調整何處？(1)止音匙(2)導桿(3)止音器桿金屬棒(4)踏板。
736.﹙4﹚直 立型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會前後跳動的原因是(1)琴鍵深度太深(2)擊槌托活動連結器中心釘緊(3)琴鍵左右搖晃(4)琴鍵深度淺。
737.﹙3﹚直 立型鋼琴彈下一個鍵，而產生二個擊槌同時敲擊的原因之一可能是(1)彈奏太過強烈 (2)舟型桿活動連結器太緊(3)舉起桿活動連結器中心釘跑出一邊(4)舉起桿活動連結器中心釘緊。
738.﹙3﹚直 立型鋼琴打擊後，舟型桿在回程時停在中途(各 部中心釘都正常)是什麼原因？(1)彈奏不夠用力(2)彈奏太強烈(3)止音匙墊氈磨損成凹狀(4)彈奏指法不正確。
739.﹙1﹚直 立型鋼琴彈下一鍵，而二個擊槌同時敲擊的原因是(1)兩個擊槌互相緊靠(2)控制帶拉太緊(3)擊起桿彈簧折斷(4)止音器桿作用遲。
740.﹙2﹚直 立型鋼琴下列四項調整中應排予第二順位的是(1)反彈停止距離(2)鍵深度(3)接弦距離(4)打弦距離。
741.﹙1﹚測 定黑鍵鍵重將法碼(量具)置予黑鍵面之(1)前端(2)23公釐(3)中間(4)後端。
742.﹙4﹚直 立型鋼琴止音匙的方向是(1)全體偏左(2)全體偏右(3)垂直的(4)低音偏右中音偏左。
743.﹙4﹚直 立型鋼琴鍵盤口棒間隙過小時(1)平衡釘(2)鍵前釘往後傾(3)導桿往後傾(4)口棒和鍵座間置紙片修正。
744.﹙3﹚直 立型鋼琴柔音踏板未作用時，突上棒和打擊槌擋軌應(1)密接(2)保持1公 釐間隙(3)保持2公釐間隙(4)保持3公 釐間隙。
745.﹙2﹚擊 槌托墊氈太厚時(1)彈出來的音，強有力(2)觸鍵輕彈不出應有的音量(3)不能接弦(4)舉起桿會卡住。
746.﹙2﹚鍵 盤平衡釘下方孔緊度檢查方法是(1)鍵先端上約1公 釐高(2)鍵先端上提約5公 釐高(3)鍵前後搖動(4)鍵左右擺動。
747.﹙2﹚止 音器桿彈簧折斷會產生(1)彈不出音(2)止音不良(3)產生雜音(4)無影響。
748.﹙3﹚直 立型鋼琴打弦距離大時(1)調整導桿升高(2)調鍵盤升高(3)調整打擊槌擋軌往前(4)調整打擊槌角度。
749.﹙3﹚直 立型鋼琴止音不良的原因(1)彈奏太過用力(2)音沒有調準(3)止音器氈脫落(4)琴鍵深度淺。
750.﹙3﹚直 立型鋼琴調整止音踏板頂上棒上昇後，再踏下踏板時(1)打弦距離縮短(2)止音器始動較慢(3)止音器離弦距離變大(4)止音器壓力增加。
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751.﹙3﹚琴 鍵靜止狀態鍵後端先座板應(1)白鍵比黑鍵高(2)黑鍵比白鍵高(3)同等高度(4)低音部較高。
752.﹙4﹚舊 鋼琴中央琴鍵常用之部位，止音器離弦較慢的原因是(1)止音彈簧弱(2)導桿空隙大(3)導桿過高(4)止音匙墊氈損耗。
753.﹙1﹚直 立型鋼琴整調不良引起觸感較重的原因是(1)止音器離弦太快(2)擊槌接近距離太大(3)導桿過高(4)琴鍵深度太淺。
754.﹙2﹚直 立型鋼琴舉起桿擋軌的功能是(1)防止擊槌托反彈(2)使舉起桿易返原位(3)使接弦距離安定(4)使舉起桿隔間均一。
755.﹙3﹚直 立型鋼琴轉動導桿是調整(1)打弦距離(2)接弦距離(3)空間調整(4)打弦點調整。
756.﹙3﹚直 立型鋼琴彈下後打擊槌會前後跳動的原因(1)琴鍵輕(2)擊槌托中心釘緊(3)打弦距離踏大(4)琴鍵緊。
757.﹙3﹚直 立型鋼琴彈下後打擊槌會前後跳動的原因(1)打擊槌毛氈軟(2)彈鍵力量太大(3)舟型桿和導桿的空隙大(4)控制帶緊。
758.﹙2﹚直 立型鋼琴的彈奏速度每秒鐘最高能達(1)4次(2)8次(3)12次(4)16次。
759.﹙4﹚直 立型鋼琴止音踏板作用時，止音器離弦不齊的原因(1)止音匙調整不良(2)鍵盤檢平不良(3)琴鍵深度不齊(4)止音器金屬桿調整不良。
760.﹙4﹚用 力彈鍵時發不出聲音的原因(1)止音器調整不良(2)琴鍵輕(3)打弦距離太大(4)反彈停止距離太小。
761.﹙3﹚鋼 琴使用一段時日後音質起變化的原因(1)調律釘生銹(2)舟型桿與導桿間產生空隙(3)打擊槌毛氈硬化(4)打弦距離變大的關係。
762.﹙3﹚止 音器離弦太快時會產生什麼問題(1)彈不出聲音(2)出現雜音(3)觸感笨重(4)琴鍵變輕。
763.﹙3﹚1/2踏板效果無法發揮的原因(1)彈鍵的力道不正確(2)琴鍵深度太深(3)止音器離弦(總 上)不齊(4)琴鍵深度太淺 的關係。
764.﹙3﹚直 立型鋼琴最低音的琴鍵重量，受到止音器桿的阻力約增加多少公克(1)30(2)40(3)50(4)60 公克。
765.﹙2﹚直 立型鋼琴中音部的琴鍵重量，受到止音器桿的阻力約增加多少公克(1)20(2)30(3)40(4)50 公克。
766.﹙3﹚鍵 盤平衡釘和襯套保持間隔(1)0.1公釐(2)0.3公釐(3)0.5公釐(4)0.8公釐。
767.﹙2﹚鍵 盤高度水平調整(1)鍵前釘下方紙圈(2)平衡釘下方紙圈(3)鍵盤上升之鬆緊(4)鍵後墊氈增減。
768.﹙2﹚鍵 盤導桿調整太高時會(1)鍵盤太高(2)打擊槌靜止時突起(3)倒退制止器往後(4)止音器加快。
769.﹙2﹚倒 退制止器太前會造成(1)打擊槌反彈停止距離太寬(2)打擊槌反彈停止距離太窄(3)接弦距離變小(4)接弦距離變大。
770.﹙2﹚舉 起桿擋軌間隔大會引起(1)打擊槌擊不到弦(2)打擊槌連打(3)鍵盤動作慢(4)舉起桿不能動作。
771.﹙2﹚直 立型鋼琴止音匙調整會影響(1)打擊槌反彈距離之大小(2)止音器動作之快慢(3)接弦距離之大小(4)鍵盤靈活性。
772.﹙2﹚直 立型鋼琴之止音器(Damper)裝置在(1)1鍵~60鍵 止(2)1鍵~70鍵 止(3)1鍵~80鍵 止(4)全部。
773.﹙1﹚直 立型鋼琴之制音匙往前調會引起(1)止音器動作快(2)止音器動作慢(3)無作用(4)止音器動作向左偏。
774.﹙2﹚直 立型鋼琴之制音匙往後調整會引起(1)止音器動作快(2)止音器動作慢(3)無作用(4)止音器動作向右偏。
775.﹙2﹚口 棒與白鍵前端之間隔(1)1~1.5公釐(2)1.5~2公釐(3)2~3公釐(4)3~4公釐。
776.﹙2﹚打 弦距離46公釐時最好是(1)低46公 釐中48公釐高46公釐(2)低46公 釐中47公釐高47公釐(3)低46公 釐中45公釐高48公釐(4)低46公 釐中47公釐高45公釐。
777.﹙2﹚直 立型鋼琴鍵盤重量在(1)30g~40g(2)40g~75g(3)75g~80g(4)80g以上。
778.﹙1﹚接 弦距離應該是(1)低音大、中音次之、高音小(2)低音小、中音次之、高音大(3)低音、中音、高音不分(4)低音大、高音次之、中音小。
779.﹙3﹚黑 鍵高度在白鍵面起算(1)10m/m(2)11m/m(3)12m/m(4)13m/m 為標準。
780.﹙1﹚打 擊槌反彈停止距離(1)低音大、中音次之、高音小(2)低音小、中音次之、高音大(3)低音、中音、高音不分(4)低音小、高音次之、中音大。
781.﹙2﹚鍵 盤後端下方之呢氈用途是(1)使鍵盤有彈性(2)防止落下雜音(3)調整鍵盤高度(4)裝飾用。
782.﹙1﹚直 立型鋼琴接弦調整木杻順時鐘方向調時會使接弦距離變(1)大(2)小(3)不一定(4)偏左。
783.﹙3﹚調 整打擊槌反彈停止位置時，手壓鍵盤(1)黑鍵壓重(2)白鍵壓重(3)白黑鍵力量一致(4)不要求。
784.﹙2﹚接 弦距離中音部最好是(1)1公釐(2)2公釐(3)3公釐(4)4公釐。
785.﹙3﹚一 般直立型鋼琴打擊系統每音使用活動連結器(Flange)是(1)2個(2)3個(3)4個(4)5個。
786.﹙2﹚接 弦距離是(1)低音1.5公 釐、中音2公 釐、高音3公 釐(2)低音3公 釐、中音2公 釐、高音1.5公釐(3)低音3公 釐、中音3公 釐、高音3公 釐(4)低音2公 釐、中音3公 釐、高音1.5公釐。
787.﹙1﹚直 立型鋼琴制音匙中音部是偏靠(1)左方(2)右方(3)中間(4)左、右均有。
788.﹙1﹚舟 型桿會搖動是因為(1)活動連結器有問題(2)導桿不正(3)舟型桿不正(4)導桿太低。
789.﹙2﹚調 整倒退制止器時要對準(1)鍵盤位置(2)倒退卡座(3)控制帶(4)舟型桿。
790.﹙2﹚止 音器動作太快時要調整止音匙(1)向前調(2)向後調(3)向左調(4)向右調。
791.﹙1﹚止 音器動作太慢時要把止音匙(1)向前調(2)向後調(3)向左調(4)向右調。
792.﹙2﹚在 靜止狀態下止音踏板保留空隙(1)1公釐(2)2公釐(3)3公釐(4)4公釐。
793.﹙3﹚踏 板靠右一支的功能是(1)弱音(2)消音(3)延長音(4)都可以用。
794.﹙4﹚踏 板踏下時止音器動作要(1)低音快(2)中音快(3)低音慢(4)整齊動作。
795.﹙3﹚平 台型鋼琴柔音踏板是(1)縮短打弦距離(2)加快止音器(3)鍵盤移動(4)擊槌彈力減弱。
796.﹙4﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿螺絲放鬆是使舉起桿(1)向前(2)向後(3)愈高(4)愈低。
797.﹙3﹚平 台型鋼琴打鍵後止音器桿制止擋軌和(1)止音器金屬棒保持2公 釐(2)止音器金屬棒保持4公釐(3)止音器桿保持2公 釐(4)止音器桿保持4公 釐
798.﹙2﹚平 台型鋼琴接弦調整杻是調整(1)打擊槌落下(2)接弦距離(3)擊起桿前後(4)止音器始動。
799.﹙1﹚平 台型鋼琴導桿往上昇時改變(1)打弦距離縮短(2)舉起桿上升(3)打弦距離增大(4)舉起桿下降。
800.﹙3﹚平 台型鋼琴鍵座板和棚板予中間產生間隙時調整(1)墊紙予鍵座板前端(2)墊紙予鍵座板中間(3)鍵盤基座調整螺絲下降(4)鍵盤基座調整螺絲上昇。
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801.﹙1﹚平 台型鋼琴整調順序中下列四項應最優先調整(1)鍵檢平(2)鍵深度(3)接弦距離(4)反彈停止距離。
802.﹙1﹚平 台型鋼琴琴鍵平衡釘前後長度的比例是(1)2:1(2)3:2(3)4:3(4)3:5。
803.﹙4﹚平 台型鋼琴轉動反覆支撐桿制止螺絲是調整(1)舉起桿上下(2)舉起桿前後(3)彈簧力(4)打擊槌落下距離。
804.﹙4﹚平 台型鋼琴打擊槌走向偏右時予活動連結器裏側的(1)上方(2)下方(3)左邊(4)右邊 貼紙校正。
805.﹙4﹚平 台型鋼琴整調時打弦距離和鍵深度調整順序為(1)先調打弦距離(2)先調鍵深度(3)兩項應重覆次(4)無限定。
806.﹙3﹚平 台型鋼琴止音踏板作用後止音器離弦距離不夠時(1)止音匙調快(2)止音匙調慢(3)止音頂上棒昇高(4)止音頂上棒下降。
807.﹙3﹚平 台型鋼琴打擊槌觸弦返回原位是利用(1)彈簧力(2)反覆支撐桿(3)地心引力(4)控制帶。
808.﹙3﹚平 台型鋼琴止音器氈面應和止音器金屬棒保持(1)偏左(2)偏右(3)直角(4)低音偏左高音偏右。
809.﹙1﹚平 台型鋼琴接弦距離調整不正確時會影響(1)打擊槌落下(2)舉起桿前後(3)舉起桿高低(4)鍵整平之調整。
810.﹙1﹚平 台型鋼琴整調順序，下列四項作業排第二順位(1)打弦距離(2)舉起桿調整(3)接弦距離(4)音槌落下。
811.﹙2﹚平 台型鋼琴舉起桿高度調整是轉動(1)舉起桿螺絲(2)反覆支撐桿螺絲(3)鍵盤導桿(4)腳架導桿。
812.﹙3﹚平 台型鋼琴打擊槌落下後和弦保持(1)1~2公釐(2)2~3公釐(3)4~6公釐(4)5~7公釐。
813.﹙2﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿彈簧鬆緊是影響擊槌反彈的(1)高度(2)速度(3)角度(4)前後。
814.﹙4﹚平 台型鋼琴打擊槌木部和打擊槌桿接合孔的深度為(1)木部厚度的1/3(2)木部厚度的1/2(3)木部厚度的2/3(4)貫穿的。
815.﹙4﹚平 台型鋼琴踏板的支點位於(1)前方(2)後方(3)下方(4)中間。
816.﹙3﹚平 台型鋼琴打弦距離變化時會影響(1)鍵盤水平(2)打弦點正確位置(3)接弦距離(4)舉起桿高度。
817.﹙2﹚平 台型鋼琴打鍵後，手輕慢鬆鍵時打擊槌應(1)快速跳升(2)緩速上升(3)快速下降(4)緩速下降。
818.﹙3﹚平 台型鋼琴的倒退制止器是裝在(1)反覆支撐桿上(2)止音器上(3)鍵盤上(4)單獨設置。
819.﹙1﹚平 台型鋼琴打弦距離太寬時(1)導桿升高(2)打擊槌桿擋軌升高(3)舉起桿升高(4)鍵座墊高。
820.﹙3﹚平 台型鋼琴舉起桿的高度(1)突出反覆支撐桿面(2)與反覆支撐桿面成水平(3)低於反覆支撐桿面0.1~0.3公釐(4)低於反覆支撐桿面0.40~0.50公 釐。
821.﹙3﹚平 台型鋼琴鍵盤押和白鍵的間隙為(1)1.5公釐~3公 釐(2)2.5公釐~3.5公 釐(3)3.5公釐~4公釐(4)4公釐~4.5公 釐。
822.﹙1﹚平 台型鋼琴整調順序應哪項最優先(1)棚板和鍵座間隙調整(2)鍵檢平(3)鍵深度(4)打擊槌反彈停止。
823.﹙4﹚檢 查平台型鋼琴止音器桿制止擋軌間隙時鍵盤(1)不可觸動(2)按下1/2深(3)按下2/3深(4)按到底部。
824.﹙3﹚平 台型鋼琴在靜止狀態時打擊槌被(1)倒退制止器(2)打擊槌擋桿(3)反覆支撐桿(4)活動連結器 所支持著。
825.﹙4﹚平 台型鋼琴打弦器靜止狀態時打擊槌和擋軌應保持(1)密接(2)0.5~1公釐(3)1~1.5公釐(4)1.5~3公釐。
826.﹙2﹚平 台型鋼琴止音器同時離弦是調整(1)止音器金屬桿(2)止音器木栓螺絲(3)止音匙(4)止音器木座。
827.﹙1﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿彈簧控制哪項零件(1)舉起桿(2)止音器(3)打擊槌(4)鍵盤。
828.﹙2﹚平 台型鋼琴調整導桿往下降時改變(1)落下距離大(2)打弦距離大(3)落下距離小(4)接弦距離小。
829.﹙1﹚測 定琴鍵的重量，規定要從白鍵前端開始幾公釐的位置算起(1)23公釐(2)24公釐(3)25公釐(4)26公釐。
830.﹙2﹚平 台型鋼琴擊槌向左傾斜運行時，應如何矯正？(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右底下(2)將紙條貼在擊槌活動連結器的左底下(3)用電熱鉗燙擊槌木向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌木向右矯正。
831.﹙1﹚平 台型鋼琴下列作業哪項應最後調整(1)打擊槌落下(2)打弦距離(3)打弦距離(4)鍵檢平。
832.﹙3﹚平 台型鋼琴舟型桿的位置應和幾項零件對合(1)一項(2)二項(3)三項(4)四項。
833.﹙4﹚平 台型鋼琴打弦距離如何調整(1)低音部寬(2)中音部寬(3)高音部寬(4)完全一致。
834.﹙1﹚平 台型鋼琴擊槌向右傾斜運行時，應如何矯正(1)將紙條貼在擊槌活動連結器的右底下(2)紙條貼在擊槌活動連結器的左底下(3)用電熱鉗燙擊槌木向左矯正(4)用電熱鉗燙擊槌木向右矯正。
835.﹙2﹚平 台型鋼琴壓動倒退制止器是調整(1)打弦距離(2)打擊槌反彈停止距離(3)落下距離(4)接弦距離。
836.﹙1﹚後 軌墊氈的英文名稱是(1)Back rail cloth(2)Back check ski(3)Back check felt(4)Back rail skin。
837.﹙2﹚平 台型鋼琴止音器導軌應和弦保持約(1)2~3公釐(2)9~10公釐(3)19~20公釐(4)29~30公釐。
838.﹙3﹚反 覆支撐桿的彈簧強度及各部中心釘都正常時，反覆支撐桿彈簧作用後打擊槌跳起的距離很小其原因為(1)打擊槌接近距離大(2)打擊槌接近距離大(3)打擊槌反彈停止距離小(4)打擊槌反彈停止距離大。
839.﹙3﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會上下跳動是因(1)反覆支撐桿彈簧折斷(2)接弦早(3)平衡釘圓墊氈受蟲蝕(4)琴鍵鍵前釘圓墊氈受蟲蝕的關係。
840.﹙1﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會上下跳動是因(1)導桿與舟型桿間空隙大(2)擊槌托活動連結器中心釘緊(3)舟型桿連結器中心釘緊(4)鍵盤鍵前釘墊圈受蟲蝕的關係。
841.﹙2﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下時，擊槌會上下跳動是因(1)彈鍵指法不正確(2)接弦遲(3)倒退制止器距離太近(4)落下螺絲比調整木杻先行作用的關係。
842.﹙2﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿的彈簧型態有(1)一種(2)二種(3)三種(4)四種 方式。
843.﹙2﹚接 弦距離低、中、高音不同的理由是(1)打擊槌大小(2)弦振幅大小(3)振動數多少(4)弦數多少。
844.﹙4﹚平 台型鋼琴特定延音踏板操作應(1)完全踏下(2)踏下後左移(3)踏下再彈鍵(4)彈鍵再踏下才有作用。
845.﹙2﹚後 彈觸的量多時是因(1)打弦距離寬(2)打弦距離狹(3)鍵深度淺(4)接弦距離近。
846.﹙4﹚平 台型鋼琴止音不良的原因(1)擊槌反彈停止距離太大(2)反覆支撐桿彈簧鬆(3)舟型桿中心釘緊(4)止音器桿活動連結器中心釘緊。
847.﹙2﹚平 台型鋼琴壓弦鈕的裝配是(1)以壓弦鈕洞孔使弦高度對齊(2)裝配後以打弦點的高度對齊(3)各壓弦鈕上端高度(4)調律釘高度為準。
848.﹙3﹚鍵 盤鍵前釘和襯套間隙大時將(1)平衡釘迴轉(2)襯套壓縮(3)鍵前釘角度稍迴轉(4)鍵盤兩側壓縮。
849.﹙1﹚平 台型鋼琴轉舉起桿螺絲是調整(1)舉起桿前後(2)舉起桿高度(3)彈簧力(4)接弦距離。
850.﹙3﹚平 台型鋼琴彈下後打擊槌會上下跳動的原因(1)琴鍵重(2)琴鍵輕(3)琴鍵淺(4)琴鍵深。
鋼琴調音技能檢定單一級學科
851.﹙1﹚平 台型鋼琴彈下後打擊槌會上下跳動的原因(1)反覆支撐桿彈簧太強(2)反覆支撐桿彈簧折斷(3)琴鍵輕(4)琴鍵重。
852.﹙4﹚平 台型鋼琴彈奏時，琴鍵不必歸回原位即能連續彈奏的功能是具備(1)打擊槌上下運作(2)琴鍵長(3)琴鍵重(4)反覆支撐桿的特性。
853.﹙3﹚平 台型鋼琴反覆支撐桿的功能是(1)減少打擊槌反彈衝擊力(2)改變觸感重量(3)能連續快速彈奏(4)防止擊槌上下跳動。
854.﹙3﹚平 台型鋼琴的彈奏速度每秒鐘最高能達(1)5次(2)10次(3)15次(4)20次。
855.﹙3﹚平 台型鋼琴白鍵彈下後，止音器桿與止音器桿制止擋軌的間隙應保持幾公釐(1)0(2)1(3)2(4)3 公釐。
856.﹙2﹚平 台型鋼琴琴鍵彈下後，止音器氈應離弦幾公釐(1)1~2(2)4~5(3)6~7(4)8~9 公釐。
857.﹙1﹚接 弦(接近)距離O的時候會發什麼問題(1)打擊槌會頂住弦(2)反彈停止距離變大(3)反彈停止距離變小(4)落下距離變大。
858.﹙2﹚平 台型鋼琴的三支腳承受的重量，正面看哪一支最重(1)左邊(2)右邊(3)後面(4)三支都一樣。
859.﹙3﹚平 台型鋼琴的三支腳承受的重量，正面看哪一支最輕(1)左邊(2)右邊(3)後面(4)三支都一樣。
860.﹙4﹚平 台型鋼琴調整反覆支撐桿螺絲放鬆是使舉起桿高度(1)向前(2)向後(3)升高(4)降低。
861.﹙1﹚平 台型鋼琴柔音踏板是(1)鍵盤移動(2)擊槌彈力減弱(3)縮短打弦距離(4)加快止音匙。
862.﹙3﹚平 台型鋼琴止音器桿制止擋軌間隙檢查時，鍵盤應(1)按下1/2(2)不可觸動(3)按到底部(4)按下2/3。
863.﹙3﹚平 台型鋼琴舟型桿軌座的英文名稱(1)Hammer rail(2)Center rail(3)Support rail(4)Back rail。
864.﹙2﹚接 弦距離高音部應比低音部(1)大(2)小(3)相同(4)不一定。
865.﹙3﹚平 台型鋼琴止音器始動應調整(1)止音器金屬桿(2)止音器木栓螺絲(3)止音匙(4)止音器木座。
866.﹙1﹚平 台型鋼琴舟型桿連結器彈簧的英文名稱是(1)Support spring(2)Repetition spring(3)Damper spring(4)Jack spring。
867.﹙2﹚平 台型鋼琴鍵座板和棚板中間產生間隙時(1)墊紙圈(2)鍵盤基座調整螺絲向下(3)鍵盤基座調整螺絲上昇(4)鉋去鍵板前端底部。
868.﹙4﹚平 台型鋼琴打擊槌擊弦返回原位是用(1)彈簧力(2)反覆支撐桿(3)牽引力(4)地心引力。
869.﹙1﹚平 台型鋼琴在下列哪項作業優先調整(1)琴鍵整平(2)反彈停止距離(3)接弦距離(4)落下距離。
870.﹙1﹚測 定鋼琴琴鍵的重量，規定要從白鍵前端開始多少公釐(1)23(2)24(3)25(4)26。
871.﹙4﹚平 台型鋼琴止音不良的原因(1)擊槌反彈停止距離太大(2)反覆支撐桿彈簧鬆(3)舟型桿中心釘緊(4)止音器活動連結器中心釘緊。
872.﹙2﹚平 台型鋼琴擊槌打弦運動向左時(1)將紙片貼於擊槌活動連結器的右底下(2)將紙片貼於擊槌活動連結器的左底下(3)用電熱鉗將擊槌木向右矯正(4)用電熱鉗將擊槌木向左矯正。
873.﹙4﹚平 台型鋼琴轉動反覆支撐桿制止螺絲是調整(1)舉起桿上下(2)舉起桿前後(3)彈簧力(4)打擊槌落下。
874.﹙2﹚平 台型鋼琴調整接弦調整杻是調整(1)打擊槌落下(2)接弦距離(3)舉起桿前後(4)舉起桿高低。
875.﹙4﹚平 台型鋼琴檢查黑鍵深度方法為(1)按下鍵後端看水平性(2)利用量尺測定(3)按照白鍵墊圈數(4)以白鍵小彈觸為依據。
876.﹙3﹚平 台型鋼琴特定延音踏板操作應(1)完全踏下(2)踏下再彈鍵(3)彈鍵再踏下(4)上項皆可。
877.﹙3﹚平 台型鋼琴止音踏板作用後止音器離弦少時(1)止音匙調快(2)止音匙調慢(3)止音頂上棒昇高(4)止音頂上棒下降。
878.﹙3﹚平 台型鋼琴調整時打弦距離和鍵深高度順序為(1)先調打弦距離(2)先調鍵高度(3)兩項應重覆兩次(4)無限定。
879.﹙2﹚平 台型鋼琴整調順序下列四次作業，哪一項排第一順位(1)打弦距離(2)動力桿高度(3)接弦距離(4)音槌落下。
880.﹙4﹚影 響後彈觸的量少時，其原因之一是(1)止音器離弦慢(2)打弦距離太窄(3)鍵深度太深(4)鍵深度太淺。
881.﹙4﹚壓 弦鈕的洞孔不齊將會引起(1)彈觸不良(2)止音不良(3)會產生雜音(4)會影響音色、音量之變化。
882.﹙2﹚打 擊槌接弦距離在高音部的規格尺寸是(1)3~4公釐(2)1~2公釐(3)4~5公釐(4)1公釐以下。
883.﹙1﹚大 擊槌接弦距離在低音部的規格尺寸是(1)3~4公釐(2)1~2公釐(3)1公釐以下(4)4公釐以上。
884.﹙3﹚平 台型鋼琴擊槌反彈停止的規格尺寸在低音部是(1)15±2公釐(2)16±2公釐(3)17±2公釐(4)18±2公釐。
885.﹙1﹚平 台型鋼琴擊槌反彈停止的規格尺寸在高音部是(1)15±2公釐(2)14±2公釐(3)13±2公釐(4)12±2公釐。
886.﹙2﹚平 台型鋼琴鍵盤象牙貼片使用久了會變黃，請問下列何種方法可使它恢復變白(1)用香蕉水塗佈，陽光照射(2)用雙氧水塗佈後陽光照射(3)用松香水塗佈陽光照射(4)以上皆是錯誤的方法。
887.﹙2﹚平 台型鋼琴黑鍵的高度是從白鍵上面量至黑鍵上面約幾公釐(1)10公釐(2)12公釐(3)14公釐(4)16公釐。
888.﹙3﹚平 台型鋼琴鍵盤彈觸過輕時，下列何種原因是錯誤的(1)止音器的始動太遲(2)鉛的量及位置惡裂(3)舉起桿高度太高(4)舉起桿角度太淺。
889.﹙1﹚平 台型鋼琴鍵盤彈觸過重時，下列何種原因是錯誤的(1)止音器的始動太遲(2)鉛的量及位置惡裂(3)舉起桿角度太深(4)音槌落下多。
890.﹙2﹚平 台型鋼琴打擊槌落下距離多時調整螺絲(1)下降(2)上昇(3)偏左(4)偏右。
891.﹙3﹚平 台型和直立型何種功能不相同(1)弦(2)擊槌(3)踏板(4)鍵盤。
892.﹙1﹚平 台型鋼琴打弦器下列部品表面應貼付皮革(1)倒退制止器(2)中心針襯套(3)擊槌桿擋軌(4)鍵前釘墊圈。
893.﹙4﹚平 台型鋼琴調查黑鍵深度方法為(1)按鍵看後端(2)利用量尺(3)照白鍵墊圈數(4)按白鍵小彈觸為依據。
894.﹙4﹚音 色是由音波的(1)多少(2)振幅(3)快慢(4)型狀 來決定的。
895.﹙3﹚下 列哪項零件對予音律保持影響最密切(1)響板(2)響棒(3)釘板(4)外殼。
896.﹙3﹚小 七度的音程比是(1)8比9(2)15比16(3)9比16(4)2比6。
897.﹙3﹚25A頻率110赫和27B頻率123.5赫同時發生音時產生的Beat是(1)2次/秒(2)2.5次/秒(3)3次/秒(4)5次/秒。
898.﹙2﹚基 音A#的第三倍音是(1)F#(2)F(3)E(4)G。
900.﹙3﹚”VOICING”請翻譯它的詞句是(1)和音(2)同音(3)整音(4)音調。
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901.﹙3﹚鋼 琴新弦還不安定時，音律較易發生偏差，這一點(1)不需向使用者說明(2)調音師自己了解就可以(3)需向使用者說明(4)無所謂。
902.﹙3﹚基 音C#的第二倍音是(1)G#(2)F#(3)C#(4)A#。
903.﹙1﹚D#與E(上音)是(1)小二度(2)下二度(3)小三度(4)長三度 音程。
904.﹙3﹚鋼 琴標準音階是採用(1)純律音階(2)半音音階(3)平均律音階(4)協合音階。
905.﹙3﹚完 全四度是(1)不協和(2)不完全協和(3)完全協和(4)完全不協和 音程。
906.﹙2﹚A與D(上音)是(1)三度(2)四度(3)五度(4)長六度 音程。
907.﹙2﹚平 均律的完全五度與純律的完全五度相差幾Cent(1)1Cent(2)2Cent(3)3Cent(4)4Cent。
908.﹙1﹚大 三度音程含有(1)四個(2)五個(3)六個(4)八個 半音。
909.﹙2﹚鋼 琴的音量和(1)打擊槌體積(2)打擊槌速度(3)反彈停止距離(4)止音器作用成比例增大。
910.﹙2﹚鼻 塞音(悶音)發生在低音弦的原因是(1)鐵骨變形(2)銅繞弦沾有污垢(3)調律釘生銹(4)導桿與舟型桿的空隙大。
911.﹙4﹚鼻 塞音(悶音)發生在次高音二、三個的情形是因為(1)調律釘鬆弛(2)銅繞弦生銅銹(3)響板頂下沈(4)琴馬與鐵骨碰觸。
912.﹙2﹚低 音(銅繞弦部份)音量特別小，而中高音的音量都正常是什麼原因(1)響頂板下沈(2)琴馬脫膠(3)音高不標準(4)鐵骨變形。
913.﹙3﹚平 均律F與G之間之距離有(1)50cent(2)100cent(3)200cent(4)250cent。
914.﹙1﹚弦 的振幅數與(1)張力(2)線密度(3)長度(4)直徑的平方根 成正比例。
915.﹙1﹚鋼 琴整台音量變小(鼻塞音)，音快速減弱的原因是(1)響頂板下沈(2)調律釘鬆弛(3)音高不標準(4)導桿與舟型桿的空隙大。
916.﹙2﹚大 六度是(1)不協和(2)不完全協和(3)完全協和(4)協和 音程。
917.﹙1﹚整 音音色過弱(柔軟)時，不可在打擊槌處(1)針刺(2)加硬化劑(3)研磨(4)電氣鏝加壓。
918.﹙2﹚降e小調上行曲調小音階，其下中音是(1)降C音(2)C音(3)升C音(4)D音。
919.﹙1﹚Allegro它的意義是(1)快板(2)急板(3)稍快板(4)慢板。
920.﹙3﹚減 五度是(1)完全協和音程(2)不完全協和音程(3)不協和音程(4)絕對協和音程。
921.﹙1﹚C大調的中音是(1)E音(2)降E音(3)升E音(4)B音。
922.﹙3﹚標 題音樂是(1)古典樂派(2)印象樂派(3)浪漫樂派(4)表現樂派 的偉大成就。
923.﹙3﹚降C大調的等音音階是(1)b小調(2)升c大調(3)B大調(4)D大調。
924.﹙3﹚中 音與導音之間是(1)增七度(2)大七度(3)完全五度(4)大二度。
925.﹙4﹚一 人擔任一聲部之小型合唱，叫(1)獨唱(2)齊唱(3)合唱(4)重唱。
926.﹙1﹚降a小調的平行調的主音是(1)降A音(2)A音(3)G音(4)降G音。
927.﹙1﹚通 常用(1)音叉(2)節拍器(3)小提琴(4)變簧管 來測定標準音高。
928.﹙2﹚下 列哪個音程是不協和音程(1)大三度(2)大七度(3)小六度(4)完全五度。
929.﹙4﹚原 位和弦的最下一音叫(1)七音(2)五音(3)三音(4)根音。
930.﹙3﹚四 十八首平均律是(1)貝多芬(2)歐芬巴哈(3)巴哈(4)艾森巴哈 所作的曲集。
931.﹙2﹚降E音往上到B音是(1)純五度(2)增五度(3)小五度(4)大五度。
932.﹙2﹚E音往上到升C音是(1)大六度(2)小六度(3)增六度(4)增五度。
933.﹙3﹚升G音往下到E音是(1)大三度(2)增三度(3)小三度(4)增二度。
934.﹙1﹚任 何大小調的屬和弦都是(1)大三和弦(2)小三和弦(3)大七和弦(4)減三和弦。
935.﹙1﹚音 的三大要素是(1)大小、高低、音色(2)和聲、曲調、音質(3)和聲、強弱、高低(4)強弱、大小、和聲。
936.﹙3﹚音 樂的四大要素是(1)節奏、曲調、強弱、和聲(2)節奏、曲調、高低、和聲(3)節奏、和聲、曲調、音色(4)大小、強弱、長短、音質。
937.﹙4﹚基 音C的3倍音是(1)C(2)D(3)E(4)G。
938.﹙3﹚音 的傳播速度在(1)水(2)銅(3)雲杉(4)玻璃中哪一種最快。
939.﹙2﹚36G#上行長6度是(1)44E(2)45F(3)46F#(4)47G
940.﹙2﹚平 均律半音有多少Cent(1)50(2)100(3)150(4)200 Cent。
941.﹙2﹚10度音程是8度加(1)2度(2)3度(3)4度(4)5度。
942.﹙4﹚平 均律大三度有幾Cent(1)100(2)200(3)300(4)400 Cent。
943.﹙1﹚49A=440HZ時1A的振動數是(1)27.5(2)55(3)110(4)220 HZ。
944.﹙1﹚平 均律的半音係數是(1)1.0594631(2)2.0594631(3)3.0594631(4)4.0594631。
945.﹙2﹚要 使音叉之頻率升高，應磨去音叉之(1)中間(2)前端(3)後端(4)握把。
946.﹙2﹚37A220HZ與44E329.63HZ的拍音有(1)0.7(2)0.74(3)0.8(4)0.84個。
947.﹙3﹚49A=440HZ時調高20Cent等於(1)442(2)443(3)445.233(4)444.233HZ。
948.﹙1﹚33F與49A10度的音程比是(1)2：5(2)3：5(3)5：8(4)5：6。
949.﹙4﹚振 動數提高兩倍時，張力應為(1)1(2)2(3)3(4)4 倍最適合。
950.﹙2﹚33F~42D的音程比是(1)2：3(2)3：5(3)4：5(4)5：6。
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951.﹙2﹚21F~28C的補足音程名(1)完全五度(2)完全四度(3)大三度(4)大六度。
952.﹙3﹚28C~37A的共通倍音是(1)49A(2)61A(3)56E(4)68E。
953.﹙4﹚33F~37A的音程名(1)大六度(2)小六度(3)小三度(4)大三度。
954.﹙3﹚大 二度的音程比是(1)5：6(2)5：8(3)8：9(4)8：15。
955.﹙4﹚振 動數之比1：2是(1)四度(2)五度(3)七度(4)八度。
956.﹙2﹚五 度的音程比是(1)1：2(2)2：3(3)3：4(4)4：5。
957.﹙3﹚四 度的音程比是(1)1：2(2)2：3(3)3：4(4)4：5。
958.﹙3﹚振 動數之比8：15是(1)四度(2)五度(3)七度(4)八度。
959.﹙1﹚49A=440HZ時88C的振動數為(1)4186.0091(2)3104.0091(3)2104.0091(4)1104.0091 HZ。
960.﹙1﹚平 均律是哪位音樂家最先採用(1)巴哈(2)莫札特(3)海頓(4)蕭邦。
961.﹙3﹚基 音C的10倍音是(1)C(2)D(3)E(4)F。
962.﹙2﹚33F下行長6度是(1)21F(2)26G#(3)29C#(4)28C。
963.﹙4﹚基 音F#的5倍音是(1)C#(2)D#(3)F#(4)A#。
964.﹙4﹚7度的音程比是(1)5：6(2)5：8(3)8：9(4)8：15。
965.﹙1﹚35G下行二個Octave小7度是(1)1A(2)5C#(3)13A(4)14A#。
966.﹙1﹚45F下行二個Octave5度是(1)76C(2)7C#(3)78D(4)79D#。
967.﹙4﹚49A=440HZ時33F~37A有每秒(1)3.5(2)4.5(3)5.5(4)6.5 拍音。
968.﹙2﹚49A=440HZ時37A~38A#間1HZ有(1)6.58(2)7.58(3)8.58(4)9.58 Cent。
969.﹙3﹚49A=440HZ時37A~41C#有每秒(1)6.7(2)7.7(3)8.7(4)9.7 拍音。
970.﹙1﹚大 三度的音程比是(1)4：5(2)3：5(3)5：6(4)5：8。
971.﹙2﹚大 六度的音程比是(1)4：5(2)3：5(3)5：6(4)5：8。
972.﹙4﹚音 程比8：9是(1)絕對協和(2)完全協和(3)不完全協和(4)不協和音程。
973.﹙1﹚高 低、強弱、長短、音色(1)樂音(2)純音(3)騷音(4)雜音 四要素。
974.﹙3﹚二 音之間隔稱為(1)倍音(2)振動數(3)音程(4)音程比。
975.﹙1﹚單 條弦會發生拍音的原因(1)弦有扭轉的情形(2)張力過於強(3)張力不夠(4)調律釘鬆弛。
976.﹙3﹚單 條弦會發生拍音的原因(1)調律釘太緊(2)調律釘鬆弛(3)弦與琴馬沒有密著(4)響板頂下沈的關係。
977.﹙2﹚使 用打擊槌專用熨斗燙打擊槌毛氈的目的(1)改變音質(2)整形美觀(3)增加音量(4)乾燥處理。
978.﹙4﹚下 列哪一種樂器能奏出接近純音(1)鋼琴(2)小喇叭(3)小提琴(4)長笛。
979.﹙4﹚下 列哪一種物質的傳音速度最快(1)水(2)空氣(3)鋼鐵(4)雲杉。
980.﹙2﹚下 列哪一種物質的傳音速度最慢(1)水(2)空氣(3)銅(4)玻璃。
981.﹙2﹚標 準音高是多少赫 (1)435HZ(2)440HZ(3)443HZ(4)445HZ。
982.﹙3﹚打 弦點設定在弦長的1/8時，產生的倍音除了基音以外幾倍音最強(1)2倍(2)3倍(3)4倍(4)8倍。
983.﹙3﹚空 氣的傳音速度在地球表面每秒是幾公尺(1)300公尺(2)320公尺(3)340公尺(4)360公尺。
984.﹙1﹚一 般人的聽覺範圍約在(1)20~20.00HZ(2)10~28.00HZ(3)5~30.00HZ(4)1~35.00HZ。
985.﹙1﹚彈 鋼琴時吊燈會產生雜音的情形是(1)同調共鳴(2)快速共鳴(3)強制共鳴(4)慢速共鳴 引起的現象。
986.﹙3﹚飛 機高空飛過時門窗的玻璃產生雜音的情形是(1)快速共鳴(2)強制共鳴(3)同調共鳴(4)慢速共鳴 引起的現象。
987.﹙4﹚在深山裡大聲喊叫後，同樣的聲音會傳回來的情形是(1)同調共鳴(2)強制共鳴(3)慢速共鳴(4)音的反射 現象。
988.﹙2﹚共 鳴弦的功用是(1)消除不協和泛音(2)增加音響效果(3)增加美觀(4)均衡張力。
989.﹙2﹚共 鳴弦裝置是利用什麼共鳴原理(1)強制共鳴(2)同調共鳴(3)快速共鳴(4)慢速共鳴。
990.﹙1﹚小提琴是利用什麼共鳴原理的樂器(1)強制共鳴(2)同調共鳴(3)快速共鳴(4)慢速共鳴。
991.﹙4﹚豎琴是利用什麼共鳴原理的樂器(1)快速共鳴(2)慢速共鳴(3)同調共鳴(4)強制共鳴。
992.﹙4﹚大 鍵琴是利用什麼共鳴原理的樂器(1)快速共鳴(2)慢速共鳴(3)同調共鳴(4)強制共鳴。
993.﹙1﹚下 列哪一個音程是絕對協和音程(1)八度(2)完全五度(3)完全四度(4)大三度。
994.﹙4﹚下 列哪一個音程是不協和音程(1)八度(2)完全四度(3)小三度(4)大二度。
995.﹙2﹚下 列哪一個音程是完全協和音程(1)八度(2)完全五度(3)大三度(4)大七度。
996.﹙4﹚下 列哪一個音程是不完全協和音程(1)大二度(2)完全四度(3)完全五度(4)小六度。
997.﹙2﹚純 律的完全五度有多少cent(1)602cent(2)702cent(3)720cent(4)730cent。
998.﹙3﹚純 律的完全四度有多少cent(1)402cent(2)488cent(3)498cent(4)502cent。
999.﹙1﹚打 擊槌整音時用砂紙研磨，使用之砂紙粒度先用(1)粗後用細(2)細後用粗(3)粗、細不分(4)均用粗。
1000.﹙3﹚音 的傳播材下列何種最好(1)水泥(2)空氣(3)雲杉(4)橡膠。
認證時間 兩年一次
例如 當年度9月報名 隔年1月份認證
保養常識
Maintainance
鋼琴為樂器之王–因為它有88鍵最寬廣的音域,它有230條左右的琴弦,它有強大的響板可散出極大音量,它的打弦機有完美的敏捷動作,隨心所欲收放自 如,表現出最優美的音質,音色,音律,如此美好的組合,猶如一小型樂團效果,為一般樂器所不能及,因此它必須經常定期維護,保持良好狀況.
鋼琴是由各部零件組合而成,不管使用或不使用,其各部結構也會受溫,濕度及張力的影響而產生變化,一台琴大約有230條弦左右,而每根琴弦約有90kg (約180磅)左右的張力,整部琴合計承擔將近20噸的張力,在這強大的張力伸張變動之下,音律會逐漸下降導致變音,因此一年兩次的調音是不可缺少的.而 養成良好的定期調音保養,不但可延長鋼琴使用年限,也可以訓練你家的寶貝正確的音準及音感彈奏鋼琴,錢更是花在刀口上,可說是一舉數得,何樂而不為呢!
調整乃是將打弦機與鍵盤之間緊密連結,經長時間的使用而產生間隙,再精確調整讓其回復原來正常的觸鍵及配合踏板的操作等等,讓您在彈奏時保持最佳狀況.
請您與調音師密切配合如下 : 在調音師未來之前,請先將鋼琴上放置的物品拿開,琴套取下,把外表的清潔工作完成.
調音前,請將”特殊情況或希望特殊處理”預先告知調音師.
調音現場請保持安靜,關掉電視與音響,閒雜人等請勿靠近鋼琴或彈觸琴鍵,以免影響調音工作.
請別打擾鄰居,您若想興趣盎然的彈奏鋼琴,應該注意勿干擾鄰居,防止外音入侵,為求一個寧靜的彈奏空間,可在窗戶加厚窗簾/門戶加厚/擺設改善,最好是在 鋼琴背部,底部直接加裝隔音材料,如此對隔音就有莫大幫助.
(二)注意事項及保養
儘可能少用大琴套,如習慣使用,請時常注意是否保持乾燥,特別是雨天過後一定得拿去曬太陽,大好天氣時,室內經常讓其通風,以達乾燥之效果.溫度20度 ~25度, 濕度60度~75度之間對於鋼琴是最好的狀態.
鋼琴上面切勿擺放過重物品及雜物,例如:音箱/音響/檯燈/筆筒/音樂盒/CD置物架及加裝的鋼琴緩降器等,以免彈奏時發出吱吱的共鳴雜音,花瓶/茶水/ 飲料等,更不可擺方鋼琴上面,若不慎傾倒而流入鋼琴內部導致鋼琴嚴重損壞,而必須花費大筆的維修費用.特別要注意鋼琴擺放的四周圍天花板上的燈具,如:崁 燈/輕鋼架上的折射板及吊扇/水晶燈等,都會因裝置不當鬆脫與鋼琴調音的音頻對上,而產生吱吱的共鳴雜音,常常會造成客戶與調音師之間誤會糾紛,誤以為調 音師技術欠佳,事實上是上述原因所造成的.
附著於鋼琴表面的灰塵請用鋼琴專用毛刷輕輕拍拂除去,再用棉織類軟布加少許鋼琴專用亮光油擦拭,保持外表光澤亮麗(切記勿用水或酒精/溶劑擦拭),至於內 部的清潔,請調音師來為您鋼琴服務的時候再清除,切勿自己隨意動手.
注意溫濕度急變,務必在鋼琴內放置乾燥劑或電乾燥棒或自動調節式乾燥器,亦可放置室內除濕機,如何來使用比較恰當可請教調音師或專家.
為防止蟲害,請在鋼琴內放置除蟲劑,蟲害時請儘速聯絡調音師來為您的鋼琴做適當的清除處理工作.
彈奏前請將雙手洗淨,於彈奏後請用棉織類軟布擦拭殘留在鍵盤上的汗水或雜質,最好每日都須擦拭一次,可保健盤清潔又美觀(切勿用水或酒精等溶劑擦拭)
(三)鋼琴的正確放置
請避開放置於外圍牆壁,因外圍牆壁長年不斷受外氣影響,溫差/濕氣急遽在變化,對鋼琴內部容易產生不良狀況,如木材變形/琴弦伸張不均/毛氈膨脹鬆軟.
選擇放置內牆,並將鋼琴及牆壁間至少保持5~10公分之距離,第一可讓鋼琴聲音擴散出來,第二可保持鋼琴四週通風流暢.
請勿過於靠近暖氣/暖爐旁而溫度過高,勿放置窗戶邊,常受陽光照射或濕氣侵入及正面對著冷氣直吹,這些都容易使鋼琴品質產生嚴重影響導致無法修復等.
本手冊所提供只是基本的保養維護注意事項,如需再深一層的了解,請詢問調音師為您做更詳細的說明.
第14屆理監事成員
Our Team
黃啟宗 監事委員
洪台新 監事委員
吳國飛 監事主席
林啟示 理事委員
李俊利 理事委員
蘇效義 理事委員
蕭振華 理事委員
陳一鳴 理事委員
林金鴻 理事委員
卓益國 理事委員
楊建中 理事委員
陳啓展 理事長
台灣鋼琴調律協會
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